戴啟順：早在中國兩漢時期，“字以漢隸，畫以漢磚，文以漢賦”這是兩漢時期的字畫特色。漢代畫像石刻深沉雄強、粗獷豪放充滿了力量感和運動感，其特有的古拙而質(zhì)樸的美感，是其他藝術(shù)形式中從未有過的。魯迅先生在1939年致李樺先生的信中曾激動地說：“惟漢人石刻，氣魄深沉雄大！”近現(xiàn)代的一些著名學(xué)者和藝術(shù)家，如陳衡恪、許午昌、傅抱石、常任俠、潘天壽、孫文青等都對漢畫的研究傾注了熱情和心血，在經(jīng)歷了漫長的時間淘洗之后，漢畫的這些藝術(shù)形式仍然呈現(xiàn)出一種強悍的生命活力感動著我們現(xiàn)代人。

       在對漢畫的藝術(shù)的開拓探究中，我融入了新的時代特色。以宣紙為載體，以毛筆為工具，以墨色為材料，在繼承漢代畫像石刻表現(xiàn)風(fēng)格的同時，開創(chuàng)了“水墨漢畫”的筆墨體系。這個筆墨體系，承接古人，又有別今人，是我在新舊藝術(shù)的傳承互動中碰撞出的，在中國畫筆墨技法的研究和實踐中探究出的學(xué)術(shù)理念。這樣的理念目的是對中國古文字與古畫像石刻藝術(shù)的挖掘與傳承，使其發(fā)揚光大，傳播中國傳統(tǒng)文化的大氣象、大氣派，是一種古為今用、吐故納新的大審美創(chuàng)造，為觀者營造出一種如夢似幻的視覺境界，再現(xiàn)遠逝的楚風(fēng)漢韻。

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      記者：戴老師，您的水墨畫似乎對江南水鄉(xiāng)予以更多的關(guān)注，將澤國周莊的古樸、幽靜表現(xiàn)的淋漓盡致。在創(chuàng)作中這樣的偏愛是什么原因呢？

      戴啟順：你看到的水墨江南水鄉(xiāng)題材的畫作是我在周莊寫生時的作品。“貞豐澤國舟楫，水拍石階漣漪”， 澤國周莊的古樸、幽靜在我的心理撞擊出了特殊的情懷，這樣的情懷使我創(chuàng)作了以周莊為題材的一系列作品。
      周莊鎮(zhèn)被稱為澤國，是因其依河成街，呈現(xiàn)一派古樸、明潔的幽靜，是典型的江南 “小橋、流水、人家”，雖歷經(jīng)900多年的滄桑，但仍然完整地保存著原有的水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的風(fēng)貌和格局，宛如一顆鑲嵌在淀山湖畔的明珠。
      在那三天的寫生中，它所透射出的傳統(tǒng)江南水鄉(xiāng)的文化氣息深深的打動了我，始建于北宋元佑年間的全福寺；縱橫捭闔的河道上橫跨著的14座分別建于元、明、清代的古橋；明時讓朱元璋都垂涎的江南首富沈萬三的沈園；還有周莊那回味無窮的風(fēng)味小吃，“萬三肘子”、 “萬三糕”、“童子黃瓜”、“蝦糟”，西晉文學(xué)家張翰筆下“莼鱸之思”的“莼菜鱸魚羹”。到了改革開放以后，這里又成了重要的影視拍攝基地，在這里拍攝的各種電影和電視劇有四十多部，現(xiàn)在的周莊在全世界都很有名氣，被海外報刊冠之以“中國第一水鄉(xiāng)”的美稱。吳冠中為其撰文說，“黃山集中國山川之美，周莊集中國水鄉(xiāng)之美”。

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      記者：西北地區(qū)與江南山水有著不一樣的景象，這次湖北國畫院到蘭州來辦展覽，您最想帶給金城蘭州觀眾的是什么？

      戴啟順：湖北國畫院自成立以后就致力打造新的長江畫派，這次我以水鄉(xiāng)為題材的參展作品，是我諸多創(chuàng)作題材的一種，帶到金城以示謝意，以饗讀者。一是讓西北地區(qū)的人民了解一下江南水鄉(xiāng)，二是與西北地區(qū)的同仁多交流。
      江南水鄉(xiāng)對于西北地區(qū)而言，也算是一種“異域風(fēng)情”吧！常言道：“江南自古多柔情”，江南水鄉(xiāng)是一曲柔情的歌，也是一首靈動的小詩。我偏愛江南水鄉(xiāng)的創(chuàng)作，是因為：靜靜的流水有情，拱立的小橋有意，水邊的拂柳有態(tài)，撐紙傘走過的女子有貌，古老的青石板布滿了滄桑的歲月感。水鄉(xiāng)的一切都那么富有詩意，帶有韻味，寧靜而和諧。而“樂水”者，以水為其魂也。
      同時我也是“樂山” 的，看慣了江南山清水秀的我，對人文底蘊濃厚的西北更加渴望，聽到那來自遙遠大西北的呼喚，我的心早已飛躍千山萬水來到了“大漠孤煙，長河落日”的西北。在西北的群山疊巒之中，最令我心動的莫過于河西走廊的西端中國繪畫藝術(shù)圣地——敦煌。敦煌，南枕祁連，襟帶西域；前有陽關(guān)，后有玉門，乃古絲綢之路的咽喉要地。我喜歡大西北的祟山峻嶺，喜歡黃河石林的浩氣貫流，更喜歡大西北人的豪放、剛俊、大氣。而“樂山”者，以山為其魂也。
      總之，喜歡山也好，喜歡水也好，南北山水風(fēng)貌各有千秋，孔子曰：“智者樂水，仁者樂山；智者動，仁者靜；智者樂，仁者壽” 。 
      誠然，“仁智”之神是我的追求。畫者，既要樂水，也要樂山，畫山水畫，即要見筆、見墨、見精神、也要見詩境。此次來到金城蘭州乃是我身心所向。
現(xiàn)引用宋代詞人王觀的詩，以示我此行的心情。“水是眼波橫，山是眉峰聚 。欲問行人去哪邊，眉眼盈盈處。”

      戴啟順 ，字異之、號田戈，1949年出生于湖北紅安，現(xiàn)為湖北國畫院副院長，湖北國畫院專業(yè)畫家。湖北人民出版社美術(shù)編審、湖北省書畫研究會理事、湖北省書畫專業(yè)委員會主任委員。戴啟順自幼喜愛文學(xué)藝術(shù)，18歲開始在省級以上報刊發(fā)表作品與參展，受到湯文選等老一輩著名畫家的親自指導(dǎo)，后進修北京中國書畫函授大學(xué)三年，戴啟順從藝40余年，深入而廣泛的藝術(shù)實踐和扎實的藝術(shù)功底，使其在藝術(shù)多項領(lǐng)域，尤其是在國畫、版畫方面取得了顯著的成就，獲得國家級、省級和省際的多項獎勵，其藝術(shù)成就已載入《中國美術(shù)家大辭典》、《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》、《中國當(dāng)代藝術(shù)屆名人錄》等；其作品被海內(nèi)海外展覽及收藏。（校對：張琴琴）