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譚崇正人物畫(huà)作《弈趣圖》

導(dǎo)語(yǔ)：觀譚崇正教授的水墨畫(huà)，細(xì)細(xì)品讀之下，總能體會(huì)到唐代大詩(shī)人杜甫詩(shī)中“元?dú)饬芾煺溪q濕”的氤氳水汽，仿佛在他的畫(huà)里可以呼吸到南國(guó)的潮濕空氣。譚崇正教授善用墨，尤其善用“淡墨”，其墨之淡如飄渺虛無(wú)的空氣凝結(jié)于宣紙之上，而又五彩斑斕，“墨韻”流暢。究其畫(huà)中的水之氣韻，墨之淡雅，皆源自他對(duì)墨中之“水”的巧妙運(yùn)用，墨之精氣溶于水，畫(huà)之韻味溶于水，文化之脈絡(luò)溶于水。由此可見(jiàn)，他在對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的水墨的探索和創(chuàng)作中，以水為要的開(kāi)創(chuàng)性意義。

記者：譚老師，您畫(huà)中體現(xiàn)出的水墨意蘊(yùn)，不同于傳統(tǒng)、也不同于當(dāng)代大多數(shù)受西方繪畫(huà)影響下的水墨實(shí)驗(yàn)，有著與眾不同的獨(dú)特氣質(zhì)。您是如何做到的呢？

譚崇正：水墨是中國(guó)繪畫(huà)最傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式。相傳始于唐，到五代、宋以后，隨著文人畫(huà)的興起崇尚水墨之風(fēng)愈盛，逐漸成為中國(guó)畫(huà)主要的表現(xiàn)形式，也成了中國(guó)畫(huà)的代表。墨在水的作用下形成的黑白素雅，成為中國(guó)畫(huà)家觀察和表現(xiàn)世界的一種重要而獨(dú)到的方式。水墨畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)文化和哲學(xué)觀最具代表性的載體，也是中國(guó)人審美情趣和觀念的表達(dá)。其與眾不同的、特殊的文化品格，滲透在大多數(shù)中國(guó)人的血液里，根深蒂固不可動(dòng)搖。它也是中國(guó)畫(huà)有別于西方繪畫(huà)最本質(zhì)的區(qū)別。

說(shuō)到我繪畫(huà)中關(guān)于“水墨”的部分，其實(shí)也經(jīng)歷了一個(gè)逐漸蛻變與發(fā)展的過(guò)程。與接受的學(xué)院美術(shù)教育的體制有關(guān)系，我最初的創(chuàng)作也是從重彩開(kāi)始的，講究造型、構(gòu)圖，重視色彩。但是到了后來(lái)繪畫(huà)語(yǔ)言的方向越來(lái)越往水墨靠攏，逐漸拋棄了重視色彩的繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)，最后落在了水墨的繪畫(huà)語(yǔ)言上。而這個(gè)結(jié)果并不是一天兩天就能形成的，這種轉(zhuǎn)變也經(jīng)歷了十二三年的積累。

剛開(kāi)始的時(shí)候，我也曾為此踟躕過(guò)，后來(lái)隨著對(duì)中國(guó)美術(shù)史以及中國(guó)文化的學(xué)習(xí)逐漸加深，東方傳統(tǒng)文化的原素對(duì)我的繪畫(huà)影響越來(lái)越多，也越來(lái)越重，我的創(chuàng)作也越來(lái)越以水墨為主。其實(shí)對(duì)于黑色的崇尚，自古就有。比如漢朝就崇尚玄學(xué)，“玄之又玄，眾妙之門(mén)”，“玄”就是黑色，漢朝皇帝的服飾也是以黑色為主。這與中國(guó)傳統(tǒng)審美觀念是一樣的，所以久而久之，傳統(tǒng)文化和審美觀念的潛移默化也就使我的繪畫(huà)逐漸形成了今天的面貌。

譚崇正人物畫(huà)作

記者：在中國(guó)畫(huà)中對(duì)于“墨”的運(yùn)用，可以說(shuō)是發(fā)揮到了極致，單一的一種墨色可以分為濃、淡、干、濕、焦五彩。而不同的墨色也代表了畫(huà)家不同的情感傾訴。您在創(chuàng)作中，用墨色表達(dá)了一種怎樣的內(nèi)心情感呢？

譚崇正：中國(guó)書(shū)畫(huà)中對(duì)于墨的運(yùn)用可以說(shuō)是發(fā)揮到了極致，素有墨分五色之說(shuō)，早在唐時(shí)張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫(huà)記》就有“運(yùn)墨而五色具。”水墨調(diào)和，水借墨色、墨借水勢(shì)呈現(xiàn)“濃、淡、干、濕、焦”五色。在“濃、淡、干、濕、焦”五色墨中，我對(duì)“淡墨”情有獨(dú)鐘。

這其中也有各種因素。有一次我去參加一個(gè)展覽，我的作品也應(yīng)邀展出。看到展廳中的畫(huà)作各有特色，都是精品。但大家在色彩和墨的運(yùn)用上都注重濃墨重彩，我的畫(huà)卻以淡墨為主在展廳中反而顯得格外扎眼，站遠(yuǎn)了看更是與眾不同。這給我很大的觸動(dòng)，在大家都注重重彩濃墨的大環(huán)境中，另辟蹊徑；在大家都關(guān)注古典傳統(tǒng)和新傳統(tǒng)的時(shí)候，突破藩籬，專注于“淡墨”的研究與探索。另外，在從事教育工作之前，我也曾在廣東做一些商業(yè)方面的工作（廣告設(shè)計(jì)等），長(zhǎng)時(shí)間在大都市緊張的生活節(jié)奏里摸爬滾打，令我可謂是身心疲憊。所以閑暇時(shí)，常以繪畫(huà)自?shī)剩潘缮硇模趪?guó)畫(huà)水墨中尋找精神慰藉。尤其是中國(guó)畫(huà)“淡墨”的淡雅之氣，如一杯清茶，沁人心脾；亦如一泓清泉，沁我心扉。

現(xiàn)代都市的喧囂和物質(zhì)的壓力使人們?cè)诰窈托撵`上的營(yíng)養(yǎng)極度匱乏，大多數(shù)人看慣了霓虹燈下，濃妝重彩的都市文化，反而內(nèi)心十分渴望清新淡雅的藝術(shù)，對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)品亦是如此。所以我的畫(huà)在墨的運(yùn)用上以“淡墨”為主，也是符合現(xiàn)代人的審美觀的。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，以淡為宗的其實(shí)古已有之，早在北宋的歐陽(yáng)修就明確地講過(guò)，其后蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米元章等人都極力主“淡”。明代四大畫(huà)家之一的沈周在《題字昂重江疊嶂卷》中就有詩(shī)云：“丹青隱墨墨隱水，其妙貴淡不貴濃。”同時(shí)，在淡墨的探究運(yùn)用中，我一直很注意水的運(yùn)用，主張“九水一墨”。另外，長(zhǎng)沙的環(huán)境很潮濕，畫(huà)完的畫(huà)作干了以后，還有水墨淋漓的感覺(jué)。杜甫詩(shī)《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》中“元?dú)饬芾煺溪q濕，真宰上訴天應(yīng)泣”就是對(duì)國(guó)畫(huà)中“水”最好的描述了。

所以，以上所述就是我要表達(dá)的內(nèi)心情感了！

譚崇正人物畫(huà)作

記者：現(xiàn)代有一些畫(huà)家只為了單純追求畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，而忽略了中國(guó)畫(huà)本身蘊(yùn)含的人文精神。而觀您的作品，總是透露著濃濃的懷舊氣氛和對(duì)傳統(tǒng)文化精神的崇敬，那么您是否想過(guò)通過(guò)繪畫(huà)的意蘊(yùn)表達(dá)中，來(lái)表達(dá)內(nèi)心的這種抗?fàn)幠兀磕芫唧w談?wù)剢幔?/b>

譚崇正：您說(shuō)我的畫(huà)，“總是透露著濃濃的懷舊氣氛和對(duì)傳統(tǒng)文化精神的崇敬”，首先對(duì)你的評(píng)價(jià)表示感謝。其實(shí)所有的東西都不是無(wú)源之水，我的畫(huà)中有對(duì)傳統(tǒng)文化的崇敬也不是空穴來(lái)風(fēng)。我小時(shí)候就對(duì)傳統(tǒng)文化的唐詩(shī)宋詞感興趣，漸漸的隨著年齡的增長(zhǎng)，又讀了秦漢散文、楚辭等。骨子里對(duì)國(guó)學(xué)也愈加偏愛(ài)，這就促成了我的畫(huà)作中有這樣的氣息和精神內(nèi)涵。

其次，在后來(lái)的美術(shù)專業(yè)的學(xué)習(xí)中，隨著對(duì)專業(yè)知識(shí)的了解逐步加深，我對(duì)美術(shù)史的興趣也愈加濃厚。15歲上師范（湖北美術(shù)學(xué)院師范系中國(guó)畫(huà)專業(yè)），接受了美術(shù)史專業(yè)的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，我也才真正的了解到，每個(gè)時(shí)代都有很多有影響力的畫(huà)家出現(xiàn)，其數(shù)量遠(yuǎn)比之前知道的要多得的多。由此也使我在腦海里產(chǎn)生了一個(gè)疑問(wèn)，在浩瀚的藝術(shù)長(zhǎng)河中，為什么只有少數(shù)人經(jīng)歷了大浪淘沙，而流傳千年呢？

隨著對(duì)美術(shù)史學(xué)習(xí)的逐漸深入，我漸漸的發(fā)現(xiàn)了一個(gè)規(guī)律。我發(fā)現(xiàn)這些能在美術(shù)史上占有一席之位的藝術(shù)家，他們都有一個(gè)共性。那就是，他們都在美術(shù)史上開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的“藝術(shù)形式”。換而言之美術(shù)史是“藝術(shù)形式發(fā)展的歷史”，不但中國(guó)的美術(shù)史是這樣，西方的美術(shù)史也是這樣，文學(xué)史也一樣。秦漢散文、唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說(shuō)每個(gè)時(shí)代都有代表性的藝術(shù)形式。所以我就開(kāi)始思考，自己如何在國(guó)畫(huà)上創(chuàng)造屬于個(gè)人的獨(dú)特的藝術(shù)形式，在不斷地研究和探索中，我就想到了在用“水”上突破一下。以上所談這些，算不上抗?fàn)帲仓皇俏覍?duì)中國(guó)畫(huà)中蘊(yùn)含的文化和美術(shù)史發(fā)展的一些思考，以及與眾不同的方向和道路。

記者：譚老師您在創(chuàng)作的同時(shí)，又是湖北大學(xué)美術(shù)學(xué)院的教授、碩士生導(dǎo)師。作為畫(huà)家和教育者，您是怎樣處理自己的創(chuàng)作和引導(dǎo)別人創(chuàng)作的關(guān)系呢？

譚崇正：我之前在湖北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院任教，去年調(diào)到湖北大學(xué)美術(shù)學(xué)院任教。所帶的學(xué)生本科生、研究生都有。其實(shí)作為畫(huà)家和老師，在自己的創(chuàng)作和指導(dǎo)學(xué)生上是完全不同的。

畫(huà)家要在創(chuàng)作上體現(xiàn)對(duì)藝術(shù)發(fā)展、藝術(shù)現(xiàn)象的思考，要有突破性和創(chuàng)新性。當(dāng)老師就不能以畫(huà)家的要求和標(biāo)準(zhǔn)去做，特別是在對(duì)本科生的教學(xué)中，還得按照最基本的要求指導(dǎo)學(xué)生。如何用墨，構(gòu)圖造型應(yīng)該怎樣，色彩上應(yīng)該注意什么等等。當(dāng)老師是一個(gè)良心工程，學(xué)生閱歷淺、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不是很豐富，他們不知道前面會(huì)有什么，老師就得替他們想著，替他們考慮到。

因?yàn)榇蠖鄶?shù)青年學(xué)生還處在學(xué)習(xí)階段，繪畫(huà)形式風(fēng)格還沒(méi)有形成，或者說(shuō)未能達(dá)到成熟階段，其藝術(shù)觀點(diǎn)也很模糊。所以教學(xué)生還得讓他們從基礎(chǔ)開(kāi)始，打好基礎(chǔ)才是關(guān)鍵。另外，由于社會(huì)大環(huán)境等的因素，現(xiàn)在的學(xué)生越來(lái)越急躁，急于求成。說(shuō)到這里，其實(shí)我們老師也很急躁，總希望自己的學(xué)生能很快的適應(yīng)社會(huì)環(huán)境。而大多數(shù)藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生畢業(yè)以后從事的工作不一定專業(yè)對(duì)口，或者說(shuō)不會(huì)十分合適，許多人畢業(yè)以后，會(huì)從事設(shè)計(jì)等工作，這對(duì)學(xué)生基本專業(yè)技能的要求就提出了挑戰(zhàn)。所以說(shuō)，自己的創(chuàng)作和指導(dǎo)學(xué)生是大相徑庭，相去甚遠(yuǎn)，要區(qū)別對(duì)待。

小結(jié)：一個(gè)成熟的畫(huà)家，一個(gè)個(gè)性鮮明的畫(huà)家，在這個(gè)浮躁的年代里總能堅(jiān)守其獨(dú)特的、與眾不同的繪畫(huà)風(fēng)貌，他們總能在別人認(rèn)為“山重水復(fù)疑無(wú)路”的時(shí)候，找到“柳暗花明又一村”。湖北大學(xué)美術(shù)學(xué)院的譚崇正教授就是這樣的畫(huà)家，他潛心研究探索的“淡墨畫(huà)”，就是不同于時(shí)下保守派追尋的“古典傳統(tǒng)”水墨畫(huà)和畫(huà)界新秀們追捧“新傳統(tǒng)”水墨畫(huà)。他在淡墨畫(huà)中，開(kāi)創(chuàng)的以水破線、以水破墨的水墨畫(huà)實(shí)驗(yàn)，數(shù)十年辛苦耕耘，在他的那方試驗(yàn)田里已是“山花爛漫”時(shí)了。（文/成功書(shū)畫(huà)家網(wǎng) 神州詩(shī)書(shū)畫(huà)報(bào)記者馮宜玉）

譚崇正，男，1968年生于湖北省陽(yáng)新縣。1994年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院師范系中國(guó)畫(huà)專業(yè)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。現(xiàn)為湖北省國(guó)畫(huà)院藝委會(huì)主任，北京水墨行動(dòng)組委會(huì)副主任，北京鳳凰嶺書(shū)院趙建成人物畫(huà)工作室畫(huà)家，江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘畫(huà)家，湖北開(kāi)明畫(huà)院副院長(zhǎng)，湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師。作品《青銅文明》入選文化部、財(cái)政部、中國(guó)文聯(lián)主辦的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”、作品曾獲“2004年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”銅獎(jiǎng)、“第二屆全國(guó)人物畫(huà)展”銅獎(jiǎng)、“紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。入選“第十屆全國(guó)美術(shù)作品展”、“第六屆全國(guó)體育美展”、“第十六屆國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì) 美術(shù)特展”、“2005年中國(guó)中青年藝術(shù)家精品展”等大型展覽30余次。出版有《譚崇正水墨畫(huà)集》、《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家作品集——譚崇正》等個(gè)人畫(huà)集。