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成功書(shū)畫(huà)家網(wǎng)記者馮宜玉

吳宇滔先生，是我接觸過(guò)的眾多畫(huà)家中藝術(shù)個(gè)性較強(qiáng)的畫(huà)家之一，他的個(gè)性是他在山水畫(huà)發(fā)展中的獨(dú)到見(jiàn)解，是他在工筆山水畫(huà)中的不懈探索。觀他的畫(huà)，在貴州特色的山水間，在新穎獨(dú)特的筆墨中往往又透著對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)、中國(guó)傳統(tǒng)文化的詮釋和延展；同時(shí)又將北方山水的雄渾厚重和江南山水的秀麗靈動(dòng)融入一爐，將黔地特有少數(shù)民族文化和原生態(tài)文化滲透其中，在多年的探索和實(shí)踐中走出了自己的繪畫(huà)路子，立于當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇，獲各界好評(píng)。

吳宇滔接受成功書(shū)畫(huà)家網(wǎng)記者采訪

記者：吳老師，您是貴州土生土長(zhǎng)的畫(huà)家，在長(zhǎng)期的山水畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐中您也更了解貴州的山水、更了解貴州的山水畫(huà)。您覺(jué)得貴州的山水畫(huà)有什么樣的特點(diǎn)？

吳宇滔：貴州山水畫(huà)的特點(diǎn)首先源于貴州的地域文化和山水本身的特點(diǎn)。貴州地處高原，境內(nèi)山脈重巒疊嶂、縱橫交錯(cuò)，90%以上的山地和丘陵。再加上獨(dú)特的喀斯特地貌，造就了無(wú)數(shù)的溶洞、成群的瀑布。這樣的地域環(huán)境造就了貴州的山水既有北方山水的雄厚大氣，又有江南山水的靈秀，將南北山水特點(diǎn)都囊括其中。不僅如此，坐落在大山里的村寨，層疊而建的古樓鱗次櫛比，苗族、侗族、布依族等17個(gè)世居少數(shù)民族在這里生息，孕育出古樸醇厚、絢麗多姿的少數(shù)民族歷史和原生態(tài)文化。
獨(dú)特的山水、優(yōu)美的景觀和多元的文化為當(dāng)代貴州地域的山水畫(huà)家們提供著源源不斷的題材內(nèi)容，也對(duì)山水畫(huà)家的審美角度、選材方向、繪畫(huà)技法、風(fēng)格形成產(chǎn)生著巨大的影響。這種地域性的山水特點(diǎn)和文化特點(diǎn)與貴州山水畫(huà)家之間有著不可分割的聯(lián)系，為當(dāng)代貴州山水畫(huà)打上了地域烙印，在中國(guó)畫(huà)壇具有強(qiáng)烈的地域特色。地域山水特點(diǎn)成就了貴州山水畫(huà)雄厚與秀麗并舉，民族文化氛圍濃厚的特點(diǎn)。

記者：您的山水畫(huà)作品無(wú)論是寫(xiě)意還是工筆，從筆墨技法，構(gòu)圖設(shè)色都感到其傳統(tǒng)功力深厚。師古人技法，同時(shí)又體現(xiàn)了自身特色和時(shí)代特征。特別是工筆山水，既繼承傳統(tǒng)，又富含新意，立于當(dāng)代畫(huà)壇，獲得多方的認(rèn)可和好評(píng)。您能談?wù)勀阍诠すP山水畫(huà)創(chuàng)作方面的情況嗎？

       吳宇滔：我正真開(kāi)始畫(huà)工筆山水畫(huà)是在2008年，我在山水畫(huà)的創(chuàng)作中，與諸多的古今山水畫(huà)家對(duì)比研究，我發(fā)現(xiàn)從古到今畫(huà)工筆人物、花鳥(niǎo)的比較多，但工筆山水卻很少。究其原因，工筆山水在許多方面都不好表現(xiàn)，尤其是畫(huà)面的虛實(shí)不好控制，但是我覺(jué)的正因?yàn)殡y，所以我才應(yīng)該去挖掘它，探索出適合表現(xiàn)貴州山水的工筆畫(huà)法的路子。
      其實(shí)再2002年的時(shí)候，我有一次去上海參觀全國(guó)“國(guó)寶”展，展覽的作品都是歷代的大家名家的作品，其中有一幅明代畫(huà)家藍(lán)瑛畫(huà)，我在之前看宣傳冊(cè)頁(yè)時(shí)覺(jué)得是小寫(xiě)意，到近處一看怎么成大寫(xiě)意了？我到遠(yuǎn)處一看又出現(xiàn)了宣傳冊(cè)上的效果，我覺(jué)得奇怪又從頭開(kāi)始調(diào)整距離發(fā)現(xiàn)展出的所有作品都有這個(gè)視覺(jué)效果，后來(lái)我又查閱了歷朝歷代名家的畫(huà)作和現(xiàn)當(dāng)代畫(huà)家的畫(huà)作，發(fā)現(xiàn)都有這樣的視覺(jué)效果。這一次的經(jīng)歷和后來(lái)的研究讓我更進(jìn)一步的理解了“近觀筆墨遠(yuǎn)觀勢(shì)”的畫(huà)理。
       后來(lái)我就開(kāi)始嘗試，一方面從傳統(tǒng)工筆人物、花鳥(niǎo)畫(huà)以及古代山水畫(huà)作中吸取可用的技法，另一方面從西畫(huà)的冷暖關(guān)系變化中吸收顏色變化方面的經(jīng)驗(yàn)。自己在反復(fù)研究、嘗試的過(guò)程中，最后在中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)筆墨技法的基礎(chǔ)上，在顏色上有進(jìn)行了固有色冷暖關(guān)系處理（有別于西畫(huà)多種顏色的冷暖關(guān)系變化），融入自己對(duì)山水畫(huà)畫(huà)理的理解。經(jīng)過(guò)2005到2008年三年的嘗試，到2008年底的時(shí)候終于在現(xiàn)代工筆山水的實(shí)踐創(chuàng)作中取得了一些突破，形成了自己的風(fēng)格形式。

吳宇滔參觀成功美術(shù)館

記者：吳老師您在寫(xiě)意山水和工筆山水畫(huà)兩方面都取得了一定的成績(jī)，您覺(jué)得工筆和寫(xiě)意那一種更適合表現(xiàn)貴州山水？

吳宇滔：沒(méi)有哪一個(gè)更適合也沒(méi)有哪一個(gè)不合適，工筆山水和寫(xiě)意山水都有各自獨(dú)特的藝術(shù)特色。但它們也有共同的特點(diǎn)，那就是都是中國(guó)傳統(tǒng)筆墨繪畫(huà)形式，它們的根都是幾千年的中國(guó)傳統(tǒng)文化。一幅國(guó)畫(huà)，它的風(fēng)格形式、在創(chuàng)作中的技術(shù)手段，以及融入的畫(huà)家個(gè)人思想都可以因作者的年齡、閱歷、生活背景、學(xué)識(shí)、學(xué)養(yǎng)而異，但惟獨(dú)不變得是中國(guó)傳統(tǒng)文化的根。
寫(xiě)意山水和工筆山水都有特點(diǎn)，在我山水畫(huà)的創(chuàng)作中都又運(yùn)用。藝術(shù)尤其繪畫(huà)藝術(shù)本身就是求異不求同，只要你的創(chuàng)作植根于中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)并能畫(huà)出自己的風(fēng)格，無(wú)論工筆還是寫(xiě)意沒(méi)必要計(jì)較。