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太行萬(wàn)象山河雪情——當(dāng)代著名山水畫家李明久先生作品（《西部成功書畫家》刊載）賞讀

李明久先生巨幅山水《萬(wàn)紫新秋到太行》

論及畫家對(duì)客觀自然生活的觀照，我們常常會(huì)想起宗炳的“應(yīng)目會(huì)心”，姚最的“心師造化”，還有龔賢的“心窮萬(wàn)物之源，目盡山川之勢(shì)”等等。當(dāng)代著名山水畫家李明久先生筆下所作，無(wú)論是在巍巍太行，還是莽莽雪原，抑或是旖旎江南，等反映祖國(guó)大好河山上的創(chuàng)作實(shí)踐，都以其澄澈的心懷，與天地同節(jié)同律的視角，觀照自然山河、體物地貌稟賦，繼而心物熔冶、情寄圖構(gòu)，開掘出了一個(gè)個(gè)契合不同山水形貌的筆墨畫語(yǔ)，開拓出了一幅幅彰顯自然勢(shì)韻的丹青圖景，亦體現(xiàn)了其富于辯證哲學(xué)思維和文化符號(hào)內(nèi)涵的審美個(gè)性。

《萬(wàn)紫新秋到太行》局部一

譬如《西部成功書畫家》近日推介李明久先生這幅丈二有余的巨幅《萬(wàn)紫新秋到太行》，創(chuàng)作于1996年以蔥蘢蒼茫、氣象萬(wàn)千的太行秋景為畫面表現(xiàn)對(duì)象的這幅巨障之作。其筆墨語(yǔ)言上反映的扎實(shí)功力和趨于成熟山水“皴法”表達(dá)，以及畫家對(duì)大尺幅作品、大場(chǎng)景布構(gòu)和萬(wàn)象紛擾的自然實(shí)景把控，也更加突現(xiàn)了這幅佳構(gòu)在李明久先生繪畫藝術(shù)生涯中的代表性呈現(xiàn)。

《萬(wàn)紫新秋到太行》局部二

從畫面峰巒的整體形式而言，遠(yuǎn)觀雖然奇峰竦峙、層巒相疊、山嶺綿延、岳崗盤踞、崖壁險(xiǎn)峻，而或奔或趨或聚或散，或正或側(cè)或高或矮，呈現(xiàn)出豐富多樣、千變?nèi)f化的形貌輪廓來(lái)。但從構(gòu)成山巒、谷壑的肌理構(gòu)成近察，又見短線縱橫交錯(cuò)，短促擦筆層疊，及墨色濃淡交輝、干濕層積，等等一系列綜合組構(gòu)呈現(xiàn)的規(guī)律性山水皴法基礎(chǔ)語(yǔ)言，疏密相致、斑斕排布。這不僅反映了畫家趨于成熟的“李氏皴法”藝術(shù)符號(hào)，及隨形馭筆、疏密隨勢(shì)的音韻皴擦肌理，陣型整齊排疊，與畫面中山石形貌的千差萬(wàn)別、錯(cuò)落萬(wàn)象，構(gòu)成局部與整體上“整與亂”“密與疏”“奇與正”的對(duì)比統(tǒng)一辯證審美體現(xiàn)。也更體現(xiàn)了畫家取法宋代“密體”山水，以及荊浩、關(guān)仝等先賢的師古傳承基因，與畫家悉心觀察風(fēng)吹日曬、雨水侵蝕而山石皸裂紋理的太太行山水自然本身，及體悟天地、師法自然的交融碰撞后，尋求筆墨承載與自然現(xiàn)實(shí)最大契合的辯證取舍和符號(hào)化畫語(yǔ)提純。

李明久先生畫作《北國(guó)初雪》

再有《萬(wàn)紫新秋到太行》中，因峰巔山腳之別，遠(yuǎn)山近峰之異，深壑淺澗之差等等，而給予恰到好處的赭石、深藍(lán)、水墨對(duì)比設(shè)色，以及恰如其分的留白與水墨黑白對(duì)比光影處理。畫面這種基于藝象遠(yuǎn)近高低位置不同，賦予色彩冷暖、光影晦明的差異化賦彩暈?zāi)?、留白布置，也更見畫家深入生活、體察自然，對(duì)“秋”的獨(dú)特氣象賦予下，千山萬(wàn)壑氣象萬(wàn)千，秋染太行姹紫嫣紅自然山水實(shí)像的畫語(yǔ)傳神塑寫。還如畫面布勾中，峰巒綺錯(cuò)、煙云蒸騰、秋水浩蕩、山居隱蔽，而或高或深、或平或遠(yuǎn)，朝揖呼應(yīng)、虛實(shí)生發(fā)，也體現(xiàn)了“金風(fēng)玉露相逢”下太行秋山的巍峨磅礴、蒼勁渾樸，“秋水共長(zhǎng)天一色”詩(shī)意里太行瀑澗的靈秀靜美、百川浩瀚，以及“雁啼紅葉天，人醉黃花地”引人遐想太行草木的五彩斑斕、千紅萬(wàn)紫。

李明久先生畫作《陽(yáng)雪迎春》

李明久先生基于不同的山水客體，而抓住其各自自然生理特征本質(zhì)，給予相輔相成的筆墨語(yǔ)言，若合符節(jié)的圖構(gòu)布置，以及增其神采賦色渲染，等等充滿個(gè)性的畫語(yǔ)構(gòu)成符號(hào)凝慮淬煉，也還反映在其造化東北沃野雪原、連綿叢林的山水創(chuàng)作中。譬如此次刊載這幅成功美術(shù)館館藏作品《北國(guó)初雪》，首先畫家的圖示完全反映出立足其家鄉(xiāng)東北山林自然實(shí)景的考量，以半俯瞰視角直取冬季初雪覆蓋下山林一角，而見四季常青的松柏林木“疏可走馬、密不透風(fēng)”般層疊布勢(shì)、錯(cuò)落布陳。再有筆墨上，亂筆皴擦、水墨積染的密匝叢林，與留白呈現(xiàn)的皚皚雪景，輝映對(duì)比帶來(lái)整齊渾穆的相近韻致節(jié)律。同時(shí)還于細(xì)節(jié)上，展現(xiàn)出濃淡、疏密、厚薄的筆跡墨痕之別，在這看似蕭寒寂寥的初冬莽林之中，又帶來(lái)林木枝葉繁密、葳蕤婆娑而超乎尋常的生機(jī)氣象來(lái)。這種充滿情韻新意的筆墨藝象反映，契合真實(shí)自然的鋪陳布置營(yíng)構(gòu)的初冬季節(jié)北國(guó)雪林之景，蒼莽渾樸的畫圖之境，也從另一個(gè)角度體現(xiàn)了家鄉(xiāng)自然風(fēng)物，之于畫家烙痕深刻的記憶印象，還有那深入骨髓、濃郁不化的鄉(xiāng)情之寄，亦見國(guó)畫藝術(shù)“借筆墨以寫天地萬(wàn)物而陶詠與我”的心物交融和天地同機(jī)。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員馮宜玉）

李明久先生畫作《雪里春信》

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：李明久，男，河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，生于1939年，號(hào)長(zhǎng)白人、踏山者別署臥山堂主，吉林榆樹人；擅長(zhǎng)山水畫，師承關(guān)松房、王仙圃、尹瘦石等名家。

1960年入哈爾濱藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，專攻中國(guó)畫；1964年畢業(yè)后相繼在黑龍江省委主辦的《黨的生活》雜志和黑龍江日?qǐng)?bào)社從事美術(shù)編輯工作；1978年始執(zhí)教于河北師范大學(xué)美術(shù)系，曾長(zhǎng)期擔(dān)任美術(shù)系主任，河北省政協(xié)委員，現(xiàn)為河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的專家、河北省管優(yōu)秀專家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中華美術(shù)在線藝術(shù)總監(jiān)。