日前得見陳鳴樓先生和他剛剛創(chuàng)作完成的《南宋皇城圖》，這是一幅縱0.5m，橫38.0m的長卷，進(jìn)一步得知是畫家耗時10年之作時，欽佩之情油然而生。

　　北宋有張擇端為汴梁（今開封）繪制了聞名海內(nèi)外的《清明上河圖》，為世人還原了一派熱鬧繁榮的北宋都城汴梁景象，也給后人留下了可供研究宋朝民居、民風(fēng)、民俗的圖像資料，文獻(xiàn)價值不言而喻。而至于南宋，因偏安等歷史原因總是與國力的衰落、頹敗交織在一起，其都城臨安城（今杭州）的繁華鮮有人知，當(dāng)時的熱鬧繁榮、古城舊貌、民風(fēng)民俗，只能在文人墨客散落的詩詞歌賦中去追憶，對于寓居在杭州幾十年的陳鳴樓來說，這未免不是一種遺憾。由此，繪制還原一幅《南宋皇城圖》，為中華民族的文明歷史增磚添瓦，便成了他的初衷。

　　陳鳴樓繪畫并非科班出身，他的專業(yè)是機(jī)械，后又創(chuàng)業(yè)數(shù)十年，如今兼營的環(huán)保企業(yè)在全國已頗具聲譽。陳鳴樓自幼愛好書畫，在管理企業(yè)的同時，對繪事一直勤于鉆研，技藝日漸精進(jìn)。在繪制《南宋皇城圖》前夕，他創(chuàng)作了15米長卷《湖山新霽圖》，接著耗時18個月創(chuàng)作了百米長卷《春日湖山行》，圖卷中描畫的各種姿態(tài)人物逾萬，所以又名《萬人游春圖》，在當(dāng)時就因其規(guī)模宏大，氣勢磅礴而獲得業(yè)界好評。陳鳴樓的繪畫絕非是成功商人的舞文弄墨和附庸風(fēng)雅，藝術(shù)在他心中，不是錦上添花，而是一項可以為之堅持、為之奮斗一生的事業(yè)。在陳鳴樓身上，有著管理人舉重若輕，“咬定青山不放松”的精神，更有著當(dāng)下畫家群體中難得的責(zé)任感和使命感，他對待藝術(shù)的執(zhí)著和堅毅顯得尤為純粹和真誠。

　　《南宋皇城圖》的創(chuàng)作過程十分漫長，從清晨到日暮，披星戴月，斗轉(zhuǎn)星移，一晃就是10個年頭。他經(jīng)常為了斟酌一方布局、一種格式而廢寢忘食，反復(fù)琢磨。在當(dāng)下浮躁的美術(shù)界，不求名利，不計回報，花費10年心血精心繪制一件作品，實屬罕見。而對陳鳴樓來說，每一次創(chuàng)作中遇到的難題都是走向真理的必經(jīng)之途，10年創(chuàng)作之路中的酸甜苦辣仿佛歷歷在目，而其過程本身更像是一種人生的修為。《南宋皇城圖》長卷的創(chuàng)作最后終得圓滿，這也足以見證了一位畫家的赤誠之心。

　　《南宋皇城圖》是一幅工筆畫，屬歷史風(fēng)俗畫的范疇，全圖布局嚴(yán)謹(jǐn)，用筆古樸自然，生活氣息濃厚，整個畫風(fēng)有明四家之一仇英的風(fēng)貌。繪制建筑群、人物及物體等的大小比例與《清明上河圖》有些類似，但在高度上增加了近一倍。陳鳴樓在兼營企業(yè)的30年里，走遍祖國的大江南北，名山大川盡在心中，他逐漸養(yǎng)成了一個習(xí)慣，繪畫時不打底稿，真正做到胸中有丘壑，將自然之景化作心中之景，具體到一幅畫中，講究氣韻連貫，畫的雖是工筆，但畫面中流露出的氣息鮮活生動，色彩清麗文雅，頗有幾分文人畫的意味。

　　南朝謝赫在論述繪畫六法中，其中之一就特別提到經(jīng)營位置的重要，唐朝張彥遠(yuǎn)也曾說：“經(jīng)營位置，則畫之總要。”歷來中國畫家都十分重視構(gòu)圖研究，這一點也在陳鳴樓的《南宋皇城圖》中得到彰顯。在沒有粉本的情況下，要駕馭信息量如此大的畫面，如果不用幾何學(xué)的原理去布置、透視根本是拉不開的。常人眼中的難點，對于機(jī)械出身的陳鳴樓來說，正好成了他的優(yōu)勢。《南宋皇城圖》布局嚴(yán)謹(jǐn)，人與物體之間比例自然協(xié)調(diào)，人與人之間或靜或動，俯仰之間，各有姿態(tài)，各成故事，十分難得。

　　在敘事情節(jié)的建構(gòu)上，陳鳴樓的縝密巧思體現(xiàn)得淋漓盡致，作品主要表現(xiàn)的內(nèi)容有：宋高宗攜大臣前行為岳飛出征餞行，后宮皇后嬪妃和宮女太監(jiān)等外出郊游至六和塔觀賞錢塘江波瀾壯闊的潮汐景觀。全圖繪制范圍從錢塘江到中北橋（今杭州），范圍其實超過了原來的臨安城，因為比例精準(zhǔn)，又是在原有歷史框架的基礎(chǔ)上建構(gòu)，所以許多杭州人熟悉的地名都能在長卷中一一找到對應(yīng)。經(jīng)粗略統(tǒng)計，其作品上的人物56ooo多位，牲畜37ooo多頭（匹），轎子70多頂，馬車60多輛，船舶180多艘，還有眾多飛禽走獸未計。

　　既然是還原南宋皇城的圖景，尊重歷史，尊重文獻(xiàn)是基礎(chǔ)。陳鳴樓10年來查閱了無數(shù)唐宋史料筆記和宋代名家畫作，一邊創(chuàng)作一邊研究，自學(xué)成了宋史專家，幾乎投入了全部時間來從事研究和考證工作。為了準(zhǔn)確地繪出南宋時期的建筑格制，他翻閱研究《營造法式》等建筑古籍，實地踏訪全國的南宋遺跡。在繪畫過程中發(fā)現(xiàn)了許多亟待考證的遺留難題，從此帶著問題去創(chuàng)作便成了常態(tài)。對于南宋城墻的材質(zhì)問題，一直存有疑義，歷史文獻(xiàn)中并沒有確切記載，行家也各執(zhí)一詞，有人說是用夯土，有人說是石頭，有人說是青磚。為了真實地還原歷史，陳鳴樓走訪了杭州相關(guān)檔案館、圖書館、萬松書院等機(jī)構(gòu)尋找佐證，但收獲不大。一次偶然的機(jī)會，聽在萬松嶺游玩的老杭州人回憶起，70年代拆掉了的古城墻材質(zhì)是磚，并用手比劃了長寬厚的尺寸，這一發(fā)現(xiàn)讓陳鳴樓欣喜若狂，他隨即又走訪了杭州相關(guān)檔案館并和宋史專家商討，而這一結(jié)論也被研究人員所認(rèn)可。

　　南宋是中國古代的科技發(fā)明高峰期，我們不僅有四大發(fā)明，隨之創(chuàng)造的軍事武器，云梯、流炮、槍、箭、船都是先進(jìn)的，后來的元明清都有借鑒。在《南宋皇城圖》中，南宋的戰(zhàn)船、戰(zhàn)車等大型裝備，配劍、弓箭等小型武器裝備與整齊劃一的軍隊隊列在作品中有較多展示，這在一般的繪畫作品中并不常見。雖然古代文獻(xiàn)中有對南宋武器的圖解，但多數(shù)存在物體比例失調(diào)的弊端，陳鳴樓認(rèn)為如果把這些留給后代作文獻(xiàn)資料是不夠科學(xué)的。陳鳴樓精通機(jī)械原理，他利用自身優(yōu)勢將文獻(xiàn)資料進(jìn)行消化和掌握，根據(jù)文字描述對物體按比例縮小復(fù)原，將過去文獻(xiàn)中不相稱的失調(diào)物體進(jìn)行糾正，使南宋時期先進(jìn)的武器裝備科學(xué)地在作品中呈現(xiàn)，這也是繪畫歷史上的一個創(chuàng)新，是科學(xué)與藝術(shù)的完美結(jié)合。

　　除此之外，南宋民間流傳的三十六行手工技藝作坊和制作現(xiàn)場都得以原汁原味地展現(xiàn)：南宋官窯制作宮廷瓷器的場景、眾婦女養(yǎng)蠶和編制器具的場景、繅絲、制茶現(xiàn)場，得以藝術(shù)性的還原，這些古老的制作工藝，都有詳細(xì)的制作流程，又像是一部部的圖解，生動而鮮活。只有畫家?guī)资晟钊肷睢⑸钊雽嵺`的積累，才可能對制作工藝有如此切實的了解和表達(dá)。

　　“一墨繪宋史，武穆辭早歲，作者心誰知，歷史終可見。”《南宋皇城圖》完成之際，陳鳴樓自作詩一首，是對一段繪畫歷程的總結(jié)，也是他十年艱辛創(chuàng)作心路的真實表達(dá)。

　　                                                                                                                         原載《美術(shù)報》