成功美術館館藏莫雨根先生作品《南溪山下漓江西岸》

   韓愈詩曰：“蒼蒼森八桂，茲地在湘南。江作青羅帶，山如碧玉簪。”；宋代陶夢桂詩句，“家在青山綠水間”；清代袁枚的“桂林山水奇八九，獨秀峰尤冠其首”……展開廣西當代畫家莫雨根先生，這勾皴奇崛、暈染渲淡、敷色鮮活、布陳自然的山水畫作《南溪山下漓江西岸》《山色常聳翠》《遇龍橋畔》等（《西部成功書畫家》刊載），不僅有那鮮明的田園景、家山意、生活氣、奇秀貌、空靈感、恬淡意、悠然境撲面而來，也更有這令人胸襟開闊、心懷澄明，而“思接千載”“視通萬里”的神會遐想、詩性韻致，縈繞在筆者腦海里絪蘊為鄉情之境。于是心神為之而暢，不覺間陶陶然也！

   就筆墨而言，莫雨根先生繪畫創構里中鋒用筆而纖細勁道、硬介剛健、力透紙背的勾皴線寫，仿如墜石、突兀有力、沉實堅凝的點厾用筆，既見畫家“骨法用筆”所透露的生命真義和精神力量，又見其與之八桂奇峻峰巒、險峭巖石等畫面所涉自然山巒之象，怡然相契的“筆立形質”體合統一。譬如《遇龍橋畔》一作，其線質剛健而又樸茂所帶來的挺拔樹木、高聳峰巒、橫架石橋，其筆墨落于紙面有力、突出的具象呈現，不僅建構起了叢叢樹木撐起如蓋之冠的力量感，寫照出了雨水侵蝕石灰質巖石的碐磳質地，反映出了巖石磊疊而成拱橋飛架的雄偉氣勢；亦還有畫家“目盡山川之勢，心窮萬物之源”獲得的對象誠摯性表體察，落實于承載畫面物象筆墨之上的內部力量“骨氣”反映，也愈加體現出“遇龍橋畔”的陽朔山川自然清秀迤邐之征來。

成功美術館館藏莫雨根先生作品《遇龍橋畔》

   當然，莫雨根先生筆墨形式與之對象內容諧和統一構建典型形象的藝術蘊造，不單在其線寫勾勒之上也還在于音韻律動的水墨、色彩諸多元素的賦象構成反映上。譬如《遇龍橋畔》中峰巒苔點、村舍屋瓦、橋上藤蘿、樹冠密葉等等的濃墨點積、翠色渲染之寫，與之連綿遠山、緩逸河面、虛白石面等的淡逸用墨乃至留白布景造像的對立統一構成。還如這幅拉近觀者視角的《南溪山下漓江西岸》一作，近景漁舟閑泊、水光瀲滟，遠景峰頭參差、輝光映照，這墨色淺淡、遠近虛實構成的畫面天地間，又見線質硬峭交錯勾皴、水墨沉實摶染填染，且墨色皆俱濃黑的雄踞超拔、肌理分明主峰；深綠鋪染、石徑分際的溪畔水岸坡地，淺綠設色、隨形渲染的茂密村口老樹，以及淡逸青灰輕掃的嶙峋巖石，或赭或綠調和又淺色敷彩的村舍石墻、柵欄……這些墨色鮮明的中景諸相，縱橫相構、藏露運布、奇正相合，幽幽然深邃密密布置其中，而越見漓江山野間安閑愜意的生活景致反映，空靜澄明的田園心鄉映照來。

   董其昌的《畫禪室隨筆》中說：“遠山一起一伏則有勢，疏林或高或下則有情。”畫面的情志所寄、神思所寓，亦還在于其囊藏眾景的“立意布景”當中。莫雨根先生漓江山水繪寫的奇秀空明之真反映，八桂家山造景的悠然自得之境表現，也離不開畫家那體照主客、熔冶物我又契理得趣的山水諸相置陳布勢營造。如那純以線勒墨染造景的《漓江清幽》一幅，攢聚峰巒、婆娑樹蔭倒影，又“一棹輕舟數十里、漣漪蕩漾徐徐開”的寬闊水面間，隨著二三影影綽綽遠去的帆影，將畫面推向或堂堂峰嶺挺拔或俯伏奔趨，而又緩坡錯置、層疊綿延還犬牙交織、左擋右掩的秀逸群峰深處。于是縱向空間里的高聳筆直漓江險峰，與那橫向天地間的平闊江面交合開辟成宏大的畫面世界來，而由近及遠的或平或深之遠運筆構成，也愈加凸顯出峰如玉簪、水似羅帶一般“甲天下”的漓江山水奇峻、清秀、碧透、靜幽氣質來。

成功美術館館藏莫雨根先生作品《漓江清幽》

   再有這幅山麓形廓勾勒、形質皴寫而線跡尤為突出的《山色常聳翠》一作，畫面景致左重右輕、左實右虛兒徐徐展開、整體布構的寬綽橫幅間，或如春筍而聳峙高峻，或如巨象匍匐奔騰的蜿蜒綿亙山腳下，又見叢林密密層層掩映的素樸村舍，一窗半檐、粉墻黛瓦或顯或隱；或有山澗溪瀑奔流而下、激蕩層疊，轟鳴之聲仿若耳畔，儼然一幅村居自然、吾愛吾廬的田園景象。再有水波輕漾的環山而繞清江，岸畔水車吱吱扭扭時刻不歇，古松亭亭映照的畫面空間里，又見二三小舟順流遠游，逐漸消失在天盡頭。山色蔥翠、清江碧透，水車旋轉、舟船不息，其遠近呼應、動靜相照之間，不僅是八桂奇峰聳翠、漓江清碧澄澈的體物傳神寫照，也更見畫家濃濃鄉情寄之于畫圖的“家在青山綠水間 ”般如詩如歌之境圓成。“綠水繞村邊，青山緊相連。屋后千竹曳，門前百花妍……”，筆者耳畔也不禁回蕩起這幅充滿時代田園氣息的音樂詞曲來。

（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

成功美術館館藏莫雨根先生作品《山色常聳翠》

畫家簡介：莫雨根，1941年1月生于廣西桂林市。1965年廣州美術學院畢業。現為國家一級美術師、中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員、桂林山水畫研究院院長，第二屆桂林畫院副院長、廣西美協理事、桂林畫院名譽院長及藝術顧問。