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成功美術(shù)館館藏張碧偉畫作（一）

文/成功書畫家網(wǎng) 《當(dāng)代書畫家》記者馮宜玉

在云南這塊土地之上，史前美術(shù)的滄源崖畫、曠世絕美的古滇青銅，以及唐宋時(shí)期的南詔、大理書畫發(fā)展，都為云滇的當(dāng)代美術(shù)發(fā)展積沉了肥沃的土壤；而西雙版納熱帶叢林琳瑯滿目、豐富多彩的動(dòng)植物，更為當(dāng)代花鳥繪畫的發(fā)展，尤其是在題材的多樣化上起到了舉足輕重的作用。同時(shí)文化積淀厚實(shí)、藝術(shù)素材豐富的云南，也培育出了一大批優(yōu)秀的書畫藝術(shù)人才。云南省文聯(lián)秘書長、云南省美協(xié)秘書長張碧偉先生就是其中的翹楚，他以孔雀為代表的云南地域性花鳥畫作，以其靚麗的姿態(tài)，贏得了廣大觀眾與業(yè)界專家的好評(píng)。

成功美術(shù)館館藏張碧偉畫作（二）

曾幾何，筆者有幸采訪張碧偉先生，并談到了他在花鳥繪畫創(chuàng)作上的諸多問題。今日再讀其作品，又有很多的收獲和感想。就題材而言在筆者看來，專注于孔雀等題材的創(chuàng)作，對(duì)他而言應(yīng)該是一個(gè)很恰當(dāng)?shù)倪x擇?！捌湟?，孔雀是大鳥，表現(xiàn)難度大，搞定大鳥就能掌控小鳥。畫家看孔雀，仁者見仁，智者見智，從不同的角度觀察，不同的手法表現(xiàn)，都會(huì)有不同的作品個(gè)性。自然界中的孔雀，不論是綠孔雀、藍(lán)孔雀還是白孔雀，體型非常大、機(jī)構(gòu)十分復(fù)雜，顏色更是千變?nèi)f化”。而這一觀點(diǎn)，在曾經(jīng)的交流中，也得到了張碧偉先生的認(rèn)同。

成功美術(shù)館館藏張碧偉畫作《雨林春色》

其次，張碧偉先生關(guān)注孔雀題材，更是其“責(zé)任所致，傳承有序”?？兹甘窃颇系南笳?，綠孔雀是云南獨(dú)有的珍稀物種，畫孔雀就是畫云南。他是孫建東老師的入室弟子；孫建東是袁曉岑先生的入室弟子。因此，在這一題材上張碧偉先生繼承兩位先生的題材選擇，以及筆墨技法和造型構(gòu)圖，是理所當(dāng)然的。

成功美術(shù)館館藏張碧偉畫作《春生》

但是眾所周知，以孔雀為主體的花鳥畫創(chuàng)作，難度很大。孔雀的色彩非常豐富，且在一日間，不同光線的照射下顏色隨時(shí)會(huì)發(fā)生變化，因此在寫生當(dāng)中很難一兩次掌握其色彩暈染的方法；其次孔雀本身的結(jié)構(gòu)也很復(fù)雜，頸、身體、尾巴，以及喙都有其特點(diǎn)；同時(shí)它們生活的環(huán)境又是植被茂密豐富的熱帶雨林，前人所涉者少，因此在構(gòu)圖、造型、色彩上范例也更是鮮見，因此要畫好有一定的難度。

以此次“丹青花鳥綠肥紅瘦•成功美術(shù)館丙申春季館藏花鳥作品雙線聯(lián)展”上，張碧偉先生的這幾幅孔雀畫作來看，畫作在孔雀工筆畫的基礎(chǔ)上，融匯花鳥繪畫線寫造型、墨色暈染的方法，以兼工帶寫地的形式，充分體現(xiàn)和描繪了孔雀的個(gè)性、特征。

畫中孔雀，或立于枝頭、或棲于巖石，顧盼之間自有情感流動(dòng)，審視之下似是傲視將軍。可以看出，這是張碧偉先生用思想、畫筆、水墨把靚麗的百鳥之王表現(xiàn)在宣紙上，對(duì)傳統(tǒng)技法有所突破并獨(dú)樹一幟。此應(yīng)當(dāng)是，“信息時(shí)代提供給當(dāng)代畫家比古人多得多的了解、分析、掌握孔雀個(gè)性、特征的手段和創(chuàng)作條件，提煉出不愧于時(shí)代特征的新的創(chuàng)作技法”。

張碧偉先生花鳥畫作，用筆力求在傳統(tǒng)理論與自然花鳥關(guān)注的創(chuàng)作實(shí)踐中，呈現(xiàn)屬于云南特色的花鳥國畫作品，彰顯其豐富飽滿、文氣氤氳的畫風(fēng)。如此次展出的《雨林春色》等，繁茂壯碩的枝頭果實(shí)，亮麗鮮艷的雨林花木，層次豐富的筆墨勾染，同時(shí)構(gòu)成了云滇之地、旖旎雨林的亮麗色彩。由此觀之，可謂是立足于西雙版納雨林的花木鳥禽，彰顯當(dāng)代云南風(fēng)貌之大觀也。

碧偉先生在重視題材開拓、筆墨創(chuàng)新，弘揚(yáng)云南當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的同時(shí)，也十分重視對(duì)繪畫理論的探索與研究，并注重筆墨創(chuàng)作的實(shí)踐與繪畫理論的相結(jié)合。

他曾在《文人墨韻隨筆抒懷》中，對(duì)古人謝赫六法“氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫”等有過經(jīng)典的論述。僅以“氣韻生動(dòng)”而言，在張碧偉先生看來不僅僅是1300年前傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)作中，墨分五色、水潤華章形成的難以言表的筆墨韻味機(jī)理，而是原創(chuàng)作品畫家人格魅力通過筆墨融入畫面、飽涵在繪畫過程中的“勢(shì)”。勢(shì)即創(chuàng)作作品的胸襟、氣魄、修養(yǎng)，體現(xiàn)在畫家繪畫、創(chuàng)作整個(gè)過程中，便形成了歷史、個(gè)人、個(gè)性一脈相承的“氣場(chǎng)”。

并提出了“氣韻生動(dòng)”的美學(xué)理論在理論和實(shí)踐中要有新的提高和發(fā)展，必須克服當(dāng)代美術(shù)界、也包括書法界在認(rèn)識(shí)上、實(shí)踐中、理論上存在的一個(gè)致命盲點(diǎn)和誤區(qū)的論斷。這也體現(xiàn)在他的作品當(dāng)中，如其在2013年所做的“張碧偉百米花鳥長卷”，立意于中國畫“氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營位置，傳移模寫”，并使六法混然一體。可謂百米長卷，“疑聚云南‘全境花鳥’之精華，飽蘸滇文化底蘊(yùn)之深遂，展現(xiàn)錦秀中華之氣派，構(gòu)建云南畫派之龍骨，張顯花鳥精神之自我”。

云南濕潤茂密的植被，四季如春的氣候，原汁原味的傣家文化孕育了張碧偉先生以及他的繪畫創(chuàng)作。其繪畫之筆墨，傳承歷代文人畫家之氣脈，傳承歷代繪畫傳統(tǒng)之筆墨，寫意筆觸揮灑靈動(dòng)，設(shè)色艷麗動(dòng)人。他立足于孔雀等云南代表性花鳥題材繪畫的創(chuàng)作上，色彩強(qiáng)烈、對(duì)比鮮明，切切實(shí)實(shí)的反映了繁盛、蓬勃、昂揚(yáng)的云南花鳥繪畫氣質(zhì)，表現(xiàn)了云南蓬勃生發(fā)的時(shí)代精神，也體現(xiàn)了畫家的繪畫藝術(shù)個(gè)性風(fēng)貌和對(duì)自然萬物的體悟。

畫家簡歷：張碧偉，1963年11月生，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第八次、中國文聯(lián)第九次全國代表大會(huì)代表。云南省文聯(lián)秘書長、云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長，《云南美術(shù)》執(zhí)行主編，云南省美術(shù)書法研究院特聘研究員。