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生活之寄田園之情——再讀當(dāng)代著名畫家王有政先生作品（《西部成功書畫家》刊載）有感

王有政先生作品《獨(dú)立柴門》

《莊子·漁夫》中有句話說(shuō)：“真者，精誠(chéng)之至也。不精不誠(chéng)，不能動(dòng)人”。筆者每每賞讀到王有政先生的人物畫作，都會(huì)被其畫面富于概括性和極具神采魅力的筆墨打動(dòng)，總能因畫家形具神生、傳神阿睹的生動(dòng)人物形象和溫馨祥和的黃土田園畫境而感動(dòng)。究其緣由，既在于畫家建構(gòu)藝術(shù)畫面筆墨媒材的“精”，亦在于畫家觀察體物并表現(xiàn)畫面形象、情景的“誠(chéng)”，故而畫家在獲取畫面人物的畢肖得神之賦型，鮮活生活場(chǎng)景之造化上，既見(jiàn)畫家窮盡畫面黃土地鄉(xiāng)村田園生活本質(zhì)，把握自然純真鄉(xiāng)土人情，體察對(duì)象人物鮮明性情，緊扣其細(xì)微心理活動(dòng)變化的“度物象而取其真”。同時(shí)也還見(jiàn)畫家在表現(xiàn)物象、承載畫面的繪畫媒材上，不拘中西繪畫門戶之別，而盡得契合物象本質(zhì)的筆墨語(yǔ)言取舍和強(qiáng)調(diào)的“求真”意識(shí)。

譬如《西部成功書畫家》近日刊載這幅王有政先生的《獨(dú)立柴門》，無(wú)論是畫面中“雜木蔥蘢覆蓬門，層疊枝葉掩柴扉”而密密匝匝、重重疊疊的生機(jī)盎然背景風(fēng)物之象。還是作為繪畫主體對(duì)象的垂髫之齡農(nóng)家小姑娘形貌表現(xiàn)上，畫家抓取人物動(dòng)作瞬間、定格微妙神情變化而意態(tài)靈活生動(dòng)的賦型造像。如那面靨紅暈、淺笑吟吟，還明眸清澈、頷首側(cè)目，嬌憨且又純真的微妙面部神情意態(tài)畫面攝取。再有小姑娘穿著略顯肥大又褶皺稠疊褲管的現(xiàn)實(shí)生活情狀體現(xiàn)，背于身后的手掌輕輕抵住柴門而雙腿一曲一直的細(xì)微情狀繪寫，以及光著的一雙腳丫交相抵觸玩耍的稚子天性動(dòng)作強(qiáng)調(diào)等等。

館藏王有政先生人物作品《丫頭》

畫面中，將這些附著于人物形態(tài)之上，平常一顯即隱，稍縱即逝的性格特征和精神面貌，以藝術(shù)典型化精準(zhǔn)取象，并呈現(xiàn)給我們的形象、情景具象表達(dá)，都可見(jiàn)畫家對(duì)其所描繪對(duì)象深刻而“至誠(chéng)”地認(rèn)識(shí)和理解。其畫面中既在視覺(jué)又于精神上與人共鳴共情之處，正在于畫家本就生于晉南黃土高原農(nóng)村，自幼生活成長(zhǎng)在其所繪畫面的場(chǎng)景中，對(duì)畫面中的人物盡皆熟悉，生活環(huán)境悉數(shù)盡知。故而生于斯長(zhǎng)于斯感動(dòng)于斯，作品“度物取真”必能“至誠(chéng)至性”，主客交融的造像、造景，亦能“寫其形”而“傳其神”。

當(dāng)然一幅“形神兼?zhèn)洹薄皻赓|(zhì)俱盛”的繪畫佳作，也更需要恰如其分、妙到毫巔的“至精”筆墨畫語(yǔ)承載表現(xiàn)。這樣方能于“沉吟鋪辭”“怊悵述情”般的風(fēng)骨建構(gòu)中，得見(jiàn)其形神真意。就王有政先生這幅內(nèi)蘊(yùn)生活之寄和田園情韻的《獨(dú)立柴門》大處著眼而觀，其畫面語(yǔ)言最顯著處在于作品整體上色彩紛呈、破潑積染構(gòu)織的繁復(fù)層疊背景，對(duì)筆線寥寥、著墨不多主題人物的烘染強(qiáng)調(diào)。畫家在以兼具國(guó)畫筆之律動(dòng)和西畫素描造型意味的細(xì)致繁雜筆線，勾勒造形的密實(shí)草木枝葉和柵欄門扉之上，又用水色滋潤(rùn)的藤黃、赭石、水墨等諸多色調(diào)反復(fù)潑染、交輝蘊(yùn)化，繼而形成墨色交融、漫漶生發(fā)的疏密虛實(shí)、蔚然深秀景致。如此才能于汲取自西畫的色彩冷暖、光影明暗，兼取國(guó)畫遠(yuǎn)近關(guān)系、對(duì)比統(tǒng)一的景物布置中，強(qiáng)調(diào)凸顯出僅以減淡的筆墨線寫勾勒輪廓、皴擦賦形、留白造像的畫面主體人物。畫家如此信手拈來(lái)又恰到好處的線態(tài)、墨韻、水法、色彩、光影等中西繪畫技法造物賦型，不可謂不“精妙”也。

再有其畫語(yǔ)細(xì)節(jié)上，如畫面中小姑娘所立背后柵欄門上，由深及淺的水墨潑染形成的斑駁倒影。還有勾勒人物形廓、表現(xiàn)褲管堆疊的渴筆頓挫筆線，反映人物體積、明暗的斑斕焦墨干擦，以及寫意小姑娘濃密黑發(fā)由虛到實(shí)、由淺到深，而見(jiàn)光影變化的素描性墨象語(yǔ)言等等。以上所列又都見(jiàn)，因契合主題人物形象之“真”，貼合畫面生活場(chǎng)景之“誠(chéng)”的形神構(gòu)建需要，而于中西繪畫技法中取舍揀選、去蕪存菁，趨于真實(shí)生活情狀表達(dá)之需，在其筆墨媒材構(gòu)成上的“物我兩忘”的“大象無(wú)形”之“精”語(yǔ)言表達(dá)。同時(shí)也依稀可見(jiàn)這極顯黃土田園生活情寄的畫圖妙構(gòu)，帶給觀者睹畫忘形、怦然心動(dòng)的“貴似得真”美學(xué)理想映照。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員馮宜玉）

王有政先生人物畫《我和姐姐》

畫家簡(jiǎn)介：王有政，著名人物畫家，中國(guó)國(guó)家畫院研究員、陜西美協(xié)顧問(wèn)、黃土畫派研究院副院長(zhǎng)，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家。1941生於山西萬(wàn)榮縣,1964年畢業(yè)於西安美術(shù)學(xué)院附中、1969年畢業(yè)於西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系人物畫專業(yè)。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)國(guó)家畫院研究員、陜西美協(xié)顧問(wèn)、黃土畫派研究院副院長(zhǎng)、西安美術(shù)學(xué)院客座教授、陜西省文史館館員、享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家。退休前任陜西國(guó)畫院創(chuàng)作研究室主任。