簡言之，關(guān)山月美術(shù)館從開館伊始就是“兩條腿走路”：一方面作為名人藝術(shù)館，重點展示和研究關(guān)山月的作品和藝術(shù)；另一方面，它不但展出和研究“嶺南畫派”相關(guān)藝術(shù)家的作品，而且舉辦了“深圳國際水墨雙年展”、“全國美展藝術(shù)設(shè)計展”、“革命歷史題材優(yōu)秀美術(shù)作品展”、“平面設(shè)計在中國雙年展”等與政府密切相關(guān)的展覽活動。到2006年，關(guān)山月美術(shù)館因此調(diào)整了自己的學術(shù)方向，學術(shù)定位改為“關(guān)山月藝術(shù)、20世紀中國美術(shù)以及當代設(shè)計藝術(shù)”。這一學術(shù)定位一直延續(xù)至今。

20多年來，關(guān)山月美術(shù)館已經(jīng)從類似名人紀念館的小美術(shù)館，發(fā)展成為全國第一批重點美術(shù)館（2011年），盡管以“關(guān)山月”命名，實際上承擔的是國家公共美術(shù)館的各種職能。美術(shù)館目前的9個展廳中，只有二樓的兩個展廳為“關(guān)山月藝術(shù)常年陳設(shè)廳”，其它7個展廳研究和展出的“20世紀中國美術(shù)和當代設(shè)計藝術(shù)”，可以說是涵蓋相當廣泛。

正是因為關(guān)山月美術(shù)館以“兩條腿走路”的方式運營，恰恰避免了不少名人紀念館在博物館事業(yè)蓬勃發(fā)展的時期所面臨的尷尬：把自己框在某一位藝術(shù)家，展覽和作品相對單一，對社會公眾缺乏吸引力。

20世紀末至21世紀初是中國美術(shù)館事業(yè)蓬勃發(fā)展的時期，這一迅猛發(fā)展勢頭至今方興未艾，只是重點從美術(shù)館的硬件建設(shè)逐漸轉(zhuǎn)移到美術(shù)館的研究、展示、公共教育等軟件方面。

在這一時間段，隨著中國經(jīng)濟騰飛，人們生活水平日益提升，物質(zhì)生活得到基本滿足的中國人開始轉(zhuǎn)向精神和文化需求。特別是在北、上、廣、深這些大城市，美術(shù)館、博物館早已從門可羅雀的場館轉(zhuǎn)為人們津津樂道的所在。關(guān)山月美術(shù)館開館之初的幾年里，每年觀眾人數(shù)都不到一萬人。隨后，觀眾人數(shù)迎來飛速增長，特別是在2006年深圳市政府決定將全市所有公立美術(shù)館、博物館免費對公眾開放之后。到2010年，關(guān)山月美術(shù)館一年的參觀人數(shù)已突破10萬人。到2019年，年參觀人數(shù)已突破30萬。

回顧關(guān)山月美術(shù)館這些年最受觀眾喜愛的展覽，大部分并不與“關(guān)山月”相關(guān)。從2003年的“深圳設(shè)計展”延續(xù)到2012年國家級“平面設(shè)計在中國”雙年展，一系列的設(shè)計展之所以能夠吸引眾多觀眾，甚至是外省市觀眾的原因在于——深圳有著國內(nèi)最領(lǐng)先的平面設(shè)計產(chǎn)業(yè)；“敦煌藝術(shù)展”、“黃賓虹藝術(shù)展”、“吳冠中作品展”等是屬于有著廣泛群眾基礎(chǔ)的展覽；全國美展、國家重大歷史題材美術(shù)作品展等專業(yè)權(quán)威展，都為關(guān)山月美術(shù)館創(chuàng)造過觀展高峰。

如果只展出和研究關(guān)山月的作品和藝術(shù)，而沒有上述的這些展覽，相信關(guān)山月美術(shù)館的觀眾不可能達到當今的規(guī)模。在專業(yè)評選中關(guān)山月美術(shù)館相信也很難入選第一批九家全國重點美術(shù)館。畢竟，單純依靠“關(guān)山月”的藝術(shù)魅力，很難吸引如此多的觀眾走進美術(shù)館。

當然，關(guān)山月美術(shù)館每年最為重要的學術(shù)展仍然是“館藏關(guān)山月作品展”。從2011年文化部開始評選“全國美術(shù)館優(yōu)秀展覽項目”以來，關(guān)山月美術(shù)館歷年來策劃的年度展覽已經(jīng)八次入選。對于推廣關(guān)山月和關(guān)山月的藝術(shù)，關(guān)山月美術(shù)館從來不遺余力，這方面也一直得到關(guān)山月家屬的支持和認可。

關(guān)山月美術(shù)館將關(guān)山月及其藝術(shù)放在20世紀中國美術(shù)的大背景之中進行研究和展示，通過與同時代藝術(shù)家的對照，更好地梳理關(guān)山月的藝術(shù)成就。這種做法不但突出藝術(shù)家作品的特色，而且展示藝術(shù)家的民族情懷，也超脫了普通名人紀念館的視野。

這種視野的獲得，并不是天然的，恰恰是因為關(guān)山月美術(shù)館一直以“國家公共美術(shù)館”來看待自己，而不只是當作一個名人紀念館。這樣，在學術(shù)研究、展覽展示和公共教育中，可以正視藝術(shù)家的優(yōu)點和缺點，給予藝術(shù)家比較客觀的歷史定位。對于觀眾來說，他們也更能夠接受有血有肉的藝術(shù)家。

關(guān)山月美術(shù)館這些年所面臨的問題和困難，其實是與大多數(shù)美術(shù)館所共同面對的一樣。比如，人手不足，能夠提供的服務(wù)有限等等。相對于國外領(lǐng)先美術(shù)館更重視美術(shù)館的教育功能來說，關(guān)山月美術(shù)館仍然以研究和展覽為重。總的來說，觀眾如今對美術(shù)館提出了更多更高的要求，他們想要在美術(shù)館看到更好的展覽、聆聽更精彩的導(dǎo)覽、參與更有趣的公教活動，而美術(shù)館，無論是公共美術(shù)館，還是名人紀念館，都需要能夠在有限的資源下，更好地為觀眾提供優(yōu)質(zhì)藝術(shù)文化服務(wù)。

許中云（關(guān)山月美術(shù)館推廣教育部常務(wù)副主任）