城市山水彰顯時代特色 水墨丹青涂抹幸福島城
——島城城市山水畫領軍畫家王君訪談
成功書畫家網記者 張琴琴
王君近照
他筆墨渾然厚重，線條老辣結實，用色大膽鮮明，畫面構圖精致。他的作品豪放如山，寬廣似海，大有畫中王者之風。他用中國傳統筆墨描繪出了屬于這個時代的城市山水，體現了現代都市風情。進而形成了旗幟鮮明的獨特風格，創建了中國城市山水畫派。他是一個幸福的畫家，對生活對藝術他都充滿了源自于心的熱愛。他就是中國美術家協會會員、中國長征書畫院藝委會總監、島城城市山水畫的領航者王君，今日成功書畫家網記者帶您走近王君，走進王君的城市山水。
記者：王老師，在跟您的接觸中，您積極樂觀的生活態度深深的感染了我們，您是一個很幸福的畫家。您覺得生活態度對個人的藝術發展道路有什么影響嗎？
王君：幸福是源于藝術家對于藝術的熱愛與殉道，歷史對于現實文化的甄選。藝術與生活的關系，藝術與實際的關系，對與作品，對于藝術家是不同的，歷史從來是眷顧作品的，眷顧作品的藝術家也會垂名青史。這些對于現實中的藝術家來講，大多是相離甚至相悖的。藝術家不食人間煙火尤難，不食人間煙火的藝術家不死亡就是大師！所以積極樂觀的生活態度是藝術家成功的關鍵。藝術家在現實中遇到的生活挫折與藝術挫折，需要藝術家用殉道精神與樂觀向上的精神去克服，勇往直前，取得成功。
記者：您的山水畫特別有氣勢，畫中有王者之風，同時也充滿了生活氣息和人情味，在創作中您是怎樣把這兩者揉合到一起的？
王君：自然，歷史與性情是藝術所要表達的要素與主旨。中國文化作為東方文化的代表，神秘、高尚、古樸、情美、意境、金石。得之天地與宇宙，可謂之氣勢；得之金石氣，可謂之王者之風；得之性情，即為人情味與生活氣息，三者缺一不可，共同形成藝術家獨特的藝術風格。我把青島的自然風情化之于心，以性情出之，展現了現代都市的現代生活，表達了繁盛中華的欣欣向榮，體現了現代中國的城市風情，所以我的山水畫有氣勢，有王者之風，有時代風情，有生活氣息與人情味。
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記者：我們了解到，您非常重視寫生，同時您也掌握了準確的寫生方法。畫家經常到世界各地采風、寫生能夠為創作創造靈感，積累素材。您能給我們青年藝術家提一些關于正確選擇寫生方法的建議嗎？
王君：寫生作品化是中國現代藝術的創作走向之一，在我作品的創作過程中，寫生是我創作的源泉與靈感。在這里我給青年藝術家提一些建議：首先，必須掌握藝術的技法流變，只有掌握技法流變，才能進行寫生創作。傳統山水畫科技法的系統學習讓我受益匪淺，也讓我深刻的領悟到任何技法的高度都是建立在歷史文化接力棒基石上的，任何畫科都有自身的藝術規律，學習者必須感悟與掌握，這是最重要的。其次，寫生的具體過程是概括與取舍的過程。學會概括，就會取舍，才能進行有效寫生。不然，就會一葉障目，不見森林，寫而無用。再次，堅持不懈，自然化之于心，提筆即可成畫。對于畫家而言，自然山水即是父母，是畫之源，是心之源。
記者：您的畫作在傳承傳統山水畫筆墨技法的皴擦點染的基礎上，融入了時代精神和島城地域特色，進而自成體系，獨創一家。這樣的藝術實踐契合了清代著名畫家石濤在畫跋中提到“筆墨當隨時代”的精神，對于當代書畫藝術創作繼承與創新的問題，您如何看待？
王君：關于當代書畫藝術的繼承與創新的問題，自近現代藝術思想西風東漸以來，藝術創作忽視傳統，詬病當代。當今中國，繁榮昌盛，民族文化，影響世界。故而，我在傳承傳統山水畫筆墨技法的基礎上，融入了時代精神與島城地域特色，自然以分，現代構成，創立城市山水畫派，用民族文化之大雅，體現代都市之風情。希望當代的藝術家們注重傳統，注重民族文化，讓中國當代藝術的創新有源，有流，有變。讓中國當代藝術，欣欣向榮，熠熠生輝。
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記者：您開創了島城城市山水的先河，在具體的繪畫實踐中形成了自己的個性藝術語言，那么您怎樣看待城市山水畫的發展前景？
王君：現代中國的繁榮昌盛，中國城市的健康和諧發展，中國現代都市的現代情懷，是城市山水取之不竭的源泉與靈感。是城市山水情懷滿溢的思想基石，是城市山水畫派現代人欣賞的重要心源。故而，城市山水這一表達現代風情的畫派會給中國當代締造一個藝術奇跡，為美術界建造一座輝煌的藝術殿堂。
王君，1957年生于山東青島，中國美術家協會會員，中國國家畫院范揚工作室畫家，中國長征書畫院藝委會總監，山東畫院畫師，畢業于中央美術學院中國畫系。作品參加文化部“世紀之辰”中國書畫藝術大展優秀獎，連獲第六屆、第七屆海內外全國書畫精品展金獎，第四屆當代中國山水畫展200家，中國美協主辦的展覽：2001年全國中國畫作品展，第十七次全國新人新作展，2004年全國中國畫作品展，“黎昌杯”第二屆全國青年國畫年展金獎，“黃河壺口贊”中國畫提名展優秀獎，“全國城市山水畫展”優秀作品，“全國第四屆中國美協會員中國畫精品展”優秀獎，首屆中國畫藝術雙年展，2008年全國中國畫作品展，2009年全國中國畫作品展等。2010年第二屆中國山水畫藝術雙年展銅獎。作品多次被國內美術館及個人收藏。（校對 馮宜玉）
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