記者：孟老師，您的花鳥畫在立足傳統(tǒng)的同時對現(xiàn)代生活又有關(guān)照，尤其是構(gòu)圖上更具時代特點。您能具體談?wù)勗谀漠嬛袑τ趥鹘y(tǒng)和創(chuàng)新的態(tài)度嗎？
      孟微冬：我們當代的畫家立足于當代的文化語言環(huán)境中，要進行中國畫的創(chuàng)作，首先要把握的一點是立足傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)。這是基礎(chǔ)也是根本。只有充分的掌握了傳統(tǒng)的技法，理解了中國文化賦予中國畫的內(nèi)涵和意義，我們才能為現(xiàn)代的文化環(huán)境中畫出自己的個性，打好基礎(chǔ)。
      我提倡，用傳統(tǒng)的筆墨手法，探索現(xiàn)代繪畫的新途徑。畫家要走出自己的路子，必須要有自己獨到東西。在這個方面中國繪畫史上的許多大家都是這樣，比如傅抱石、李可染這些大師，他們都是在探索別人沒有涉及過的題材或者筆墨中，畫出自己的風(fēng)格的。我的“園林式花鳥”也還處在嘗試階段，這是對我前面提到的“用傳統(tǒng)的筆墨手法，探索現(xiàn)代繪畫的新途徑”這一觀點的實踐。
      記者：寫意是一個常解常新的命題，在您的大量的創(chuàng)作中，都突出了“寫意”為出發(fā)點的表現(xiàn)。與大寫意的隨意揮灑相比，您認為您以小寫意入畫的特點是什么？
      孟微冬：前面提到我的花鳥畫是“園林式的花鳥畫”，而且是以小寫意入畫的。由于在構(gòu)圖上更加滿，又不能像大寫意那樣隨意揮灑，更不能是工筆的細雕慢琢，畫面要求不油滑、不呆板，所以難度上更大，要花更多的功夫去琢磨。
      “仁者樂山，智者樂水”，我的寫意花鳥更多的是在大開大合，雜而不亂的畫面中表現(xiàn)無限的生機，表現(xiàn)自然的花鳥世界。在蒼茫的林海中，迷蒙的花叢中，透出幾塊亮點有頑皮的小鳥跳躍，給人以追求生命的快樂，熱愛生活的感覺。