成功書畫家網(wǎng)記者 馮宜玉

      涂同源的山水畫，源于生活，高于生活，力求尋找自己的創(chuàng)造潛能，運用線與點的律動，表達一種情緒、力量，不斷反復表現(xiàn)自己對生活的感受，更賦予哲理的升華。他的畫給人一種清新之氣，奇特之境，把握線條之間的重復美、交錯美，強化點線符號的表達力，擴大它的內(nèi)涵量，物化點線組合方位，深透點線層次、空間，以凝固的音樂狀態(tài)構(gòu)成筆墨嶄新的結(jié)構(gòu)，注入畫面以新的生機。記者帶您走近涂同源和筆墨線條構(gòu)筑的繪畫世界。

涂同源近照

      記者：涂老師，看您的畫總會被那神奇的線條所吸引，讓觀眾在錯落交織的線條間體會到抽象美感的藝術(shù)形象，您能具體談談您作品中的線條運用嗎？

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      涂同源：線條是中國畫最本質(zhì)的也是最基本語言元素，離開線條是偽中國畫。基于這樣的認識，我理所當然要用線，具體運用就是線的本身質(zhì)量，其次是組合。其目的就是達到景象與意象相融合。

      從生活中發(fā)現(xiàn)與眾不同的線條美，在藝術(shù)實踐中創(chuàng)造與眾不同的線條美，主觀情感上表達與眾不同的線條美、升華與眾不同的線條美，是繪畫中線條的本身在質(zhì)量上達到一個高度。在具體的運用中，加以創(chuàng)造、發(fā)揮、集中、強化、凝結(jié)組合型的復雜線條，表現(xiàn)了一種情感、氣勢、力量，以展示對象的審美因素。我的山水畫既表現(xiàn)主體的意識，又尊重觀眾的審美心理；使形式與內(nèi)涵相契相融，既揭示一定的意蘊，又求以形式美趣；在線的運用方面將傳統(tǒng)與現(xiàn)代揉合并蓄。既泓揚傳統(tǒng)之優(yōu)，又融入現(xiàn)代之觀念。

      記者：對于“書畫同源”中，書法筆墨在繪畫中的運用您如何看待？

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      涂同源：書法和繪畫在使用的材料、表現(xiàn)的技法、應用的理論、產(chǎn)生的條件、審美理念等方面都有相近或相同的地方。特別是在理論上，都講究用筆。而在產(chǎn)生書法之前，文字的出現(xiàn)，是在圖畫的基礎上表現(xiàn)出來的。而后現(xiàn)代書法中，文字又結(jié)合了圖片繪畫。由于使用的材料相同，因此一些技法不可避免的相似或相同。因此，不論是古代還是現(xiàn)代，“書畫同源”都是我國民族文化藝術(shù)的重要基礎之一，書法筆墨在繪畫中的運用是文人畫最顯著的特征。沒有書法功底，至少可以說搞寫意畫是沒有根基的。

      記者：有人說：“藝術(shù)是求異不求同的，也是不斷發(fā)展創(chuàng)新的”，當代許多畫家更將創(chuàng)新視為“繪畫藝術(shù)的生命”。您如何理解創(chuàng)新和與眾不同。

      涂同源：我認為，“藝術(shù)是求異不求同的”的說法是不完整的。將創(chuàng)新視為“繪畫藝術(shù)的生命”更是錯誤的。我可以直接地告訴你，沒有傳承的創(chuàng)新是沒有文化的創(chuàng)新，失去了中國畫傳統(tǒng)的根基，創(chuàng)新無從談起。在傳承基礎上的創(chuàng)新才是有意義，沒有傳承的創(chuàng)新是騙人的藝術(shù)，中國傳統(tǒng)文化是中國畫的根基，是當代中國畫創(chuàng)新發(fā)展的本源。說到這里，你就知道我如何創(chuàng)新了。我主張傳統(tǒng)與現(xiàn)代，生活與情感并重。在藝術(shù)手法上，常以多變的視角和單純強烈的畫面效果取勝，注重點線的節(jié)律和畫面的構(gòu)成。至于與眾不同，只要你堅持藝術(shù)探索就會與眾不同。

      記者：對于湖北國畫院眾多畫家來蘭州參加成功美術(shù)館舉辦的此次展覽，您有何期待？

      涂同源：甘肅歷來是文化大省，是我國重要的文化發(fā)展的源頭之一，早就聽說那里全民收藏書畫，說實話，我是害怕來的。即然來了，我會抱著敬畏之心，向甘肅同行學習。