有關(guān)鐘馗的記載，最早見于北宋沈括《夢(mèng)溪筆談》。鐘馗是民間宗教中捉鬼、啖鬼、驅(qū)鬼逐疫的神。在小說、戲曲中，以貌寢、正氣凜然、為民除害等特征，廣受百姓擁戴，而鐘馗神話亦得以歷代不衰，成為畫家鐘愛的人物題材。

　　Lot 26  溥心畬（1896-1963）  松陰鐘馗

　　立軸 設(shè)色絹本

　　戊寅（1938年）作

　　題識(shí)：黃鶴山樵有《楓林鐘馗圖》，特師其意。戊寅十月，心畬。

　　鈐印：舊王孫

　　尺寸：45×28 cm。 約1.1平尺

　　RMB： 50，000-70，000

　　溥心畬筆下的鐘馗，有小鬼陪襯的包括抓鬼、出游、出巡、渡河、駕車、嫁妹、儒服還家等，無小鬼在側(cè)的有降福、神威、嬰戲、策馬、踏歌、出山、醉讀、染翰、行吟，還有荷鋤歸田，更有耍雜技、騎自行車、吃西餐，窮其想象，道盡世情，而諧趣橫生，構(gòu)思妙絕，可謂“溥鐘馗”。

　　拍品繪鐘馗優(yōu)游山林，自題出于黃鶴山樵，王蒙本已失考，畫中鐘進(jìn)士揣手斜睨的形象，與現(xiàn)藏臺(tái)北故宮的元代陳琳《寒林鐘馗》頗為接近，文氣十足。

　　Lot411 李可染 鐘馗

　　立軸 設(shè)色紙本

　　題識(shí)：可染寫。鈐印：可、戲墨 收藏印：又文心賞、斑園所藏

　　尺寸：110×106 cm。 約10.5平尺

　　RMB： 1，000，000-1，200，000

　　李可染《鐘馗》部分出版物書影

　　《鐘馗》乃李可染公認(rèn)的成名之作，曾參加1937年第二屆全國(guó)美展，出版于民國(guó)期刊《美術(shù)生活》等數(shù)十種重要出版品，因其重要性，幾乎所有的李可染年譜、年表皆有著錄。

　　Lot 467 范曾（b.1938）  鐘馗神威

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　甲申（2004年）作

　　題識(shí)：鐘馗神威。歲在甲申，江東十翼范曾。

　　鈐印：范曾書畫、十翼還甲之后所作、略通古今之變

　　尺寸：179.5×96.5 cm。 約15.6平尺

　　RMB： 1，000，000-1，200，000

　　出版：《范曾作品精選集》第84至85頁，山東美術(shù)出版社，2007年11月

　　《銀座風(fēng)韻·銀座美術(shù)館館藏作品集》第46頁，山東美術(shù)出版社，2007年12月

　　拍品作于六尺整紙，尺幅宏闊，圖寫鐘馗持杖前行，正是范氏擅長(zhǎng)的題材。鐘進(jìn)士身體傾側(cè)，左手前伸，似在除妖伏魔。袍服悉以朱砂大面積平涂，色澤鮮亮。用線爽利而富波磔，面部、手部與衣紋用線亦有粗細(xì)對(duì)比，頗具章法，洵為生動(dòng)。

　　Lot 376

　　王震（1867-1938）  鐘馗出行

　　李猷（1913-1996） 節(jié)錄王勃《乾元殿頌》

　　成扇 設(shè)色紙本、水墨灑金箋

　　正面：頭戴破紗帽，身穿舊紅袍。文章自命人中豪，袖懷匕首流腥臊。鬼酋恐怖豎毫毛，虬髯戟張饞老饕。意欲啖之醉醇醪，抑之佛氏戒殺醒爾曹。丁卯（1927年）夏仲，衡山先生屬畫，白龍山人。

　　鈐印：王震、一亭
收藏印：善哉扇齋之寶、黃天才藏扇
背面：（文略）甲戌（1994年）初冬，節(jié)書王子安《乾元殿頌》。天才吾兄方家雅命，龍澗老人猷。
鈐印：李猷、嘉有、虞山

　　尺寸：18.7×50 cm。 約0.84平尺

　　RMB： 15，000-22，000

　　王震筆下的諸多神佛形象中，鐘馗是一大宗，他筆下的鐘馗形態(tài)各異，充滿想象力。此扇畫中鐘馗回首逼視，一小鬼匍匐于地，一小鬼持蒲扇面向山壁間另一小鬼，頗為傳神。

　　Lot 444  方成（1918-2018）  鐘馗

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　1985年作

　　題識(shí)：一九八五年，方成。
鈐印：方成、擠而后工

　　尺寸：67×43.5 cm。 約2.6平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　自上世紀(jì)四十年代開始，畫家們開始踏入西南、西北等少數(shù)民族地區(qū)寫生，不同的風(fēng)土人情、各具特色的服飾、能歌善舞的性情，極具感染力，啟發(fā)了畫家們的藝術(shù)思路，激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情與靈感，成為不竭的創(chuàng)作源泉。

　　Lot 463  程十發(fā)（1921-2007）  孔雀舞

　　鏡心 設(shè)色紙本 1958年作

　　題識(shí)：孔雀舞。一九五八年五月，十發(fā)畫云南德宏風(fēng)光。
鈐印：十發(fā)、程潼寫生

　　尺寸：67×45.5 cm。 約2.7平尺

　　RMB： 180，000-250，000

　　1957年，程十發(fā)參加文化部組織的赴云南寫生團(tuán)，在德宏、西雙版納、怒江等地采風(fēng)寫生，長(zhǎng)達(dá)半年。少數(shù)民族的物貌風(fēng)情給他的藝術(shù)注入靈感，創(chuàng)作出一系列清新浪漫的藝術(shù)形象，少數(shù)民族題材自此進(jìn)入程氏繪畫范圍，他的技法也隨之從寫實(shí)轉(zhuǎn)向?qū)懸猓〉昧巳宋锂嬵I(lǐng)域的新成就。

　　1957年，程十發(fā)在云南還創(chuàng)作出彩墨連環(huán)畫經(jīng)典代表作《召樹屯和喃諾娜》，此幅《孔雀舞》即繪于翌年，為這一題材的延續(xù)，孔雀公主喃諾娜翩翩起舞，傣族王子召樹屯敲鼓伴奏，與公主深情對(duì)望，畫中公主面部及裙飾描繪仍相對(duì)細(xì)膩寫實(shí)，而線條已見恣縱，色彩渲染亦頗寫意，為程十發(fā)藝術(shù)轉(zhuǎn)折期之佳構(gòu)。

　　Lot 473  葉淺予（1907-1995）  貴州山民

　　立軸 水墨紙本

　　三十七年（1948）作

　　題識(shí)：貴州山民。三十七年，淺予。

　　尺寸：79×27.5 cm。 約2平尺

　　RMB： 30，000-40，000

　　紀(jì)錄：北京拍賣會(huì)，2004年12月9日，編號(hào)699

　　1942年，葉淺予訪問了貴州惠水、花溪、擺金三處苗鄉(xiāng)，居住了兩個(gè)月，他白天出門寫生、畫速寫，晚間則思索用何種方式表現(xiàn)苗鄉(xiāng)生活，由此逐漸從漫畫的夸張變形手法解脫，轉(zhuǎn)到國(guó)畫創(chuàng)作上來。《貴州山民》作于1948年，屬于葉淺予中國(guó)畫早期作品，表現(xiàn)鄉(xiāng)間集市一景，線條細(xì)勁而迅疾，仍帶有速寫痕跡，但輕快的筆法、暈染，已初現(xiàn)其成熟風(fēng)格的端倪，對(duì)研究葉淺予繪畫的發(fā)展具有重要意義。

　　Lot 447  石魯（1919-1982）  藏家姑娘

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1973年作

　　題識(shí)：藏家姑娘一朵花，遙望貨郎到藏家。
鈐印：石魯
收藏印：石果鑒藏之印

　　尺寸：82.6×57.2 cm。 約4.3平尺

　　RMB： 5，000，000-6，000，000

　　出版：《石魯作品集·人物卷》第119頁，陜西人民美術(shù)出版社，1987年5月

　　著錄：《名家翰墨·第47期·石魯特集》第113頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1993年12月
《中國(guó)書畫·投資版·石魯專輯》第13頁，中國(guó)書畫雜志社，2007年8月

　　紀(jì)錄：佳士得香港，1989年9月25日，編號(hào)250
蘇富比(微博)香港“柯瑞珍藏中國(guó)書畫”專場(chǎng)，2000年5月1日，編號(hào)155

　　《藏家姑娘》據(jù)收錄該作的《石魯作品集·人物卷》注明為1973年所繪，得稿于五十年代的青海藏區(qū)寫生，為畫家晚期少見的人物畫精品，珍貴非常。

　　圣賢、高士為傳統(tǒng)人物畫常見的題材，畫中人物高尚的品格、放達(dá)的情懷，是畫家本人精神的寄寓，以畫明志，以畫自況。

　　Lot 470  范曾（b.1938）  至人

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　戊寅（1998年）作

　　題識(shí)：至人。戊寅，十翼抱沖齋主范曾。
鈐印：十翼、范曾、庾清鮑逸

　　尺寸：178.5×95.2 cm。 約15.3平尺

　　RMB： 600，000-750，000

　　《至人》出版物

　　出版：《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集·范曾》第84頁，人民美術(shù)出版社，2000年
《榮寶齋畫譜·156·范曾繪人物部分》第42頁，榮寶齋出版社，2003年8月
《范曾畫集·下卷》圖版285，人民美術(shù)出版社，2003年12月

　　Lot 474  王明明（b.1952）  一覽眾山小

　　立軸 設(shè)色紙本

　　甲子（1984年）作

　　題識(shí)：會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。歲在甲子年夏月，明明寫于東石書屋。
鈐印：明明、王明明印、古趣

　　尺寸：134.5×67 cm。 約8.1平尺

　　RMB： 180，000-250，000

　　出版：《〈五品堂〉中國(guó)名家書畫集》第49頁，江蘇美術(shù)出版社，2015年10月

　　紀(jì)錄：北京拍賣會(huì)，2005年3月11日，編號(hào)499

　　說明：附王明明簽字購買證書。