我非常關(guān)注蔡正雅先生的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作。蔡先生每有作品發(fā)表，我總要看他的新作與前作有什么不同，有什么新的追求，有什么新的特征。他不愿停留在原來(lái)的水平線(xiàn)上，總是不停地攀登著，超越著。因此看他的東西，常看常新，百看不厭。特別是退休賦閑三年來(lái)，他丟開(kāi)了一切社會(huì)事務(wù)，拋開(kāi)了一切塵俗雜念，除了外出寫(xiě)生，感悟自然外，其余時(shí)間天天臨帖摹畫(huà)，寫(xiě)個(gè)不停，畫(huà)個(gè)不停，廢紙堆積如山，常常是正面寫(xiě)了寫(xiě)反面，直到實(shí)在看不清了為止。

成功的書(shū)法，一要體現(xiàn)傳統(tǒng)功夫，二要體現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)人性情，三要體現(xiàn)健旺的時(shí)代精神。一般三者中具備一條的便可立身安命，二者兼?zhèn)浔憧煞Q(chēng)能者強(qiáng)手，而三者兼?zhèn)鋺?yīng)為上品圣手。為了達(dá)到這三者兼具，蔡先生在書(shū)法方面，堅(jiān)持臨帖再臨帖，以取法正途；深入再深入，以克服淺嘗輒止的毛病；提煉再提煉，以獲取自己需要的元素；融合再融合，以形成個(gè)人的性格特征。蔡先生的小楷取法鐘繇的薦季直表，卻又有時(shí)代的靈性。他的1．42X7．96cm長(zhǎng)幅大帖濃墨淋漓，洋洋灑灑，舉重若輕，氣象闊大。有如激浪排空，倒海翻江，卷石崩云，更有吞吐鴻濛，卷舒天地之氣。更多的是四尺整和尺八屏條，更能體現(xiàn)他的深厚的傳統(tǒng)功力，靈光四射的性情魅力，豐富旺盛的時(shí)代張力。他的狂草兼具草規(guī)草法，草性草情，草容草象，草式草韻。他在結(jié)字上大正大欹，章法上大開(kāi)大合，墨法上的大干大濕，筆法上大按大擦，意境上大起大落，節(jié)奏上大疾大徐，形象上大顛大狂，真可謂險(xiǎn)象環(huán)生，奇境迭至，神采爛然，妙境天成。一切都在自然中產(chǎn)生，一切都在淡然中出現(xiàn)。不是那種刻意的矯飾做作，看了令我拍案驚絕。

蔡先生的國(guó)畫(huà)山水以前的多為大潑彩，后又見(jiàn)到純粹的拉線(xiàn)，現(xiàn)在的又有不同，更加成熟，構(gòu)成“四大”特點(diǎn)非常明顯。即大塊潑墨，大膽潑色，大氣構(gòu)圖，大筆拉線(xiàn)。把以前的特征結(jié)合起來(lái),既堅(jiān)持了以寫(xiě)為主的特點(diǎn)，又突破了前人潑墨潑彩后輕筆細(xì)描的做法，更不同時(shí)人在黃老圈子里窮研死乞的討生活的現(xiàn)象。蔡先生作畫(huà)時(shí)構(gòu)圖似不經(jīng)意,每每沿著水漬墨痕尋構(gòu)出新的圖象。他作畫(huà)不拘程式，有時(shí)先鉤線(xiàn)后皴擦，有時(shí)鉤擦并行,有時(shí)先色后墨,有時(shí)先墨后色，興之所到,恣情點(diǎn)染,隨意生發(fā).已漸漸進(jìn)入隨心所欲的自由王國(guó)。他的八尺﹑丈二大幅氣象萬(wàn)千,氣韻生動(dòng)，撲人眉宇。他的小幅亦層巒迭嶂，咫尺千里，筆墨自然。他的梅竹，全以草書(shū)線(xiàn)條入畫(huà)，逸筆草草，格高韻雅。而他的大寫(xiě)意荷花更見(jiàn)特色，幾塊大蘭﹑大綠﹑大黑，再拉幾根粗大的線(xiàn)條，大紅點(diǎn)上花瓣，非常概括，非常精彩，乍看很粗，細(xì)看耐人回味。

蔡先生一直在不懈地努力著，他與書(shū)法與國(guó)畫(huà)有著不解的情結(jié)。杜甫有“語(yǔ)不驚人死不休”的執(zhí)著，蔡先生則有“格調(diào)不高羞自立，古人未及意難平”的苦苦追求。他一直在追求著屬于自己的最高境界。在書(shū)與畫(huà)的雙重領(lǐng)域里，他穿溝渡險(xiǎn)﹑歷坎越坷﹑拔平躋峻﹑攀崖登高﹑漸入佳境。絕域登矣，萬(wàn)象奇矣，他已經(jīng)領(lǐng)略了這種全新境界所看到了萬(wàn)千景象，他完全沉浸在成功的自得其樂(lè)之中。不知先生下一步又是個(gè)什么新的目標(biāo)？(文/江海)