5月5日，戴衛(wèi)于風骨堂。
戴衛(wèi)人物畫作品。
戴衛(wèi)人物畫作品。
他，出生在戰(zhàn)火紛飛的抗日戰(zhàn)爭時期12歲開始發(fā)表作品，卻又在青春年少時毅然下鄉(xiāng)當農(nóng)民曾為巴金、茅盾、曹禺、艾青等大師的作品配插圖，被曹禺稱為“上世紀八十年代有遠見、有才能的大裝幀藝術家”在進入而立之年再次選擇中國畫，師從藝術大師黃胄先生，成為中國一代國畫家就是巴蜀畫派第一批卓越成就代表人物之一——戴衛(wèi)先生
歡迎走進本期“名人堂”——《大涼山田埂上走出的國畫大師》。
編者按
名，“名堂”也，用厚重的作品和人生閱歷寫下的“名”字，足見落筆之千鈞；
人，一撇一捺寫“人”字，一撇回首人生，一捺展望前景，盡顯流年過眼之煙云；
堂，端正大房是為“堂”。方正厚實之人，方進入人文史冊的“大雅”之堂；
曾有人說，川人是天下的鹽。而川人中的名人，更是鹽中之最具滋味者。
今日起，華西都市報推出全新《名人堂》專輯，以周末綠色有氧閱讀的小清新，帶你走進川籍名人“有鹽有味”的大世界。
從“子彈飛中煉風骨”的馬識途，到“思考型哲理畫家”戴衛(wèi)，華西都市報試圖為讀者呈現(xiàn)色、香、味俱全的鹽味大餐，系統(tǒng)發(fā)掘四川的人物寶藏，打撈值得尊重的地域文化。
接下來，華西都市報《名人堂》還將陸續(xù)推出文學、藝術、體育界名人專訪，以饗讀者。
“5月5日，星期六，成都剛剛進入初夏。在成都西三環(huán)一幢綠蔭掩映下的老式別墅里，戴衛(wèi)神采奕奕，熱情地為客人沏上一杯茶。初夏的輕風穿過櫥窗涌進室內(nèi)，頓時，茶香滿屋。
戴衛(wèi)的畫室名曰“風骨堂”，風骨兩個字的典故來源于《文心雕龍·風骨篇》中“觀其風骨，名豈虛哉”的名句。戴衛(wèi)認為“風骨”兩個字意蘊很深，并以此作為自己作畫的境界。中國畫向來講的是畫品如人品。要想畫有風骨，畫家本人也須有風骨。人的境界決定了畫的境界。
畫家本人要探索到別人想不到的地方，畫才能在對世俗人事的洞察和審視之后提升到人跡罕至的藝術境界。
就在“風骨堂”里，戴衛(wèi)一面用畫詮釋人生，一面用人生來作畫。他說，他的這一生悟出了“三個探索”：探索歷史和古人；探索生活探索大自然；探索自己。
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向古人學習人類文明延續(xù)的結晶
“我的主張就是‘三個探索’，《離騷》里說，‘吾將上下而求索’”，對于人生，戴衛(wèi)說實質(zhì)就是一個探索的過程。
戴衛(wèi)稱，第一就是要探索古人?！盀槭裁匆剿鳉v史和古人呢？如果不探索古人我們就會陷入全球經(jīng)濟‘一體化’將會影響意識形態(tài)、影響文化，使文脈斷裂，陷入盲目、瘋狂，窮奢極欲，走向極端”。
戴衛(wèi)說，西方藝術發(fā)展到今天已是處于迷茫狀態(tài)，甚至取締“架上繪畫”，一夜成名的心態(tài)正在吞噬人們的心靈。
戴衛(wèi)說，“我們要學古人，因為它是人類文明延續(xù)上下五千年的結晶?！?/div>
前些年戴衛(wèi)到東盟五國去，最吸引他的就是吳哥窟。吳哥窟是世界歷史文化遺產(chǎn)，可柬埔寨對吳哥窟居然沒有文字記載，只有明朝時期中國人周達光，曾留有幾百字的文字記載。
對此戴衛(wèi)感嘆說：“中國文字是多么了不起呀，從甲骨文到金文、到大篆小篆、草書行楷，一直到我們今天更便捷地將文字輸入電腦，你看文字有多重要。青銅器的價值在于有沒有銘文，沒有銘文的青銅器是沒有多少價值的，有了銘文的青銅器才有很高的價值?！?/div>
戴衛(wèi)告訴記者，他的老師陳子莊、黃胄、蔡若虹等老先生曾告誡他，要想成為一個真正意義上的中國畫家，“詩書畫缺一不可”，又規(guī)勸他“多讀書，猛攻文、史、哲”。采訪中，戴衛(wèi)說他幾乎花上和創(chuàng)作一樣多的時間去研究書法，研究金石篆刻，他還特許記者參觀他收藏的上千枚古印。他指著古印說，“面對這些古印，我是直接和大師對話，多好?！?/div>
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每一幅畫作都在探索生活中的哲理
在戴衛(wèi)很多成名作中，總能看到他身邊的人、他經(jīng)歷的事、他走過的路的影子。
《李逵探母》塑造了“無情未必真豪杰”的典型形象；
《重逢》表現(xiàn)了大悲大喜，甚至超時空的情感重逢。此畫，無非借助古人的衣缽，表現(xiàn)當代人的思想情感；
《智者》表現(xiàn)的是兩個如高山的智慧老人的對弈，是他獻給和平年的禮物，他希望人類是智力的競爭，而不是戰(zhàn)爭的殺戮；
《鐘聲》是對人類盲目性的反思，諸如戰(zhàn)爭、種族歧視、人口爆滿、生態(tài)平衡的破壞乃至疾病等等都是人類盲目追求的惡果，我們是否應該聽到冥冥之中有一個警醒的鐘聲，這也是他對世界的認識；
《十八羅漢圖》再現(xiàn)佛教哲理，十方世界中的高僧大德以啟迪人們的思考，思考人生的終極關懷；
《風雨雷電》則是對人生無常、世間無常的感悟。體現(xiàn)瞬息萬變的大千世界；
《棋魂》表現(xiàn)人生俯仰之間的一瞬，體現(xiàn)中華棋文化的升華的哲學境界；
《酒魂》酒是解放人之個性的窗口，東倒西歪的人群，在喧嘩之中的喜怒哀樂，這些千姿百態(tài)的人們在吐露些什么？
戴衛(wèi)說，很多評論家評論他是一位哲理畫家，而這些哲理實際上都來源于生活。在畫每一幅畫的時候，都是探索生活的結果。
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相同的是愛不同的是火候
中國繪畫，是功夫型的繪畫，需要相當長時期的研究，最后才能有所造詣。
在美術界，包括一些著名的評論家，如蔡若虹、邵大箴、薛永年等在評論中都稱戴衛(wèi)“是一位哲理畫家”。
戴衛(wèi)說，他們這樣的評論，自有他們的專業(yè)眼光?！八麄冋J為我是一個愛思考的畫家，認為我的繪畫富有哲理性、言簡意賅、內(nèi)涵豐富，融理性思考與感性表現(xiàn)于一爐，作品中不僅顯示出創(chuàng)痛的動力與自己的個性，并顯示出強烈的現(xiàn)代意識?！?/div>
“你怎么安排你的晚年生活？”當記者問起戴衛(wèi)這樣一個問題時，他似乎不太滿意，反問說：“晚年？對我來說還不是什么晚年”。
戴衛(wèi)說，中國畫家大多數(shù)都是大器晚成，比如黃賓虹、張大千、齊白石、李可染等國畫大師。
戴衛(wèi)告訴記者，他的老師李可染先生，80多歲在中國美術館舉辦展覽，李可染先生稱自己為“八十蒙童”。齊白石在接近70歲的時候，才開始“衰年變法”，就是因為有“衰年變法”才會有今天的齊白石。
戴衛(wèi)談起英國藝術評論家愛倫堡說過的一句話，一個畫家的成熟像樹木的年輪一樣緩慢。“何況中國繪畫，是功夫型的繪畫，需要相當長時期的研究，最后才能有所造詣”。
他說，藝術生命才進入壯年時期，“這是對自己長達半個多世紀的藝術實踐的一次摸底，使我清楚地意識到：我雖已近古稀之年，但相距丹青妙手依然甚遠。這五十余年的創(chuàng)作歷程迸發(fā)出的火花，又將再次點燃那熱愛藝術的初衷。相同的是愛，不同的是火候，我預感自己將還有一次蛻變，再有十年、二十年，我將把凝聚著自己最后的心血和汗水的作品獻給我的讀者?！?/div>
創(chuàng)新應該是研究生活后迸出的火花
“探索自己是探索什么？就是探索我們是誰？我是誰？”戴衛(wèi)說，很多人不大思考這個問題。
“我們是什么人？”戴衛(wèi)說，“是二十一世紀的現(xiàn)代人，唯我們是經(jīng)歷過后工業(yè)革命、全球信息網(wǎng)絡化、全球金融風暴的現(xiàn)代中國人，應該說我們的見識、我們的情感與古人是不完全相同的?！?/div>
戴衛(wèi)說，作為一個現(xiàn)代畫家如何在自己的作品中投入情感，這就是藝術作品創(chuàng)新的課題，“面對歷史的長河，屬于我們這個時代文明的痕跡，我們能做到嗎？我的回答是不知道。因為這是后人來品評的事情，但我們的責任和義務就是要盡努力去做?！?/div>
“創(chuàng)新應該是，你研究了古人，研究了生活，研究了自己，然后迸發(fā)出的火花。”戴衛(wèi)說。
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市場檢驗畫家也是一把雙刃劍
早在上世紀九十年代初即1991年，戴衛(wèi)的畫《鐘聲》已在日本標價1億日元，經(jīng)《新民晚報》報道后，轟動一時。對于藝術市場的火爆現(xiàn)象，戴衛(wèi)稱，這對于畫家來說是一把雙刃劍。
他稱，當時日本人標這個價格是有他們的根據(jù)和目的。日本的藝術市場比較規(guī)范，畫商公開標價，是要投保的，也不可隨便標價。
“這些年中國畫市場的確比較火爆，這是中國經(jīng)濟發(fā)展的必然，很早就有學者指出中國的藝術品投資是繼股市和房地產(chǎn)之后的又一個亮點，從某種意義來講，是對畫家作品傳承的一種最好的方式，因為別人花了成千上萬乃至幾百上千萬的錢買你的作品，他絕不會隨便扔掉，他即使送人也會說明它的含金量，最后都會子子孫孫地保管下去，這個過程也是收藏者鑒賞的過程。你的畫真的好也就成為千秋萬代的寶物，你的藝術也就永垂不朽了，老子講‘死而不忘者壽，作品就是畫家生命的延續(xù)，這不是大好事嗎？’”談起目前的中國畫市場，戴衛(wèi)說。
不過戴衛(wèi)稱，這既是好事，也有它的負面影響，可以說市場對畫家是一把雙刃劍，很容易滋長浮躁之風、炒作之風。粗制濫造、魚目混珠、泥沙俱下，引來學術腐敗等諸多問題。
“歷史是無情的，正如巴金講的，作家和畫家一樣，你最后留下的是作品。這個大潮，必然會大浪淘沙。咱們中國畫家，面對現(xiàn)在最美好的時光，應該平心靜氣地研究藝術、研究歷史、研究現(xiàn)實生活，創(chuàng)作出不愧于時代的佳品力作，讓源遠流長的中國畫發(fā)展成為真正的具有世界性的現(xiàn)代藝術。”戴衛(wèi)說。
人物簡介
戴衛(wèi)，齋號風骨堂。曾任四川少年兒童出版社(微博)副總編、副社長。1982年入中國畫研究院深造，得到李可染、蔡若虹、葉淺予、黃胄先生指導?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會理事，全國中國畫學會常務理事、中國國家畫院研究員，國家一級美術師、國務院津貼專家，四川省學術帶頭人。
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