成功美術館館藏苗再新先生作品《牧羊姑娘》

   中國的“形神論”，從上古時期的象形主張肇始，到魏晉逐漸突破“形”的范疇，發展到顧愷之的“傳神寫照”，謝赫的“氣韻生動”，乃至南宋陳郁“寫心”的美學高峰，此后難有超越。筆者賞讀《西部成功書畫家》近來刊載，當代人物畫家苗再新先生的現實主義題材人物畫作《牧羊姑娘》一作，而見畫家在融匯中西繪畫表現語言的畫面形象構建中，既其吸收西畫表現媒材，契相隨宜而用，對客體人物體積感、空間感以及生動性、骨氣感的“結言端直”強調；也有富于音韻感、內涵意蘊性的國畫筆墨調和統構，所帶來畫面表現對象的神采、性格，還有心象、氣韻的“怊悵抒情”凸顯。于是在那典型而概括的鮮明服飾構寫，生動而傳神的面部情態塑造，逼肖而鮮活的人物形姿構建中，畫面整體越加形逼意滿、神完氣足起來。

   “形無神不活”，反過來說又“神無形不存”也。無論是客體對象的形神內容，還是畫家的主觀情志思想，都需要與之相契的語言形式來承載和反映。故而賞讀苗再新先生的這幅《牧羊姑娘》，筆者的視覺感官，能覺識到其所建構形象和場景的深刻性、鮮明性，能被其所呈現的生動畫面形象深深打動，產生與畫家“思接千載”“視通萬里”的神會共鳴，繼而走進畫面中那羊群圍繞，而牧羊女蹲坐靜守的放牧場景，走進交手托腮抬眼而望塔吉克少女的內心世界，也還離不開其具有體量感、充滿節奏感、富于表現力的造像、造景筆墨語言承載。譬如那將大部分的筆寫線跡、墨色塊面、光影效果等畫語形式隱入整體形象體積，又本于立意而調和統一構建的少女面部姿儀形神表達。如此既有“可忘筆墨而有真景”一般，棱角分明、眼眸深邃、鼻梁隆起的塔吉克女性典型形貌特征強化；同時深度剖析解構之下，亦見畫語本身線態、色彩、墨象等因形隨宜，而粗細曲直、枯潤厚薄、濃淡深淺、明暗虛實的音韻性立意統籌，所帶來的“超以象外”的神會聯想，“得其環中”的少女純真內心世界探究。

   再如那相較線寫豐富、墨色繁復、體積飽滿、精微寫實的少女眉眼、面龐、隆鼻、秀唇、手指，以及飾以花紋的平絨圓帽，色彩鮮明的大紅頭巾諸相，與之緊袖褶皺聚散、長裙拖曳垂落的身形對比，畫家又以恣肆揮毫、濃淡錯置、寥寥勾勒的簡括寫意水墨線面語言表現之，而與前者拉開距離、構成對比、形成張力；同時又繁簡互相映襯、詳略井然有序，于之取舍強調中，既凸顯出客體對象的形貌特征來，反映出主觀創作的神思情致來，也還于主客統一中，越加彰顯出畫面的藝術效果呈現和主題思想表達來。于是筆行像立、運布意生而傳神阿堵，塔吉克牧羊少女于之畫面中越加鮮活生動起來，那深邃的眼眸中仿佛會說話一樣，那側首托腮之中的少女淺淺愁緒，也漸漸彌漫開來……

   當然苗再新先生這幅《牧羊姑娘》中，由形及神而比現實生活更美的畫面創構，及所帶給觀者的感動猶不只此，還如其筆致皴寫更加松動、墨象黑白愈加顯著、光影明暗越加鮮明，而隨形寫意的草場羊群畫面背景?；蚯昂笠蕾嘶蛲h而眺的羊兒們，線質或濃或淡或纖或秾應形寫照，得其大要寫意取象，而越顯其絨毛蓬松、光澤鮮亮，頭角崢嶸、體勢飽滿的健壯肥美之姿；還有那或線或墨因之遠近、應其形質勾皴渲染、虛實布陳之下，那棱角分明的山石、丫丫叉叉的矮灌、叢叢簇簇的野草因情隨勢點綴于畫面當中，不僅豐富了畫面、充盈了空間，也更將畫面主體對象——牧羊姑娘襯托得愈加形神逼肖起來。于是，那羊兒跑、女兒嬌的畫家創構運思心象，也在觀者深入其境、遷想妙得的體味賞讀中蹁躚而至了。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

成功美術館館藏苗再新先生寫意人物《清韻》

畫家簡介：苗再新，1953年生，山東棲霞人。中國美協國家重大題材美術創作藝委會委員，文化部國家主題性創作指導委員會委員，中國畫學會常務理事，中國國家畫院研究員，中國藝術研究院中國畫院研究員，中央文史館書畫院研究員，北京文史館館員，北師大啟功書院美術院副院長。曾任中國美協理事、中國書協理事、國家一級美術師。作品多次參加國內外大展并多次獲獎，其中代表作品《雪狼突擊隊》獲首屆中國美術獎創作金獎暨第11屆全國美展金獎，《熱血男兒》獲第九屆全國美展銀獎，《師生》為第八屆全國美展獲獎作品，《天使在人間》獲第二屆全國中國畫展銀獎，《兒女英雄》獲全國畫院優秀作品展最佳作品獎、解放軍新作品一等獎。作品入選國家重大歷史題材創作工程和中華文明歷史題材創作工程，多件作品被中宣部、國家博物館、中國共產黨黨史館、中國美術館、中國人民革命軍事博物館、國家圖書館、人民大會堂等機構收藏。