成功美術館館藏向中林先生作品《川北早春》

   劉勰《文心雕龍·物色》有云：“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉。歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發。”山川自然之色，四時不同、朝暮有異、晦明有別，故而于中國繪畫的“著色”之法，早在南齊的謝赫、南朝的宗炳，就提出了“隨類賦彩”“以色貌色”的主張，亦見“心師造化”情融物我的創構理念。旅居天津的當代彩墨山水畫家向中林先生，其繪畫創作在抓住那家鄉峽江山水“風雨晦明、變更不一”，春秋榮枯、艷冶明凈的自然特征基礎上，丹青、橙碧和之以墨而濃淡、明暗，因情隨意、應物隨宜還絪蘊萬象，既見高峽巨壑的春夏秋冬碧翠、橙青物色本質，亦還因之山勢開張的色差對比統構中，越加凸顯出其雄渾壯闊的神韻姿態來。

   清代龔賢說：“心窮萬物之源，目盡山川之勢。”畫面中呈現的或墨或彩、或皴或染的種種山水肉身和“色相”映射，俱是畫家目視心悟的感官體驗結果反映，如向中林先生這幅以皺紙之法皴寫絕壁險峰骨架，用或藍或綠敷彩江峽山崖體態的《川北早春》即是這樣。其以翠碧鮮活又蘊藉沉靜之彩敷染的對岸山崖峰頭，以水墨、深藍調和交融帶來的青灰遠山、峰腳之象，以鵝黃、三綠分際沖染的江畔鱗次坡地明媚之姿，用深淺赭石渲染的二三江上舟舸船篷、峰下錯落村舍屋頂之彩……以上凡所種種，皆是畫家魂牽夢縈的早春時節三峽上游、川北腹地家鄉景致典型之真呈現，亦是畫家“代山川而言”的運思凝濾、取舍強調意象構建，進而春意融融的境之落成表達。

成功美術館館藏向中林先生作品《蜀北之音》

   再有向中林先生的這幅《蜀北之音》，由那畫外天地左上右下橫斜延伸，亦還排疊推向遠方幽藍天際處的參差陣列群峰，畫家于這自近及遠的井然峰嶺設色上，深藍、水墨、赭石、橙紅、明黃、留白從暗及明、由深及淺，應物漸變敷彩，因時層層遞進造景，帶來朝陽初升、天光乍明時，那輝光普照、群山斑斕的雄渾神奇自然景象來。再有那峽江水口處，正側錯列布置二三舟船順流駛來，與之浩瀚無垠、渾厚壯闊的自然山川形成鮮明對比，觀者神思遐飛、移情遷想間，仿佛聽到了那船工的號子陣陣傳來，回蕩于這天地間……

成功美術館館藏向中林先生作品《迎朝陽》

   還如這幅“曙色分層漢”的《迎朝陽》亦是如此。于之橫幅寬綽畫面中，畫家橫向造勢而山嶺起伏連綿，縱向布置而雄峰高低層級的西部高原山川之景上，那以熱烈絢爛之彩兼以墨色，還隨類濃淡、有無調和的色彩之運。這不僅強調凸顯了朝陽沐浴下，中景主峰的險峻陡峭、金碧輝煌之象，近景崖石的肌理碐磳、昏暗深幽之貌，遠景天空的朝陽破曉、明暗交替之狀……這些遠近高低、或明或暗諸相迥然真景。同時亦還見畫家主觀上寄情色彩，突顯西部山河壯麗，謳歌自然天地大美的主題思想強化反映。

   再有這幅峽谷崖壁沉郁、浩浩江流激越、二三船舶搏浪、山間村居安閑、連片稼穡蔥郁的《船化清流》一作。畫家于皺紙皴擦而成的粗獷斑駁崖壁肌理上，以深沉藍綠之彩相宜填染，而越顯其峻拔險峭之勢；于大片留白的江水空間中，長線曲折斷續、疏密排布，淺赭略略隨形敷染又愈顯水流湍急之勢；在峰腳山坳密林前，色調濃淡分明又沖和調制而運，又見峽江田野家園的悠然自在；在這峰崖開列排闥對峙，峽江浩浩湯湯遠去的山水之間，點綴以逐浪擊水的船只，還見人與自然和諧共生的生命真義想象來。“情以物遷，辭以情發”。向中林于《船化清流》創作上的情感生發，因之記憶里、胸壑間家鄉劍門峽江之景緣起；而其用之于畫面上的鮮明墨彩、開合圖構等“沉吟鋪辭”造景語匯，亦因縈繞于其胸懷間的濃郁鄉情，而審美運思、創構取舍、造境圓成，于是“墨彩煙煴染成騰踔萬象，山川開合布構峽江雄奇”矣！

（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

成功美術館館藏向中林先生作品《船化清流》

畫家簡介：向中林，1948年生，四川廣元人。現為中國美術家協會會員，天津市美術家協會名譽理事，天津美協山水畫專業委員會副主任，國家一級美術師。他是當代一位具有創新精神的山水畫家。作品氣勢恢宏，蒼茫厚重，色彩奇幻絢麗，胸襟視野博大、雄奇；筆端河山奇險、峻拔，生動的表現出大自然壯美氣象。他獨特的繪畫風格、鮮明的藝術個性為當今矚目。獨領畫壇風騷。其作品被畫界譽為“蜀山嘉陵畫派”。