當(dāng)代藝術(shù)在中國已經(jīng)獲得了一定的發(fā)展，當(dāng)代藝術(shù)家的隊(duì)伍和力量也在不斷壯大。作為最年輕的一代藝術(shù)家，“80后”已經(jīng)開始嶄露頭角，他們也將是未來中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展中一支不容忽視的新興力量。因此，了解這支隊(duì)伍的現(xiàn)狀，關(guān)注他們的生活方式、創(chuàng)作傾向及創(chuàng)作特征，也可以說是關(guān)注未來中國美術(shù)的發(fā)展趨向。本報(bào)特摘編中國美協(xié)重點(diǎn)課題組負(fù)責(zé)人余丁的相關(guān)文章，以期引發(fā)關(guān)注。

       這里的“80后”是指上世紀(jì)80年代出生，已經(jīng)畢業(yè)并走向市場的藝術(shù)家們。按照正常的上學(xué)年齡來算，以1980年至1987年出生的人為主。隨著他們相繼大學(xué)畢業(yè)步入社會(huì)，他們的選擇與追求勢必會(huì)對未來的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化產(chǎn)生重要導(dǎo)向作用，而年輕一代的“80后”藝術(shù)家也勢必將深刻影響未來的中國美術(shù)。

        學(xué)院背景與就業(yè)壓力

      “80后”藝術(shù)家基本都是大學(xué)畢業(yè)，具備高等學(xué)歷。他們在正統(tǒng)的學(xué)院教育體系內(nèi)接受并完成藝術(shù)創(chuàng)作訓(xùn)練，其思維模式與創(chuàng)作方式深受學(xué)院中當(dāng)代藝術(shù)教學(xué)體系的影響。因此，“80后”藝術(shù)家對于市場及當(dāng)代藝術(shù)并不陌生。他們在校學(xué)習(xí)期間，即可有選擇地進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)創(chuàng)作，并通過大量的展覽機(jī)會(huì)來接觸、了解市場的反應(yīng)，同時(shí)引起評論界的關(guān)注。這些都會(huì)影響他們創(chuàng)作風(fēng)格的形成，以至影響其未來藝術(shù)道路的選擇。

        從學(xué)院的影響力來看，中央美院、四川美院、中國美院是輸出“80后”藝術(shù)家的三大重鎮(zhèn)。在我們對100位藝術(shù)家進(jìn)行的數(shù)據(jù)分析中，50%以上的“80后”藝術(shù)家來自這3所院校，其中并不包括在其他學(xué)校取得學(xué)士學(xué)位后，再到上述3所院校深造的藝術(shù)家。究其原因，主要來自兩方面：一是這3所院校都與中國當(dāng)代藝術(shù)、與市場保持著近距離的接觸——這種“距離”首先是地理意義上的，其次則是來自歷史與傳統(tǒng)的影響力;二是由于這種近距離的接觸，借助可資利用的資源，在教學(xué)模式與課程設(shè)置上積極地引導(dǎo)有興趣的學(xué)生去學(xué)習(xí)、了解這一領(lǐng)域。

        從“80后”藝術(shù)家專業(yè)背景來看，這100位藝術(shù)家中，油畫專業(yè)出身的藝術(shù)家最多，這與中國當(dāng)代藝術(shù)市場中油畫相對比較活躍有一定關(guān)系;其后依次是雕塑、版畫、壁畫、國畫、新媒體、設(shè)計(jì)與動(dòng)畫等。但是，在藝術(shù)家進(jìn)入獨(dú)立創(chuàng)作時(shí)期后，他們所采取的創(chuàng)作媒介則呈現(xiàn)更為多元化的取向，比如一些學(xué)習(xí)油畫出身的藝術(shù)家轉(zhuǎn)而探索裝置、影像藝術(shù)等。對于“80后”藝術(shù)家來說，學(xué)院的專業(yè)背景為他們提供的是一種技術(shù)方法與思考方式上的訓(xùn)練;但是相對于專注某種單一的技法，有些“80后”藝術(shù)家更傾向于根據(jù)自己的創(chuàng)作理念應(yīng)用不同的媒介。這種廣泛不受限制的媒介實(shí)驗(yàn)，既可以看做“80后”藝術(shù)家自由大膽、勇于創(chuàng)新的表現(xiàn)，也可以說是他們在尋找新的創(chuàng)作方法、確立自我風(fēng)格過程的探索階段。

        從“80后”的就業(yè)選擇來看，以中央美院2010屆畢業(yè)生為例，固定職業(yè)與考研深造仍是兩個(gè)首要選項(xiàng)，但是選擇從事自由職業(yè)者也占相當(dāng)比例。這些畢業(yè)生認(rèn)為，從事自由職業(yè)更利于實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，并且能夠保障創(chuàng)作時(shí)間。但是，作為獨(dú)立藝術(shù)家，不得不面對生存的壓力。事實(shí)上，在資源有限的情況下，“80后”藝術(shù)家之間也存在著競爭壓力。一位畢業(yè)于中國美院的“70后”藝術(shù)家說，“現(xiàn)在‘80后’畢業(yè)生普遍都改行了，單純從事藝術(shù)創(chuàng)造的寥寥無幾。”這應(yīng)該也是迫于生存壓力的無奈之舉。在殘酷的市場競爭中，如何幫助這支中國美術(shù)界的新生力量走得更遠(yuǎn)，或許是目前需要認(rèn)真關(guān)注的問題。

         此外，關(guān)于工作地區(qū)的選擇，大部分藝術(shù)家會(huì)選擇市場相對活躍的地區(qū)。在對100位“80后”藝術(shù)家目前工作地區(qū)的調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，北京是首要被選擇的地區(qū)，其次則是上海、杭州、重慶等城市。

       多元文化下“自我情境”營造

       總的來說，“80后”藝術(shù)家在藝術(shù)風(fēng)格上呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，他們樂于嘗試不同的創(chuàng)作媒介與藝術(shù)形式，且勇于表達(dá)自己的創(chuàng)作理念。但是，由于尚處于風(fēng)格探索期，他們并沒有形成成熟的創(chuàng)作方法論，更多地還是在前輩藝術(shù)家與西方視覺資源中尋找突破。

      “80后”藝術(shù)作品中，有代表性的母題大致包括追憶童年、關(guān)注“80后”心態(tài)(自戀、自信、自卑、自負(fù)等)、夢幻場景、虛擬主體(女孩、動(dòng)物、植物等)、都市景觀等幾種。

       “80后”的童年基本是在改革開放初期，物質(zhì)仍相對匱乏的年代中度過的。對大部分“80后”來說，有著共同的對兒時(shí)流行的游戲、玩具甚至食物的記憶。當(dāng)理想與現(xiàn)實(shí)不能吻合，個(gè)人的迷惘、失落無法在現(xiàn)實(shí)中找到出路時(shí)，一部分“80后”藝術(shù)家選擇借追憶童年來逃避現(xiàn)實(shí)的壓力。而夢幻場景的作用基本可以分為兩類，第一種是類似自我精神療愈的作用;第二類是探討宏大敘事與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的關(guān)系。同時(shí)，女孩、動(dòng)物、植物等虛擬主體也經(jīng)常以卡通化的形象出現(xiàn)在“80后”的作品中。

        高瑀是“卡通畫風(fēng)”的一位重要代表。他作品的主要題材是“熊貓”——穿著藍(lán)色“超人”斗篷的熊貓、腹部中空內(nèi)臟畢露的“標(biāo)本”熊貓、時(shí)尚的熊貓小妹等。因?yàn)樽灾啤靶茇垺钡膽蛑o與殘酷而在藝術(shù)市場嶄露頭角，有人戲稱他為“一只熊貓打天下”，也有人認(rèn)為他模仿日本卡通藝術(shù)家村上隆。對此，高瑀并不否認(rèn)，他認(rèn)為以村上隆為代表的一代日本畫家給當(dāng)代藝術(shù)提供了一種“最省事的工作方法”，那就是拋棄學(xué)院式的表達(dá)方式，像印刷一樣完成作品。但是，他本人卻希望用自己的熊貓完成對這類“超平面”藝術(shù)的超越。他近期的一幅作品就把自己的藝術(shù)觀點(diǎn)直接像刷口號一樣畫在了畫面上——“淺薄不是我的座右銘”。

        但是，也并不是所有這些藝術(shù)家都認(rèn)同“卡通風(fēng)格”，反而很多藝術(shù)家會(huì)希望避開當(dāng)代藝術(shù)圈流行的“卡通風(fēng)”，明確表示自己的作品并不是“卡通風(fēng)格”，或者只是一種對“卡通畫風(fēng)”的批判。

        從上述母題的分類不難看出，“個(gè)人記憶”與“經(jīng)驗(yàn)”在“80后”藝術(shù)家的創(chuàng)作中占有十分重要的比重。而他們的藝術(shù)風(fēng)格則包括寫實(shí)唯美主義、新現(xiàn)實(shí)主義、消費(fèi)主義和泛卡通風(fēng)格、懷舊風(fēng)格、抽象風(fēng)格等。

       實(shí)際上，在觀察、分析“80后”藝術(shù)家的作品時(shí)，似乎不能僅僅以原有的“現(xiàn)實(shí)”“表現(xiàn)”“寫實(shí)”“形式主義”等詞語來概括。原因之一在于他們的個(gè)人創(chuàng)作仍然處于初級階段，還沒有經(jīng)歷過自我突破和風(fēng)格的定型，當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家一直維持相同風(fēng)格的時(shí)候，他們作品中的創(chuàng)造力和價(jià)值就有待質(zhì)疑，因此這種創(chuàng)作也不能被定性或者命名為某某風(fēng)格。

       因此，“80后”對其藝術(shù)母題、風(fēng)格、材料、手法等一切藝術(shù)元素的選擇都源于內(nèi)外兩層因素，外部取決于他們新的生長環(huán)境、市場需求、社會(huì)接受能力，而外部的多元化趨勢直接影響其對藝術(shù)方式的取向、審美，從而產(chǎn)生“80后”多元化、差異明顯的風(fēng)格。

       市場新寵與競爭壓力

       雖然“80后”藝術(shù)家常常被作為一個(gè)整體來討論，但是在這個(gè)群體內(nèi)部仍存在一定的差別：1980年至1983年出生的藝術(shù)家相對1986年至1988年出生的藝術(shù)家較為成熟。前者畢業(yè)較早，作為職業(yè)藝術(shù)家的生涯相對長，他們中的相當(dāng)一部分藝術(shù)家與畫廊有簽約合作關(guān)系，作品已開始進(jìn)入二級市場。而后者現(xiàn)階段剛剛從大學(xué)畢業(yè)，畫廊基本上對他們采取關(guān)注的態(tài)度，雖然有些可能已與畫廊有合作關(guān)系，但作品幾乎沒有進(jìn)入二級市場。介于這兩者之間，1984年至1985年出生的藝術(shù)家，已經(jīng)逐漸開始獲得畫廊、市場的認(rèn)可，有少部分的藝術(shù)家作品進(jìn)入二級市場。目前在拍賣市場上占主導(dǎo)地位的仍以1980年至1983年出生的藝術(shù)家為主。

       在對北京地區(qū)的60家當(dāng)代藝術(shù)畫廊和非營利藝術(shù)空間調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，大部分畫廊在關(guān)注“80后”藝術(shù)家，其中有70%的畫廊或空間已經(jīng)開始簽約或代理“80后”藝術(shù)家作品。但是也有一部分畫廊對“80后”藝術(shù)家僅持觀望態(tài)度，認(rèn)為現(xiàn)在介入“80后”藝術(shù)市場為時(shí)過早，因?yàn)樗麄兩形窗l(fā)展出成熟的藝術(shù)風(fēng)格，收藏群體不明確，需要大量的前期投入，風(fēng)險(xiǎn)較大;也有人認(rèn)為“80后”藝術(shù)家雖然有很好的技法，但是缺乏生活體驗(yàn)和深厚的藝術(shù)內(nèi)涵，在這方面的突出者太少。

       根據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心搜索得到的數(shù)據(jù)，在上述100位藝術(shù)家中，僅有24人已經(jīng)進(jìn)入二級市場。其中，單件作品最高成交額突破百萬元的僅高瑀一人;在50萬至100萬元之間的有兩人;單件作品最高成交額在10萬至50萬元之間的有6人;在5萬元至10萬元之間的有8人;在5萬元以下的有7人。同時(shí)，油畫仍是最受歡迎的門類。從藝術(shù)風(fēng)格來看，具象的、寫實(shí)的風(fēng)格較為受市場追捧，這固然受市場上收藏趣味的影響，但從另一方面來看，則是因?yàn)橄喈?dāng)一部分“80后”藝術(shù)家不約而同地選擇了這種風(fēng)格或藝術(shù)語言來表達(dá)自己的藝術(shù)理念。從目前的成交紀(jì)錄來看，“80后”藝術(shù)家的作品價(jià)格還有很大的上升空間。

       追溯“80后”概念的產(chǎn)生，首先是一個(gè)在特定歷史條件下產(chǎn)生的社會(huì)學(xué)概念，即由獨(dú)生子女政策與改革開放的文化環(huán)境所共同影響的一代人。但是就藝術(shù)創(chuàng)作自身而言，并沒有一種相同的所謂“80后藝術(shù)”。

        目前社會(huì)上對“80后”藝術(shù)家的評價(jià)褒貶不一，一些藝術(shù)批評家憂心地提出：“與‘60后’藝術(shù)家的政治波普、傷痕，以及‘70后’藝術(shù)家的鄉(xiāng)土情懷、集體記憶不同，‘80后’藝術(shù)青年成長于商業(yè)化興起的中國當(dāng)代20年間，他們看見的只是游戲、網(wǎng)絡(luò)和愛情，不再關(guān)注宏大敘事、政治表達(dá)，不再講求藝術(shù)的使命感、責(zé)任心。” 但是，每代人都有自己需要解決的問題，雖然“80后”的記憶中并沒有延續(xù)太多這個(gè)民族、社會(huì)的苦痛記憶，但他們的起點(diǎn)決定了他們面對的問題更加龐雜。成長于開放社會(huì)環(huán)境的“80后”被推到了“全球化”的背景下，面對的是一個(gè)更大、更復(fù)雜的坐標(biāo)系。他們可以輕易獲得帶有時(shí)代特征的圖像，但是這不足以滿足他們確認(rèn)、表達(dá)“自我”的迫切需求。

       從市場來看，“80后”藝術(shù)家們面對一個(gè)充滿機(jī)遇與誘惑的年代。他們中有一部分人選擇積極地接觸市場，利用各種展覽機(jī)會(huì)進(jìn)入市場;但是也有一部分人選擇與市場保持距離，更傾向于專注自身的藝術(shù)創(chuàng)作。從市場反應(yīng)來看，“80后”藝術(shù)家更多地被視為新興資源、潛力軍的角色。雖然對這部分新資源的爭奪與競爭已經(jīng)不是秘密，但市場上仍多采取到處撒網(wǎng)與重點(diǎn)培養(yǎng)結(jié)合的模式，以期選中那些創(chuàng)作方向明確、創(chuàng)作持久力強(qiáng)、有發(fā)展前途的藝術(shù)家。從拍賣成交紀(jì)錄來看，已經(jīng)有實(shí)力較強(qiáng)的買家開始介入“80后”藝術(shù)家的收藏市場，而這些作品的成交價(jià)格顯然也提升了整個(gè)“80后”藝術(shù)市場的熱度。但是這種市場熱度能夠持續(xù)多久，與“80后”藝術(shù)家的創(chuàng)作水平是否相符合，以及“80后”藝術(shù)家究竟有多大的上升空間則有待更多的時(shí)間來證明。

       綜合研究和分析“80后”青年美術(shù)家隊(duì)伍狀況，我們認(rèn)為，國家應(yīng)在多方面加強(qiáng)青年美術(shù)家隊(duì)伍建設(shè)。首先，切實(shí)加強(qiáng)對“80后”青年美術(shù)家思想創(chuàng)作的引導(dǎo)，使青年美術(shù)家創(chuàng)作更多思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一的精神文化產(chǎn)品;其次，不斷創(chuàng)新方式方法，開拓更多有效的服務(wù)渠道，完善高效的服務(wù)網(wǎng)絡(luò);此外，努力營造和諧、寬松、自由的創(chuàng)作和學(xué)術(shù)氛圍和環(huán)境，為青年美術(shù)家提供自由創(chuàng)作的條件。

【編輯：成小衛(wèi)】