成功美術(shù)館館藏巨石先生作品《多福》

   “骨氣、形似，本于立意，而歸于用筆”（唐·張彥遠(yuǎn)）。反過來講，形象的鮮明形貌、活潑姿態(tài)，以及作品中畫家主觀寄寓其上的深徹情志，也可以從其筆墨、圖構(gòu)、色彩等表現(xiàn)對(duì)象的語言媒材中反映出來。比如賞讀《西部成功書畫家》近來刊載的，陜西美協(xié)副主席巨石先生花鳥畫作《多福》《秋意無限》兩幅，筆者亦于其蒼厚、質(zhì)樸、古拙、渾厚的筆象語言，概括、簡逸、凝練、純粹的花鳥意象表達(dá)中，能體悟到畫家刊落物態(tài)表象，而直取其真意、神采的寫意味象般造物，近而直抵花木、鳥雀自然生命意義追尋的造景、造境畫面圓成來。

   譬如這幅以枝頭石榴為題材的《多福》，其提按徐疾、頓挫銜接的信筆靈動(dòng)線跡，兼以干濕擦染、赭色暈淡的恣肆樸茂筆觸，與之氤氳生生、諧和相恰而勾的石榴橫斜枝干，雖看似不甚精謹(jǐn)、不飾雕繪，實(shí)則更見自然生動(dòng)、更得物象本質(zhì)，而愈顯其老枝骨氣嶙峋、挺拔蒼遒的主干神采真意來。再有落筆稠疊而散射布置，濃淡錯(cuò)落還疏密深蔚，乃至筆跡漫渙、恣肆交融，亦還團(tuán)團(tuán)簇簇、叢叢密密的蔥郁枝葉鮮活形姿，虛虛實(shí)實(shí)、或厚或淺的音韻律動(dòng)、體象隨宜排布，越見畫家繪寫石榴而對(duì)其繁盛豐茂、蓬勃向上的草木生命氣象發(fā)掘來。尤其是那線勾活潑簡捷還以形寫形，設(shè)色深淺有致亦隨類敷染，繼而“去其繁章，采其大要”寄意賦象“貴在心得”，于橫斜粗細(xì)聚散交織、密密匝匝郁郁深秀的枝葉間，或正或側(cè)、或藏或露布植的累累豐盈枝頭果實(shí)之寫。或飽滿圓碩、芃芃而生，或開裂如笑、榴籽滿房……形姿各異、情狀鮮活的石榴果實(shí)畫面意象之造，其筆寫、設(shè)色、造像乃至布陳等組構(gòu)畫面的語匯中，不僅透露出畫家對(duì)生活中的石榴，其客觀自然生命生長狀態(tài)的“惟精惟誠”寫真表達(dá)來；亦還有畫家基于石榴在中國傳統(tǒng)文化里的美好人文象征意義，而由其畫面語言相態(tài)的著意反映，進(jìn)而帶給觀者寄托的紅紅火火、幸福美滿移情想象來。

成功美術(shù)館館藏巨石先生作品《秋意無限》

   中國的花鳥畫與詩歌是互為表里的，其畫面創(chuàng)構(gòu)亦是畫家將其個(gè)人情感融入草木、花卉、禽鳥、魚蟲等意象，而憑借這樣活潑潑的自然對(duì)象的各異生理特征、四時(shí)變化情態(tài)，來寓興其主觀情志的。其本質(zhì)是“萬趣融其神思”的，故而畫家的個(gè)人情志所寄，亦還深深蘊(yùn)含在其賦象、傳神、寫意的畫語之中。

   譬如巨石先生這幅看似意象寥寥無幾，反復(fù)品讀卻又秋意濃郁、意味無窮的《秋意無限》一作。畫面遠(yuǎn)景處，那仿佛紛雜無序的渴筆短皴筆跡，其墨象“干裂秋風(fēng)”、蕪雜披拂，反而更能體現(xiàn)秋風(fēng)肅殺、草木凋零的秋之時(shí)序意象特征來。再有那略帶灰度的蘊(yùn)藉含蓄紅色隨類敷彩，層層疊疊、密密實(shí)實(shí)點(diǎn)厾皴染于草木枝頭，使之畫面的秋意之象越加濃郁鮮明起來。還如那后面近景空間里，用筆沉著樸拙不飾而寫的樹木枝椏，一株仿佛在那凌冽肅殺的寒風(fēng)中嫩枝盡折、落葉飄零；另一株似有二三鳥雀停駐其上，隱隱約約又有果實(shí)掛于枝頭，枝葉一順而傾斜彎曲，也不知是鳥兒壓彎了，果兒綴斜了，還是那無情的秋風(fēng)吹傾了……這無限的秋之意韻、秋之風(fēng)情，也盡在與之怡然相契筆墨意蘊(yùn)中了。

（文/成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

畫家簡介：巨石，1960年生于陜西岐山，求學(xué)于陜西鳳師美術(shù)專業(yè)班、西安美院國畫系花鳥研究生班。現(xiàn)任陜西省美協(xié)副主席，國家一級(jí)美術(shù)師，中國美協(xié)會(huì)員，陜西省中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長，黃土畫派藝術(shù)研究會(huì)副主席，多所高校特聘教授、導(dǎo)師，陜西省美協(xié)駐會(huì)專業(yè)畫家。