2019-08-27
原標題：從“齊美人”到“自畫像”，北京畫院展齊白石筆下人物神情
齊白石的人物畫之名遠早于他的花鳥畫、山水畫之名。早年的齊白石除了為人畫寫真像之外，還擅畫仕女，還因此在湘潭當地贏得了“齊美人”的稱號。澎湃新聞獲悉，2019年8月30日，“越無人識越安閑——齊白石筆下的人物神情之二”專題展將在北京畫院美術館正式展出，此次展覽由北京畫院聯合故宮博物院、中國美術館、清華大學藝術博物館、中央美術學院(微博)美術館、首都博物館、天津博物館、遼寧省博物館、浙江省博物館、湖南省博物館、湘潭市齊白石紀念館、榮寶齋等十一家國內重量級文博單位及藝術機構共同主辦，北京畫院美術館、齊白石藝術國際研究中心共同承辦。
“越無人識越安閑——齊白石筆下的人物神情之二”是北京畫院美術館自2005年開館以來所推出的齊白石作品陳列的第二輪第四展，也是北京畫院“2019人物之年”最具重量級的展覽項目。此次展覽以齊白石人物畫的演變歷程為線索，共分為：下筆如神在寫真（早期作品）、掃除凡格總難能（中期作品）、幸能筆墨不相同（晚期作品）三大板塊，以精彩的齊白石原作、詳實的文獻資料和難得一見的“手稿”還原齊白石大寫意人物畫的發展脈絡和藝術特色。
《西施浣紗圖》 齊白石 約1893年 90×33cm 紙本設色 首都博物館藏
《麻姑進釀圖》 齊白石 1894年 130×67.5cm 紙本設色 中央美術學院美術館藏
《抱琴仕女圖》 齊白石 約1910—1916年 131×41cm 紙本設色 清華大學藝術博物館藏
一次變法 從“齊美人”到“西城三怪”
齊白石的人物畫之名遠早于他的花鳥畫、山水畫之名。據白石老人自己回憶，他人生中的第一張繪畫作品便是8歲時摹拓的雷公像，在做雕花木匠時，齊白石也常常會為鄉鄰們繪制神像功對來養家糊口。正式踏上繪畫道路之后，除了為人畫寫真像之外，齊白石還擅畫仕女，還因此在湘潭當地贏得了“齊美人”的稱號。此次展覽中齊白石的早年仕女作品可謂佳作云集，匯聚了諸如《西施浣紗圖》《黛玉葬花圖》《麻姑進釀圖》等民間傳說、文學作品中的經典女性形象，觀眾可以從精細的作品中看到齊白石早年扎實的人物畫造型功底。
《西城三怪圖》 齊白石 1926年 60.9×45.1cm 紙本設色 中國美術館藏
《李鐵拐》 齊白石 無年款 133.5×33.5cm 紙本設色 北京畫院藏
《不倒翁》 齊白石 1953年 119×41.4cm 紙本設色 中國美術館藏
衰年變法后，齊白石人物畫的面貌發生了巨大的轉變，從早期的工細寫實轉向簡率粗放，常以寥寥數筆便表現人物神情的微妙變化。描寫對象也已擺脫了早年“齊美人”的范疇，開拓出許多新的人物畫題材，如齊白石仿效前人將自己與門人雪庵，以及友人馮臼庵并稱為“西城三怪”，所作的《西城三怪圖》。此外，民間喜聞樂見的不倒翁、鐘進士、李鐵拐等常常出現在畫面里。在齊白石的筆下，這些神仙不再是高高在上、莊重威嚴的形象，而是樣貌丑怪、心地善良，他們或是風趣幽默、或是辛辣諷刺，充滿了現實生活的氣息和濃濃的人文關懷。
一份安閑 自畫像中的人生如戲
“越無人識越安閑”出自齊白石的一首自作詩，有一次，齊白石的門人為他畫像，而身旁好友皆說不像，唯有齊白石題詩一首作為巧妙回應“身如朽木口加緘，兩字塵情一筆刪。笑道此翁真似我，越無人識越安閑”。作為此次展覽主題，這首七言絕句則可以幫助我們更好的理解齊白石的人物畫藝術，作為中國畫的集大成者，齊白石詩書畫印全能，但是長期以來學界和社會上都對齊白石的花鳥、草蟲關注頗多，山水、人物則相對薄弱。而且在齊白石自己的藝術生涯中，他也曾對人說過四十歲后較少做人物畫，在潤格筆單中人物畫也逐漸消失，這與齊白石人物畫不受時人認可有關，而“越無人識越安閑”則可視為齊白石對于外界最好的回應，從中我們也能感受齊白石超然的人生態度，以及淡于名利，堅守藝術“寂寞之道”的本心。
《白石草衣》齊白石 無年款 128×33.5cm 紙本設色 遼寧省博物館藏
《人罵我我也罵人》齊白石 無年款 40.5×29cm 紙本設色 北京畫院藏
《老當益壯》齊白石 無年款 91×48cm 紙本設色 北京畫院藏
除此之外，齊白石還常常借畫抒懷，將自己的情感以及處世觀、人生觀融入到畫作中，所以在很多展品里都可以看到齊白石自己的影子。在展覽中，我們將具有自畫像性質的作品進行了重點梳理呈現，如早期的《白石草衣像》，畫中的齊白石雖然衣著樸素但卻身背書冊、懷抱古琴，可以想見早年作為民間畫師時的齊白石心中所懷的文人理想。移居北京后的齊白石，常常因為木匠出身受到同行的攻訐，他對此毫不示弱，專門繪制《人罵我我也罵人》作為回應。人到暮年，齊白石非常喜歡畫《老當益壯》，畫中老人手持拐杖，輕松而又自信。這些展品不但用藝術的形式記錄下齊白石的形象，也真實的反映出齊白石一生之中不斷變化，豐富而又精彩的內心世界。
一番探索 尋齊白石的“枕中之密”
齊白石的人物畫不只借鑒于前人和民間藝術，也得之于對生活觀察和自我個性的表達，更得之于其在創作中反復推敲、再三修改的艱苦用心和慘淡經營。在北京畫院收藏的齊白石畫作中有一大批數量可觀人物畫稿，從早年勾摹前人作品的粉本，到中年源于生活的寫生，再到晚年的“自家造稿”，這些畫稿里有許多反復涂抹、修改的痕跡，以及齊白石在創作中詳盡的畫法批注，真實記錄下齊白石人物畫反復推敲的創作過程，可謂難得一見的齊白石“枕中之密”，是了解齊白石人物畫創作的第一手資料。
《人物稿》 齊白石 無年款 110.5×77cm 紙本墨筆 北京畫院藏
《為廠肆畫窗人物稿之三》 齊白石 1927年 69×44cm 紙本墨筆 北京畫院藏
左：《純陽真人小像》 齊白石 1920年 85×31.2cm 紙本設色 故宮博物院藏 右：《仿唐寅人物稿》 齊白石 無年款 62.5×24cm 紙本墨筆 北京畫院藏
此次展覽中，北京畫院全面梳理了院藏的齊白石人物畫稿并按照時期和題材進行分類展出，同時還將一些重要的創作底稿與作品進行對比展出，觀眾可以感受齊白石人物畫“一揮而就”背后艱辛的探索和創作過程。
一臺好戲 十二家機構精品匯集
自2015年推出“可惜無聲——齊白石筆下的草蟲世界之二”展覽以來，北京畫院有序的開啟了第二輪齊白石專題陳列展覽，此輪陳列展在立足于北京畫院自身齊白石藏品體系的基礎上，更加廣泛的尋求國內重要收藏機構的合作與交流，根據不同的展覽專題，系統的梳理國內公立機構的相關藏品，以期用展覽的研究方式完整地呈現出齊白石藝術的發展脈絡。
《黎夫人像》 齊白石 約1895年 129×69cm 紙本設色 遼寧省博物館藏
《胡沁園像》 齊白石 約1910—1914年 26cm×18.3cm 紙本墨筆 湘潭市齊白石紀念館藏
《飛鶴人物圖》 齊白石 1897年 73×37.5cm 紙本設色 浙江省博物館藏
《宋岳武穆像》 齊白石 約1921—1922年 170×92cm 紙本設色 天津博物館藏
《羅漢圖冊》 齊白石 無年款 33×26.5×4 紙本墨筆 湖南省博物館藏
此次“越無人識越安閑——齊白石筆下的人物神情之二”便是以齊白石的人物畫作為梳理重點，匯聚了國內十二家重量級文博單位及藝術機構的珍貴藏品，共展出齊白石的人物題材畫作近200件，利用北京畫院美術館的展覽平臺搭建一臺齊白石筆下人物畫的“好戲”，此次合作機構的參展作品也可謂“超強陣容”，其中更是不乏齊白石人物畫中的代表作，如《黎夫人像》、《嬰戲圖》四條屏、《不倒翁》、《尋舊圖》等。國內眾多兄弟單位的鼎力相助，使得齊白石的藝術佳作在北京畫院美術館里匯聚一堂，共同演繹齊白石筆下精彩的人物神情。
表情包宣傳海報
此外，為了配合本次展覽活動，北京畫院美術館專門設計一套“齊白石人物”的趣味表情包于展覽開幕同期上架，屆時公眾可免費下載使用。希望通過生動有趣的表情包再現齊白石筆下的人物神情，也讓觀眾能夠更好的理解齊白石所繪人物之妙。
展覽將持續至10月16日。
（本文由北京畫院提供，標題為編者所加）
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