展覽信息：
主辦單位：民進太原市委、民進丹東市委、遼寧國際經濟文化交流中心 、廣西國際文化交流中心
承辦單位：山西美術館、今朝美術館
協辦單位：民進山西省委開明畫院、民進山西省企業家聯合會、太原市酒仙網酒博物館、山西佳境集團、 山西三說堂文化傳媒有限公司、山西北控清潔能源有限公司、山西正時金石傳拓文化傳播有限公司
聯合策展人：高鑫璽 胡耀中
學術主持：包貴韜
展期：2019年3月9日-2019年3月25日 （9:00-18:00 節假日不休）
展館：山西美術館
地址：山西省太原市迎澤大街378號
開端：朝鮮藝術的國際化
包貴韜（策展人/藝術評論家）
朝鮮藝術的輸出，由于藝術家本人事實上的缺席，存在著對作品諸多的誤讀。這種意識形態判定對藝術創作主體粗暴的不屑，使一些有天份且優秀的藝術家不能被準確識別。對朝鮮藝術及藝術家而言，給一個標鑒很容易，因為既不會有理論上反對的聲音，也沒有來自藝術家本人的辨解，這一現象在國際藝術交流層面極為罕見。更何況偶爾朝鮮藝術家在場，實際上是以“不在場”姿態出現的。所以，當前對朝鮮藝術的輸出，首先應該是包容,是走兩步看一看。其次是深度挖掘,任何一個民族都有偉大藝術家存在，要識別出他們,給予關注。第三是不要用金錢來衡量朝鮮藝術，因為即便如此規模藝術輸出，也不是市場化層面的。第四是要有國際視野，能夠看到朝鮮藝術的韓國座標。
關注朝鮮藝術，顯然無法離開地緣政治格局的桎梏，作為周邊大國，藝術家們顯然無需關注朝鮮。而朝鮮藝術家卻無法逃離地緣政治所形成的社會語境和歷史語境，乃至可能作為言辭巨人才能釋放心中的憤懣，當然之中也包括政體對藝術家的站隊要求。因此，所有享受藝術創作充分“自由”，充分彰顯個性的藝術家們，很難理解當下朝鮮藝術家所處的位置，卻用簡單的政治化標簽鎖定了朝鮮半島北方的同行的創造力。在這里,期待比好奇重要，期待比判斷重要，期待比拒絕重要。地緣政治格局所決定的朝鮮半島問題，不可能被略過、忽視。盡管藝術無須為此埋單,但其產生了影響,無論影響了哪一方。所以，至少要有文化層面的關切，從而使我們始終是洞察者,而不是困惑者。
簡單地將一九五三年以后的朝鮮藝術歸置于意識形態引領下的藝術創作，顯然是一葉障目。首先一九五三年以后”越北畫家”在相當長的時間里保持了自身藝術的創作特征,同時也以其當時的國際視野,教授了一批朝鮮藝術家,使之在藝術啟蒙階段,并不欠缺現代藝術背景。其次，朝鮮社會主義的確指導、吸引了大批藝術家投入身心,從而創作出的謂附和時代大潮需求的作品,但是，仍有大批特立獨行的藝術家并不買賬，仍舊繼續自己認定的創作方向，甚至不惜被藝術界邊緣化。
尤其是一九五三年至一九六零年代初期，從日本回國的藝術家。其三，任何國家任何民族都會因偶然必然，產生超越時代的藝術家，朝解半島上的這個單一民族自然也不例外，只不過充滿文化霸權的亞洲藝術史，何時挖掘整理罷了。其實，藝術若隨時代,跟上步伐也就分分鐘的事情，早年的日本、改革開放的中國，都已證明過。當然，還有朝鮮半鳥南部的韓國。
在朝鮮藝術進入國際視野之后，居高臨下的苛責并不少見，并且一律和意織形態牽扯起來，并且大多以“過來人“的姿態開始各種說三道四。關鍵是諸多看法沒有將當前朝鮮藝術放到特定歷史時空和確切社會語境之中。事實上，目前在國際藝術品市場、尤其中國市場的朝鮮藝術，并不能完全代表當代朝鮮藝術的風貌，只能確切有這么一些類型、風格的朝鮮藝術走出了朝鮮而已。
而且能夠走出朝鮮這部分,應該說是“有能力”出來的那個群體，有多少邊緣化、非主流朝鮮藝術家能不能走出朝鮮還是一個未知數。所以，對于朝鮮藝術的判斷，多些寬容、多些期待、多些遠見才重要。既然是所謂"過來人”應該發現藝術史的某些規律性。
部分參展作品欣賞：
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