啟功 漢劉熊碑扉頁上各體書題字、題跋 有正書局石印本

啟功藏衡山朱釋宋拓十七帖影印本 紙本

日前，“啟功舊藏金石碑帖、法書影本672種”作為一個標(biāo)的上拍，拍品現(xiàn)場以1600萬元起拍，經(jīng)過近15分鐘鏖戰(zhàn)，加傭金最終以2932.5萬元成交。此672種中有啟功題簽、批校、題跋本共212種，上自先秦金石，下迄近代碑刻，是其一生心血的結(jié)晶、其書學(xué)思想的來源，亦是成就先生的基石。

啟功（1912—2005）是當(dāng)代著名學(xué)者、書法家和畫家。碑帖之學(xué)是明清兩代興起的一門學(xué)問，啟功就是開拓者之一。這門學(xué)問約分為兩類：一是研究其中歷史資料，以碑刻文辭證史補事，或校讀文辭；二是賞鑒、研究其書法藝術(shù)。啟功兼于兩者，更精于后者，他在兩者之間融合貫通，其方法突破前人藩籬。“公藏也無出其右者”，啟功收藏眾多金石碑帖，說是一部書法史也不為過，但是，他的收藏卻也是讓人琢磨不透：既有明拓傳世最精本《張猛龍碑》、吳皇象書急就章（明松江本）、明真賞齋帖（火前本）等，也有法書影本、珂羅版如劉熊碑等。對待收藏，他是一個什么樣的取向？中國文聯(lián)副主席、中國書協(xié)副主席、西泠印社副社長兼秘書長陳振濂為我們解讀。

啟功先生有一個比較重要的特點，是今天的書法家、學(xué)問家都不具備的，看啟功先生這些碑帖給我的第一個啟發(fā)，包括急就章在內(nèi)，我們的書法家不會在書寫當(dāng)中對自己收藏的碑帖用書法進(jìn)行注釋以及解讀。明拓《松江本吳皇象書急就章》，是公認(rèn)的傳世最舊本，是章草的典范，它的用筆方式是最典型的，大家認(rèn)為它就是一個標(biāo)準(zhǔn)本。啟功曾經(jīng)從文獻(xiàn)考證的角度，寫過《〈急就章〉傳本考》，收錄在他的《啟功叢稿》中。明拓傳世最精本《張猛龍碑》，也是啟功先生最為著名的藏本。我們看啟功的作品，覺得他基本上走的是帖學(xué)的路，但卻那么重視這部《張猛龍》，令人有點意外。因為啟功先生在碑和帖之間，是比較傾向于帖，他最后的寫作方式還是南帖，但是他對北碑絕不排斥。

此外，啟功先生還藏有八大山人法帖，我們從來沒有見過八大山人的作品被刻帖，但他對這本法帖極為重視。我想，他應(yīng)該是在不斷通過刻帖來尋找書法拓展的源頭，八大山人寫書法的方式和原來流傳的方式比，明顯是另類的，所以才受到先生如此的珍愛。啟功先生在他自己的碑帖收藏里，除關(guān)注它本身是怎么樣的以外，還關(guān)注它在書法史上的意義，在這里面就可以看出他作為藝術(shù)家和學(xué)者兩種不同的情況。作為一個學(xué)者，他在看一個碑帖時，會用民國時候的刻錄本，甚至是現(xiàn)代印刷的東西，將它們都納入到他的學(xué)術(shù)框架里去。

在本次上拍藏品中，啟功先生的法書影本有352種，有他題跋、題簽、批校的有63種。他在珍貴的拓本后面寫得很工整，要體現(xiàn)出他的功力、學(xué)問，但是在這里面他幾乎是抱有游戲的態(tài)度。面對這些影印本，啟功先生題的時候是興致所至，他的書法之好看、之變化多端，多體現(xiàn)在這批影印本上，比如說劉熊碑。他在寫劉熊碑扉頁上，寫了8個不同的劉熊碑的簽，我覺得他應(yīng)該是在琢磨“劉熊碑”的字型怎么樣才好，這完全就是一種日常書寫，信手而至。這8個不同的劉熊碑的簽，甚至還有一些是篆書，他是不寫篆書的，如果要寫，一定是因為覺得這個東西很有意思。

啟功先生收藏的碑帖后的這些題跋，就是他既不同于別的鑒賞家，也不同于他自己的中國畫鑒藏的地方。他的這批碑帖和他的題跋可以連成一條線，可以貫穿成一部中國書法史。啟功是當(dāng)時碩果僅存的一個有古人風(fēng)范，他的學(xué)識、言行舉止都是足以成為我們學(xué)習(xí)的楷范。我大概給啟功先生一個概括：

第一，啟功先生有一個碑帖觀，他對于筆鋒的關(guān)注和對于刀鋒的借鑒，這兩部分是兼容的。如果僅僅是停留在啟功先生是帖學(xué)大家，而不去關(guān)注他作為學(xué)者兼容并蓄的立場，那么可能會對他產(chǎn)生一個誤解。我們平時在討論學(xué)者和藝術(shù)家最大的不一樣，就是藝術(shù)家必須偏激，因為他要走向自己的最高峰或者是時代的最高峰，必須排除所有和他不合的方面，天馬行空。但是學(xué)者不是這樣的，學(xué)者就是要兼容并蓄。啟功的碑帖觀，我覺得比較多地是站在這個立場上，刀鋒和筆鋒是一個最好的解讀切入點。

第二，啟功先生的確是很明確地說：臨古拓不如晚本。這點和古董鑒定家完全不一樣。他說“寧取晚出零璣，不珍流傳拱璧”，寧愿取比較晚出現(xiàn)的鱗片碎剪的珠璣，不爭流傳拱璧。帖學(xué)的方式，對這些鱗片碎剪是不重視，而恰恰是玩碑的人、玩石刻、拓片的人，因為很多時候他就是鱗片碎剪的，讓我們感覺到，哪怕是很珍稀的本子，其實在啟功先生看來倒沒有那么重視。

第三，啟功先生在收藏的時候，是以一個書法家的視角。書法家的視角決定了他不會僅僅在意一個拓本是宋代還是清代的，是火前還是火后本，他會作為學(xué)問點出來，以學(xué)術(shù)上有沒有價值來作為判斷的標(biāo)準(zhǔn)。

第四，啟功先生對碑刻的樣式、風(fēng)格是非常關(guān)注的。為什么我剛才會說對劉熊帖的8個題簽非常在意呢？因為在用不同的方式來寫的時候，立場是非常不同的，這必須要有一個過程，這個過程是在于他前面不斷寫完，往后要再走新路。啟功先生完全就是在那里做一個藝術(shù)風(fēng)格方面的探索。（陳振濂  根據(jù)現(xiàn)場錄音整理）