一生癡迷繪畫的黃秋園從未進過藝術學院深造和受到西畫影響，卻以勤奮與天份敲開了藝術殿堂，成為我國300年間的一位界畫大師，震撼整個中國畫壇。一代宗師李可染先生嘆出：“國有顏回而不知，深以為恥”。那么，這位死后后才出名的界畫大師究竟有著怎樣的人生傳奇？書畫圈網(wǎng)小編依據(jù)相關資料整理出如下文字。

　　甘于清苦，“清風老人” 不畏荒涼與冷遇

　　界畫起源于晉代之前，最著名的界畫為北宋張擇端的《清明上河圖》。界畫由于過分精細，畫者不僅要具有極深的繪畫功底，同時還需耗費大量的時間和精力，不少文人畫家為了揮灑自如，縱情于一時靈感，不太愿意把精力花費在界畫創(chuàng)作上。宋元以后，文人畫日漸興盛，界畫逐漸被視為工匠所為，地位日益低下。從19世紀和20世紀近200年時間里，界畫藝術領域是一片荒涼的廢墟。

　　黃秋園生于上個世紀的1914年的江西南昌，自稱大覺子、半個僧、清風老人。他自幼愛畫，十多歲就從師父親好友左蓮青先生學傳統(tǒng)中國畫，由于其繪畫悟性好，藝術較為超然，十九歲就開始賣畫為生，作品頗為暢銷。1938年經(jīng)伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經(jīng)擔任過江西裕民銀行物資調(diào)撥處主任。新中國成立后為南昌市人民銀行科員。1970年退休后將全部精力投入書畫創(chuàng)作，但他一直甘于像陶淵明一樣的隱士生活，因此其人畫基本不被外界所知。

　　生前寂寞身后名，界畫大師名聲鶴起

　　黃秋園擅長山水、人物、花鳥、書法。尤以山水畫成就最高，影響最大。其山水畫由傳統(tǒng)入手，開創(chuàng)出個人風格強烈的畫風，正如李可染評價“有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。”

　　黃秋園生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，一受到地方美術界少數(shù)人排斥。逝世五年后，他的作品公諸于世，震撼整個中國畫壇。1987年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員。中共江西省委宣傳部，江西省文化廳決定批準在南昌建立“黃秋園紀念館”江西人民政府、南昌市人民政府先后將“黃秋園故居”，黃秋園居室列為省級、市級文物保護單位。人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯(lián)合出版的《中國巨匠美術周刊》中被列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一，自從18世紀初以來的約300年間，中國畫壇上僅僅出現(xiàn)過3位有建樹的界畫家：清代的袁江、袁耀叔侄和1979年去世的當代畫家黃秋園。