現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的基本概念

拍賣市場(chǎng)中現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的基本范圍有幾種詮釋，從美術(shù)史定位的角度劃分，歐美拍賣公司通常將現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊設(shè)置為“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”與“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”兩大板塊，亞洲區(qū)域拍賣公司則更傾向于“現(xiàn)代藝術(shù)”、“當(dāng)代藝術(shù)”、“當(dāng)代水墨”等專場(chǎng)定義。由于新生代藝術(shù)的逐漸凸顯，現(xiàn)在另有一種以時(shí)間分類的方法如“20世紀(jì)藝術(shù)”、“21世紀(jì)藝術(shù)”。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的作品以現(xiàn)代性、當(dāng)代性為旨?xì)w，以張大千為例，其1949年前的書畫作品可歸于近代書畫板塊，但其后期的潑彩系列作品則可歸于現(xiàn)代藝術(shù)板塊，正如5月24日佳士得香港“二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣”中張大千1967年創(chuàng)作的《碧峰古寺》，這件作品因其突破性的潑彩所反映的水墨現(xiàn)代性而被納入現(xiàn)當(dāng)代板塊，在多輪競(jìng)價(jià)中最終以1.8億港元落錘，加傭金后成交價(jià)為2.09億港幣，創(chuàng)下了張大千拍賣記錄中的第二高價(jià)。

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)現(xiàn)狀

筆者根據(jù)中國(guó)范圍內(nèi)五大拍賣行（香港蘇富比、香港佳士得、中國(guó)嘉德、北京保利、華藝國(guó)際）自2017年至2021年這5年共9場(chǎng)大型拍賣中現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的上拍量與成交量?jī)煞N數(shù)據(jù)制作了《五大拍賣公司2017-2021年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊拍賣趨勢(shì)圖（上拍量單位：件，成交額單位：萬(wàn)元人民幣）》。從這張趨勢(shì)圖中，我們可以看出近5年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的基本走勢(shì)與行情變化，從整體趨勢(shì)來(lái)看，上拍量在2017春至2019春走勢(shì)相對(duì)平緩的態(tài)勢(shì)，2019秋開始出現(xiàn)下降拐點(diǎn)，2020年春因疫情的影響出現(xiàn)較大降幅，而在2020秋與2021春又呈現(xiàn)出反彈的態(tài)勢(shì)。反觀成交額，整體呈現(xiàn)出上漲的趨勢(shì)。因此，從2020年秋拍開始出現(xiàn)減量增質(zhì)的市場(chǎng)現(xiàn)象，上拍量雖然較以往有所減少，但因?yàn)橹亓考?jí)拍品的釋出，使得成交額上升，顯示出中國(guó)拍賣市場(chǎng)經(jīng)歷十年理性回歸之路后更加健康的狀態(tài)。

2021年春季的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊表現(xiàn)可謂十分亮眼，從整體成交額來(lái)看，上文統(tǒng)計(jì)的五大拍賣公司2021年春拍現(xiàn)當(dāng)代板塊總成交額為497409.3萬(wàn)人民幣，如果加上保利香港、嘉德香港、北京永樂(lè)以及富藝斯與保利聯(lián)合拍賣的成交額，則達(dá)到66.45億人民幣。聚焦拍賣公司與專場(chǎng)，香港蘇富比首開行情，現(xiàn)當(dāng)代板塊成交額達(dá)到18.6億人民幣、中國(guó)嘉德達(dá)到6.18億元、永樂(lè)拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊總成交額7.6億元、25日結(jié)束的香港佳士得現(xiàn)當(dāng)代板塊也達(dá)到了16.3億元人民幣的成交額，唯一遺憾的是國(guó)之瑰寶徐悲鴻的《奴隸與獅》因買家長(zhǎng)時(shí)間猶豫未達(dá)到最低估價(jià)而流拍，如果《奴隸與獅》在估價(jià)內(nèi)成交，香港佳士得現(xiàn)當(dāng)代板塊將達(dá)到驚人的20億成交額。

今年春拍現(xiàn)當(dāng)代板塊出現(xiàn)了一些難得的白手套專場(chǎng)，如保利與富藝斯拍賣合作的專場(chǎng)“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)日?qǐng)?rdquo;與“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”，其中夜場(chǎng)奈良美智的《行蹤不明》以1.23億港元成交，格哈德·里希特《抽象畫940-7號(hào)》以9510萬(wàn)港幣，王俊杰《夜景中的人物》超過(guò)低估價(jià)400%以3655萬(wàn)港幣成交，三件作品成交成為全場(chǎng)焦點(diǎn)。

華藝國(guó)際的白手套專場(chǎng)“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”成交額為3.64億人民幣，呈現(xiàn)常玉《群馬》、潘玉良《雙美娉婷》、達(dá)明安·赫斯特《圣徒巴多羅買—劇痛》等重量級(jí)拍品。其中常玉《群馬》在拍前的期望值最高，首先這是常玉在馬這一類題材的作品中，尺幅最大、最具特色一件；其次是具有1930年代法國(guó)媒體的報(bào)道及相關(guān)參展記錄；最后常玉個(gè)人拍賣記錄TOP1-9都出現(xiàn)在2019-2021這兩年半的時(shí)間里，持續(xù)不斷的火熱行情與關(guān)注度將助力這件作品的高價(jià)位成交。最終這件作品經(jīng)過(guò)34輪的激烈角逐，以2.07億人民幣成交，成為常玉拍賣史第三高價(jià)，并成為常玉動(dòng)物題材的最高價(jià)。另一方面，越來(lái)越多的國(guó)際藝術(shù)家重量級(jí)作品在內(nèi)地拍場(chǎng)上拍，也可看出中國(guó)拍賣公司在現(xiàn)當(dāng)代板塊的國(guó)際化探索。華藝國(guó)際的達(dá)明安·赫斯特《圣徒巴多羅買—劇痛》、安尼施·卡普爾《袋子》、馬庫(kù)茨·呂佩爾茨的組合雕塑三件（組）拍品前兩者刷新了藝術(shù)家在亞洲的拍賣紀(jì)錄，而后者成為藝術(shù)家全球拍賣史的第一高價(jià)。內(nèi)地拍場(chǎng)中海外重量級(jí)拍品的高價(jià)成交也意味著中國(guó)藏家的收藏趣味趨于多元化與國(guó)際化。　

就今年春拍的特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，中國(guó)早期當(dāng)代藝術(shù)除了部分代表性作品外，大多在估價(jià)內(nèi)成交，甚至與10年前的成交價(jià)格不相伯仲。而與之相反的是70、80后新生代當(dāng)代藝術(shù)家的作品節(jié)節(jié)攀高，黃宇興的《黃河入海口旁的新興城市》以925萬(wàn)港幣成交，超過(guò)低估價(jià)525%。中國(guó)嘉德當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)也顯示了這一信號(hào)，嘉德把夜場(chǎng)一分為二，夜場(chǎng)（一）除里希特基本都是中國(guó)早期當(dāng)代藝術(shù)家，幾件重要作品意料之中的高成交額背后，卻是大部分都在估價(jià)內(nèi)成交，流拍率也不低，顯示出了這一年齡層當(dāng)代藝術(shù)的整體疲軟趨向，而另一邊新生代當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)雖然平均成交額不高，但熱度不小，一半的作品高于估價(jià)拍出。針對(duì)新生代力量的崛起，不少拍賣公司為他們單獨(dú)設(shè)置專場(chǎng)，如北京保利“中國(guó)新繪畫”專場(chǎng)、華藝國(guó)際的“70后當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)等。

重點(diǎn)藝術(shù)家市場(chǎng)行情與投資回報(bào)

從今年春拍的行情來(lái)看，有以下幾個(gè)重點(diǎn)藝術(shù)家的市場(chǎng)行情高漲，投資回報(bào)率也同樣驚人。

巴斯奇亞今年的市場(chǎng)及其火爆，香港佳士得3月23日上拍巴斯奇亞的《戰(zhàn)士》以3.2億港幣成交，創(chuàng)下了藝術(shù)家拍賣記錄的第七高價(jià)，在美國(guó)種族問(wèn)題導(dǎo)致的暴力事件如火如荼的今天，作品表達(dá)的反叛意味成為一種精神旗幟，因而成為重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象。《戰(zhàn)士》最早上拍于2005年紐約蘇富比秋拍，當(dāng)時(shí)以180萬(wàn)美元成交，在將近16年的時(shí)間里，這件作品的年化收益率達(dá)到122%。

香港佳士得春拍中的《無(wú)題》也以2.3億港元成交，對(duì)比其17年在倫敦蘇富比的成交價(jià)格，4年的年化收益為22%。將視野放大到全球，紐約佳士得21世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣全場(chǎng)Top 1是巴斯奇亞的《In This Case》，以9310萬(wàn)美元成交，同時(shí)也創(chuàng)造了藝術(shù)家拍賣作品的第二高價(jià)，巴斯奇亞為數(shù)不多的大幅骷髏頭涂鴉作品《In This Case》的高價(jià)在于其所體現(xiàn)的藝術(shù)品典范符號(hào)價(jià)值。

回到亞洲，奈良美智可以說(shuō)是今年亞洲藝術(shù)市場(chǎng)表現(xiàn)最好的當(dāng)代藝術(shù)家，今年的香港蘇富比春拍中。而奈良美智的《十顆星》、《青蛙女孩》的成交價(jià)分別超最低估價(jià)66%、105%，其中《青蛙女孩》以加傭金的9628萬(wàn)港元成交，成為奈良美智拍賣紀(jì)錄中第5高價(jià)，這件作品2004年在科隆倫佩茨拍賣時(shí)成交價(jià)僅為8.63萬(wàn)歐元，17年的時(shí)間年化收益達(dá)492%。6月8日富藝斯與保利聯(lián)合呈現(xiàn)的“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”中，奈良美智的《行蹤不明》以1.23億港幣成交，創(chuàng)下奈良美智拍賣史的第二高價(jià)，2015年這件作品在倫敦富藝斯以1933.9萬(wàn)人民幣成交，不到6年的時(shí)間，年化收益為76.85%。保利香港春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”中，奈良美智的《1號(hào)室》以1億港幣落槌，加傭金后成交價(jià)1.2億港幣。創(chuàng)造奈良美智拍賣史上的第三高價(jià)，這件作品曾在2012年香港佳士得春拍中以1130萬(wàn)港幣成交，9年的時(shí)間為藏家?guī)?lái)107%的年化收益。香港佳士得春拍中奈良美智的《無(wú)題》成交價(jià)為5425萬(wàn)港幣，比較2016年的上拍記錄，5年的年化收益達(dá)到54%。

保利香港春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”中，奈良美智的《1號(hào)室》以1億港幣落槌，加傭金后成交價(jià)1.2億港幣。創(chuàng)造奈良美智拍賣史上的第二高價(jià)，這件作品曾在2012年香港佳士得春拍中以1130萬(wàn)港幣成交，9年的時(shí)間為藏家?guī)?lái)107%的年化收益。香港佳士得春拍中奈良美智的《無(wú)題》成交價(jià)為5425萬(wàn)港幣，比較2016年的上拍記錄，5年的年化收益達(dá)到54%。

中國(guó)新生代藝術(shù)家黃宇興可以說(shuō)是近幾年來(lái)最炙手可熱的當(dāng)代藝術(shù)家之一，其拍賣市場(chǎng)價(jià)格Top10均在近三年創(chuàng)造，今年春拍就已經(jīng)貢獻(xiàn)了個(gè)人拍賣記錄的Top2、Top5、Top8以及Top9。作為近十年才從一級(jí)市場(chǎng)脫穎而出的藝術(shù)家，他近年的作品成交量、成交率、成交額均表現(xiàn)優(yōu)秀，今年香港佳士得春拍中《黃河入海口旁的新型城市》以925萬(wàn)港幣成交，創(chuàng)下藝術(shù)家第二高價(jià)，這件2019年的新作品為藏家直接購(gòu)自藝術(shù)家工作室，其利潤(rùn)空間可想而知。黑馬作品《氣泡》在富藝斯與保利聯(lián)合舉辦的“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)日?qǐng)?rdquo;中經(jīng)過(guò)北京、香港等多地33輪的激烈角逐，以超最低估價(jià)735.36%的579.6萬(wàn)港元成交。以目前的市場(chǎng)趨勢(shì)看，預(yù)計(jì)今年秋拍將會(huì)出現(xiàn)更多刷新黃宇興拍賣紀(jì)錄的拍品。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊市場(chǎng)趨勢(shì)成因分析

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊近幾年來(lái)上拍量與成交額趨勢(shì)向好，并逐漸成為各大拍賣公司的主力板塊，這其中有以下幾點(diǎn)原因：

1、藏品資源挖掘

眾所周知，古代書畫與瓷雜等古董藝術(shù)品為存量市場(chǎng)，而現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中大量的在世藝術(shù)家仍然在創(chuàng)作，屬于增量市場(chǎng)，因此在藏品資源的挖掘上具有一定優(yōu)勢(shì)。并且隨著中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代板塊的強(qiáng)勢(shì)走高，國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家作品，海外藏家手中的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)藏品都將匯集到這一強(qiáng)勢(shì)市場(chǎng)中，進(jìn)一步豐富其藏品資源。

2、藏家群體迭代

拍賣市場(chǎng)中不同板塊的行情變化也在一定程度上體現(xiàn)出藏家群體的迭代，40、50、60代藏家大多興趣在于傳統(tǒng)書畫與古董瓷雜等，而70、80、90等新生代藏家在審美方面追求“獨(dú)異性”，大部分人是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)甚至是潮流藝術(shù)的擁躉。新老藏家的交替，是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊走強(qiáng)的原因之一。

另一方面在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊內(nèi)部也存在著新老藏家交替的情況，原來(lái)收藏投資中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的藏家群體主要以西方人為主，如尤倫斯夫婦、烏利·希克等，他們大部分于10年前左右將其收藏的早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品大量釋出，這就導(dǎo)致前文所述早期當(dāng)代藝術(shù)的疲軟趨向，中國(guó)的新富階層以及千禧一代收藏家更加傾向個(gè)性化的新生代藝術(shù)（以70、80、90藝術(shù)家為主）。因此，在未來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)中，新生代藝術(shù)將持續(xù)走強(qiáng)。

3、介入全球化的加深

這兩年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣中有一個(gè)現(xiàn)象，國(guó)際藝術(shù)家的作品越來(lái)越多，香港兩大拍賣行自不必談，因其處于亞洲藝術(shù)市場(chǎng)中心，是全球藝術(shù)品交易的樞紐之一。國(guó)內(nèi)的拍賣行也在逐漸試水國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)家的作品拍賣，如今年中國(guó)嘉德當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）中上拍的格哈德·里希特《柱列》以8050萬(wàn)人民幣成交，創(chuàng)下中國(guó)大陸最貴西方藝術(shù)品紀(jì)錄。華藝國(guó)際將在6月的春拍中帶來(lái)達(dá)明安·赫斯特、安尼施·卡普爾、馬庫(kù)斯·呂佩爾茨三位重要西方當(dāng)代藝術(shù)家的作品。華藝國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)中帶來(lái)達(dá)明安·赫斯特、安尼施·卡普爾、馬庫(kù)斯·呂佩爾茨三位重要西方當(dāng)代藝術(shù)家的拍品也同樣刷新了藝術(shù)家各自的拍賣紀(jì)錄。這些拍品的高價(jià)成交一方面反映著國(guó)內(nèi)藏家的收藏趣味，也同時(shí)讓中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)更多、更深地介入到全球藝術(shù)品市場(chǎng)的流通環(huán)境中。

全球藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中，現(xiàn)代藝術(shù)與戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)板塊一直是市場(chǎng)的主流。根據(jù)瑞銀與巴塞爾合作的《全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告（The Art Market 2021）》統(tǒng)計(jì)顯示：“戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)是2020年藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的最大板塊，過(guò)去六年也是如此，占全球藝術(shù)品拍賣銷售額的55%（同比增長(zhǎng)2%），占交易量的55%（增長(zhǎng)4%）。該板塊的總銷售額為47億美元”，而2020年現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)板塊的份額達(dá)到26%，因此兩者共81%的份額成為全球藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)當(dāng)之無(wú)愧的主力板塊，隨著未來(lái)國(guó)內(nèi)拍賣國(guó)際化程度的加深，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的份額將不斷增加。

結(jié)語(yǔ)

整體而言，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊正朝著主力化、年輕化、國(guó)際化的發(fā)展趨勢(shì)前進(jìn)。隨著全球貨幣的不斷超發(fā)，藝術(shù)品的保值增值功能得以凸顯。而現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊以其相對(duì)基礎(chǔ)的專業(yè)要求（無(wú)需書畫古董的鑒定技能）、部分作品的洼地價(jià)格以及多元審美訴求的體現(xiàn)，將隨著資源開發(fā)、藏家迭代、國(guó)際化加深等原因成為未來(lái)中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的主力軍。

于蒙群（上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院博士）