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且看青綠撲面來——賞讀著名山水畫家滿維起先生畫作（《西部成功書畫家》刊載）的一點(diǎn)思考

滿維起先生作品《一雨如洗》

“大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆”（白居易詩句）。我們今天再來討論滿維起先生山水繪畫取得的卓越成就，及作品的與眾不同、別具一格之處。對其關(guān)注的焦點(diǎn)，因要看到畫家在當(dāng)代書畫風(fēng)格多元化、形式多樣化大背景下，對中國“青綠山水”的繼承發(fā)展、開掘衍生，及所取得的重大突破和做出的重要貢獻(xiàn)。其重大突破，在于打破了傳統(tǒng)青綠山水“多鉤廓，少皴筆”的固有模式，進(jìn)而吸收水墨語言的表現(xiàn)形式，發(fā)揮青綠色彩的暈染功用，所呈現(xiàn)給觀者的藝術(shù)新樣和審美新象。其重大貢獻(xiàn)，則在于畫家“澄懷味象”審美實(shí)踐中，以這樣融匯古今的全新畫語形式，放置于祖國西南地區(qū)的俊秀山水，及苗、侗等少數(shù)民族家山風(fēng)情的繪畫構(gòu)建上，為古人鮮有涉足南疆山水的丹青藝術(shù)寫照，賦予了極具“滿家山水”樣式的時代生活畫圖開創(chuàng)。

以《西部成功書畫家》近日刊載滿先生幾幅作品為例詳細(xì)剖析。如《一雨如洗》一作，一反傳統(tǒng)青綠山水筆線、色彩勾染賦形和“金碧輝煌”般的廟堂氣象程式。中鋒筆線頓挫、曲直勾勒的山石嶙峋、林木蜿蜒輪廓，與生機(jī)盎然的綠色賦彩之間，又見墨色干濕皴擦點(diǎn)染的斑斕肌理增加其體勢厚度，及墨彩實(shí)相錯落、烘托留白銜際的溪泉激昂之勢，亦見畫家主觀運(yùn)構(gòu)下形似于“宋人密體山水”山巒重疊、崇高俊朗，溪澗遍布、水流急湍的西南山水意象表達(dá)。而其中相較于構(gòu)形填染的密密匝匝夾葉，大面積濃淡水墨漫漶層疊積染和濃墨線寫交錯構(gòu)形的茂密樹木葉叢，又更顯雨后黔、桂蔥蘢雨林的水汽濕潤蒸陶之象。畫家以近似“界畫”屋宇的工質(zhì)線寫，構(gòu)建形廓結(jié)構(gòu)的苗侗木樓，隱蔽于深秀林野、怪石奇峰、煙雨朦朧深處，愈加體現(xiàn)出其畫作對西南自然山水、人文，迥然于中原的取象觀照來。

滿維起先生作品《山雨》

再有《山雨》，同樣是“雨景”山水但相較于前作，畫家在富于其個性的線面錯置、墨彩相彰語言造物基礎(chǔ)上，更注重峰巒實(shí)景的畫面呈現(xiàn)，和穿流于山石空隙，飛奔于重山崖壁間，而水量充盈的溪澗、泉瀑虛實(shí)對比，進(jìn)而彰顯南國“山雨”如注的滂沱之勢。畫面通過崚磳而厚重、奇峻又起伏嶺崗、山巒的遠(yuǎn)近高低、左右掩映，以及峰壑罅隙、丘巒頂腳的南國草木布置，重疊覆壓、咫尺重深，林木遮藏、水流顯隱，而見全景滿構(gòu)山水滿而不塞、繁而不亂、密而不滯、實(shí)而有虛的飽滿構(gòu)圖。還有畫家以“實(shí)景清而空景現(xiàn)”“真境逼而神境生”之法，取象摹寫畫面客觀自然之象，及強(qiáng)調(diào)山巒奇特、草木茂盛、雨水豐饒等特征，而內(nèi)蘊(yùn)畫面的“平明忽見溪流急，知是他山落雨來”詩情映照。

畫家這種以國畫水墨寫意的畫語相態(tài)，融入青綠山水形式的有機(jī)結(jié)合，墨色冷暖黑白對比，線面空間虛實(shí)交織，不僅在畫面視覺上帶來了其高辨識度的符號性畫語構(gòu)建，及植被豐茂蔥郁、峰嶺重疊錯落、水流恣肆豐沛的地域性山水自然特質(zhì)。同時水墨語言的含蓄、凝重，及與色彩語言組合呈現(xiàn)的晦明色調(diào)和空間虛實(shí)變化和靈動構(gòu)成，也更消弭了或青或綠的傳統(tǒng)青綠敷色而滿眼雕繪、色彩絢爛的“火氣”“呆氣”與“富貴氣”，使得其筆下極具苗、侗風(fēng)情的南國奇山秀水，呈現(xiàn)出如“出水芙蓉”一般含蓄內(nèi)涵的質(zhì)樸生活氣息和歷盡繁華的平淡天真來。

滿維起先生作品《江畔人家》

猶如這幅《江畔人家》，畫面直露而鮮明、濃厚而蒼拙的線之勾皴，強(qiáng)化了西南苗侗自然間的崢嶸堅(jiān)挺山石塊面結(jié)構(gòu)和凹凸不平的肌理形貌，可見畫家以國畫線墨語言造像山水、賦神氣質(zhì)的“度物取真”之妙。濃翠碧綠、明快純凈的色彩反復(fù)敷染，也突顯出其所繪自然對象，秀茂蒼郁的表象反映和生機(jī)盎然的內(nèi)質(zhì)神韻來，亦見滿先生立足時代以全新視角和個性審美傾訴，駕馭國畫山水色彩語言的“貴在神也”表達(dá)。而正是這兩種充滿矛盾對立的畫語，畫家運(yùn)用于其畫面當(dāng)中趨于中國傳統(tǒng)繪畫“辯證”內(nèi)質(zhì)的統(tǒng)一主體性調(diào)和，蘊(yùn)化于峰巒崔嵬巉峻、千姿百態(tài)，河流縱橫、溪瀑激蕩，植被繁茂、郁郁蒼蒼的西南自然景觀共性消融，而見畫面中溪瀑聚散回環(huán)、蜿蜒而來匯于近景河流的恣意徜徉，遠(yuǎn)峰近岳或蒼翠起伏、或碧綠雄踞又縱橫映照的活潑靈秀。更有這墨色辯證交融而各顯優(yōu)長，“色助墨光”“墨增色彩”的個性畫語近景山水自然實(shí)相之寫，與遠(yuǎn)景峰頭巍然聳立的江畔人家、浩渺水面上舟船三兩的遠(yuǎn)景輝映對比，愈加彰顯出滿維起先生筆下“新青綠山水”更貼近生活、更富“煙火氣”的時代審美表達(dá)。

斯人杳渺遠(yuǎn)去，而其畫作卻早“青綠”已滿行人耳矣！

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員馮宜玉）

畫家簡介：滿維起（1954年--2023年6月12日），出生于天津市，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)。曾任中國水墨畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、碩士生導(dǎo)師、原中國藝術(shù)研究院中國畫院常務(wù)副院長，文化部評委；作品曾參加全國第八屆、第九屆、第十屆、第十一屆全國美展，并兩屆獲獎；先后參加百年中國畫展，黃賓虹學(xué)術(shù)獎?wù)沟葒鴥?nèi)重大展覽；1997被中國文聯(lián)評為中國畫百杰；諸多作品被中國美術(shù)館、博物館等機(jī)構(gòu)收藏。先后出版中國畫作品及著作二十余種。

2023年6月12日，滿維起因患癌病逝于北京，享年69歲。