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淺談錢松嵒《泰山松》：君子有之道心始終

2011-06-01

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錢松嵒《泰山松》設(shè)色紙本鏡心 70.5×103cm

　　在歲寒三友中，不畏嚴(yán)寒、秉性堅(jiān)貞之松忝列魁首，歷覽中國(guó)文學(xué)史，詠松贊松，或以松喻人，或抒懷言志，不勝枚舉。古人畫松寓意如君子般正直、穩(wěn)健、古樸，青松亦成為自古以來文人筆下青睞之物，歷代名家名作迭出。如宋代李唐之《萬壑松風(fēng)圖》，趙孟堅(jiān)之《歲寒三友圖》，元代李侃之《雙松圖》，清代李方膺之《墨松圖》、《松石圖》，或大氣磅礴，或蒼老渾古，或飄逸出塵，或鐵骨崢嶸，文人筆下的送多作為托興寄寓之感情載體，成為深寓某種“意蘊(yùn)”的有意味形式。

　　近代，美術(shù)評(píng)論者多贊錢松喦特別擅畫松和巖，如其知名的《泰山頂上一青松》堪稱經(jīng)典之作。錢松喦早年精研石濤、石溪、沈周、唐寅、倪瓚等名家傳統(tǒng)文人畫筆墨的影響，又善于從民間藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，取現(xiàn)實(shí)題材入畫，但能不拘于形似，強(qiáng)調(diào)骨法用筆，喜用“顫筆”，畫風(fēng)“渾厚沉著”。 50年代，錢松喦走出畫室，走向自然，踏遍祖國(guó)名山大川。為“搜盡奇峰打草稿”，多次上黃山、華山、泰山，為松樹雄勁偉岸、盤曲挺拔之姿所感染，創(chuàng)作了大量以松為題，反映時(shí)代精神和主流意識(shí)的作品。

　　錢松喦大部分作品喜用“特寫式”的構(gòu)圖，取最有特色和表現(xiàn)力的一角之景，以虛襯實(shí)，以少勝多，主體突兀而現(xiàn)，使畫面空靈、明潔。在一般人眼中十分平常之景，經(jīng)錢松喦的取、舍、夸張變化，便成為十分出色且具有文化內(nèi)涵和重要意義的境界。錢老常以獨(dú)松或幾株松成圖，再將山石、房屋等巧妙地布局其間，使畫面饒有情趣。

　　此幅《泰山松》亦是如此，圖繪泰山之巔一株古松，松樹挺拔，枝干豐腴，松針半輪勾出，相互累疊，以筆根水分破之、潤(rùn)之。下部窠根盤曲，甚為秀美。近景的山石用濕筆皴擦點(diǎn)染，乘濕完成，墨氣涌動(dòng)，酣暢淋漓，遠(yuǎn)景是延綿的山嶺，一帶而過，更突出了松樹的凜凜雄姿，充分展示了“歲寒然后知松柏之后凋也”的君子之風(fēng)。郁郁蔥蔥的松樹堅(jiān)韌、挺拔，用筆精微，所畫山石巍然屹立，寥寥幾筆，簡(jiǎn)潔與繁復(fù)頗然對(duì)比成章，并與遠(yuǎn)山的蜿蜒之態(tài)相應(yīng)成趣，而松根處一叢鮮艷的紅葉，起到了點(diǎn)睛之效，擺脫了舊時(shí)文人畫松巖的那種枯冷、荒寒、孤獨(dú)之氣，使畫面蘊(yùn)藉著勃勃向上的時(shí)代氣息和生命活力。

　　錢松喦的作畫善用中鋒，每筆下去，筆墨腴潤(rùn)而蒼勁，濃淡變化微妙而生動(dòng)，筆法中提、頓、輕、重、疾、徐等變化都融于“顫筆”的運(yùn)用中。錢松喦筆下的松樹古拙、穩(wěn)健、凝重、渾厚，也如他自己，是儒雅、樸實(shí)、深沉的。畫中的“生命不息”是錢松喦老年以后常用的一方印，也表達(dá)了錢老生命不息，創(chuàng)作不止的藝術(shù)追求。錢老一生只好用羊毫作畫，因其書法功力深厚，放寫出剛健挺拔之美，所畫樹木具有古拙含蓄之質(zhì)，其晚年的松樹用筆尤其沉澀厚重，點(diǎn)畫蒼潤(rùn)有力，較前更加精練，崢嶸蒼古，意境高遠(yuǎn)，形神俱足。

　　錢松喦出身文儒之門，家學(xué)較深，少時(shí)也受過很好的教育，自幼就讀詩(shī)書詞賦，所以，傳統(tǒng)文人詩(shī)書畫，他樣樣皆通。新中國(guó)成立后，錢松喦繼傅抱石之后成為“金陵畫派”的首領(lǐng)，是杰出的中國(guó)畫家。此幅《泰山松》作為錢老松樹題材畫作的傳世范本，相信會(huì)成為此次春拍中一大看點(diǎn)，受到藏家關(guān)注。

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