成功美術(shù)館館藏高維洲先生作品《靜水漁舟泊 雁鳴月中行》

   “江楓漁火”和“漁舟唱晚”是我國古代勞動人民在江邊生活的常態(tài)，鸕鶿捕魚這項古老的捕魚技術(shù)是江西龍虎山風(fēng)景名勝區(qū)管委會自2009年開始每年舉辦的一次大規(guī)模比賽，在豐富該景區(qū)旅游內(nèi)容的同時，更重要的是將中國這項古老的捕魚技藝發(fā)揚光大。高維洲先生的畫便是我們北方人了解這個漁家傳統(tǒng)生產(chǎn)生活的窗口。

成功美術(shù)館館藏高維洲先生作品《漁舟唱晚》

   《靜水漁舟泊 雁鳴月中行》中蘆葦在江邊微風(fēng)中婆娑搖曳，大雁在明亮月色中穿行而過，小舟在朦朦朧朧里靜靜停泊，鸕鶿在漁船橫桿上等待艄公，一幅歲月靜好的水墨畫卷徐徐展開。江邊蘆葦葉隨風(fēng)舞，畫家用書法的用筆和線條，活靈活現(xiàn)將意境營造得動感十足，一輪圓月自江面緩緩升騰，江天夜月萬里清風(fēng)，一行歸雁嘶鳴而來，幾片小舟桅桿橫斜，漁舟倒映影影綽綽。在有限的空間里，畫家交代的畫面內(nèi)容豐富多彩，參差勻稱中非對稱的水墨濃淡將江水、遠岸歸于一統(tǒng)。從畫面不難感受它“咫尺千里”的氛圍和“一眼千年”的博大，胸襟中彌漫著“大江東去”的豪邁和“北雁南歸”的心緒，混雜交織著欲語還休的天涼好個秋；在皎潔的秋月下，一切靜謐而美妙，一切安靜而祥和。畫家移步換景穿插著自我對自然獨樹一幟的感受，將這種感受傳遞給讀者，需要的不僅是筆墨功底，更需要心底的靜穆觀照和溫情流露；所謂遷想妙得是也。

成功美術(shù)館館藏高維洲先生作品《江邊小景》

   《漁舟唱晚》在山陬水畔取一小景，遠山如黛、近水似鏡，小碼頭柵欄外數(shù)葉漁船靜靜矗立，橫豎斜插之間井然有序，大大小小、遠近高低各不同，歇息在船上的鸕鶿望著江上飛鳥靜待夜幕降臨后，希望跟著船家的漁火開始大展身手。淋漓盡致的體現(xiàn)了自然和藝術(shù)的人性與人格，這樣的雙重性是畫家以生命的情趣神態(tài)，展現(xiàn)大音希聲、大象無形、大道至簡的空寂、無為、不妄，才是畫面要揭示的意義所在。“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”給人無限的想象空間；“豎畫三寸，當(dāng)千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之遠。”這以小見大在中國畫主題形象的完整性同時，更注重對背景的有意淡化，強調(diào)生命無大小高低貴賤之分，不淺薄、不空虛、不刻板、不俗氣通過對鸕鶿這個小生命模糊的描繪，展現(xiàn)畫家的大氣魄、大境界。

   《江邊小景》用極簡的色與墨皴搽，將水天一色、渡口泊舟悉心描繪，一筆一劃見精神，渾然天成不贅言，構(gòu)成了景到極致時聲息全無、大靜大美的藝術(shù)境界。在肅穆的小舟旁，惟見江河萬古不廢，時序擦肩而過。“風(fēng)雨人生半杯酒，江湖歲月青燈酬；羈舟無日不漂泊，且就漁火寫春秋。”其實這就是我們大多數(shù)人生活的常態(tài)，高維洲先生無言的畫作，把樸素的價值觀、人生觀、世界觀以簡單幾筆說得明明白白，故而其畫作有著難能可貴的煙火氣——江楓漁火舟唱晚，滄海橫流寄硯田。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 金石開）

畫家簡介：高維洲 1957年生于錦州，遼寧鳳城人。曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院和首都師范大學(xué)美術(shù)系研究生班。現(xiàn)為海軍政治工作部文藝創(chuàng)作室美術(shù)創(chuàng)作員,國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。作品多次入選全國全軍大型美術(shù)作品展。曾在瑞士、北京、威海等地舉辦個人畫展。出版有《高維洲寫意山水作品》《高維洲國畫作品輯》《高維洲鄉(xiāng)村民居水墨寫生作品選》《高維洲扇面作品選》等。