成功美術館館藏白云鄉先生作品《晴天麗日 風物正宜》

   大凡成功的畫家，都有其最熟悉、最愛好的，也是其最具代表性的題材表現對象；而對于此，非有“看山入骨髓”和“凡數萬本”的體察物象功夫，也難得心應手、臻于化境，諸如韓幹之于馬、荊浩之于太行蒼松、范寬之于關隴太華等等。而當代，如著名山水畫家白云鄉先生，以其生于斯長于斯的太行山水客體對象，而創作的長天大坡、蒼茫山野畫圖佳構，不正是畫家深入太行山野，棲息坡腳村居，體察物情、體會物態而胸儲丘壑的意象外顯嗎？

   譬如“成功美術館館藏當代名家作品乙巳新春線上展”上，筆者所見的白云鄉先生的《秋來只聽梧桐報 目送晴空雁陣長》《晴天麗日 風物正宜》等，其藝術創構立足于太行的萬千之象，又盤桓綢繆、仰觀俯察一般外師自然、運思審美，而得其谷壑幽寂深遠、鐵壁森嚴奇崛、大坡縱橫蒼莽的形質之征、神韻風采；還捃拾古今筆墨勾皴、渲淡之法，斫成健勁、靈動的造景語匯，用之以開合有度、虛實相生又飽滿豐厚的圖構布置，繼而帶來了太行山野的樸厚、沉郁內蘊，恢弘、雄偉氣勢。如此畫面情狀，也讓觀者“思接千載”“視通萬里”而神思縱馳、遷想妙得，于是在畫家那濃郁的鄉情眷戀、深刻的生命體驗，寄駐的畫語相態具象呈現中，油然而生出太行山野歷經風霜雪雨、歲月洗禮的萬千變化、歷史沉重的生命體驗來。

   如那山崖碐磳磊疊、雜樹疏疏離離、煙云縹緲起舞、荒草衣附遍布的《秋來只聽梧桐報 目送晴空雁陣長》一作。畫家以散逸飛筆、枯渴墨色又絲絲露白的線跡，或勾勒或干擦縱橫跡廓而成的自然侵蝕、皸裂粗糲巖石之狀；用虛白處因形點厾、隨宜皴擦筆觸，又或墨彩調和、冷暖體運、渲淡統構所帶來的明暗形質、陰陽向背峰崗之姿；再如渴筆皴擦又以水破墨帶來的蒼潤筆象，與赭色敷染或墨色交疊或空白填充，繼而墨色相彰呈現的蒼拙又豐潤坡地肌理之相；還如或線寫飛逸靈動勾勒，或墨彩點厾取意隨形跡化而寫，亦或于平緩谷地或險峻崖壁或層級峰巒間，疏密高低陳置的蕭蕭秋樹之景……這些既得太行山野結構復雜、形貌峻拔、體積雄渾、骨氣崢嶸等形神之征，又取秋染太行而看似荒莽蒼涼，實則內蘊生機、氤氳活潑而磅礴深郁的時象反映，無不是白云鄉先生身心皆沉浸于太行深處，“看山入骨髓，才能寫山之真”而得造化神奇、山川靈氣的畫面具象落成；無不是畫家對自然大美渴慕、對太行精神向往，情深意切落實于筆墨語匯上，突破勾皴陳法、打破造景常規，繼而胸中雄渾丘壑、心中質樸太行，統一于形式語言表現與客體太行實相的諧和相契表達。

成功美術館館藏白云鄉先生作品《秋來只聽梧桐報 目送晴空雁陣長》

   再有這幅白云鄉先生典型的“太行坡地”畫作《晴天麗日 風物正宜》中，畫家勾皴不拘筆鋒正側又墨色交雜輝映，而或斑駁蒼樸或渾厚深郁，呈現于畫面左側的峭壁突兀高懸巨石及縱列淵深大壑。這偶露一角的崖壑之相，與那形如“岱崮”地貌的起伏橫陳臺狀大坡，一橫一豎或正或側而有結有散，構成嚴謹莊重又樸厚壯闊的畫面空間，開辟渾渾蒼蒼、純樸未散又荒荒莽莽、天地無垠的群山大野神境來。而這正面鋪排置陳，凹凸不平、巉險陡峭、激越昂揚的崖面峰麓處，又見枝干叢簇挺拔、枒杈八面出鋒的樹木點綴錯植，繼而與平面上散鋒徐疾、提按而運皴擦寥寥的“干裂秋風”坡地形廓肌理，以及綠色為主或深或淺、或有或無隨宜鋪染的蔥蘢深蔚之貌大坡，縱橫銜接、締構統一成自然峰巒的渾穆蒼茫、橫亙天地情狀來。再有這大坡野地縱深的遙接遠天畫面里，依如畫面前景的臺狀“岱崮”地勢，以筆擦彩暈、墨色交融、相輔相成賦形，又層疊綿延、拾級遠去引人遐想連篇；而那赭色略略渲淡的霞嵐山頭，淡墨滃暈的煙云空際，虛實相彰、形具神生越加凸顯出“晴天麗日”里太行山野，“風物正宜”的精神氣韻來。如此筆墨、如此布構、如此太行、如此佳構，正是“得太行之象，寄山野之魂”，雄渾壯闊、豪邁不羈又靈動活潑，令人心神往之啊！

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：白云鄉教授，男，漢族，1956年生，河北館陶人，碩士研究生導師，享受國務院政府特殊津貼，中國美術家協會理事，河北省文聯副主席，河北省美術家協會副主席，河北省省管優秀專家，河北省文史研究館館員，中央文史館書畫研究院學部委員，政協河北省第十屆委員會常務委員。擅長中國山水畫，所作太行大坡系列作品，注重山水精神的營構與表現，畫風莊重嚴謹、樸厚雄渾。