包括《富春山居圖》卷（《剩山圖》）在內的海內外15家機構重量級收藏匯聚上海博物館——內地規模最大董其昌書畫藝術展揭幕

    董其昌極為推崇蘇軾，這件蘇軾的《行書洞庭春色、中山松醪二賦卷》曾為董其昌好友陳永年寶藏，作品上雖沒有他的題跋，但應熟知并鑒賞過。

    備受期待的《丹青寶筏——董其昌書畫藝術大展》日前在上海博物館拉開帷幕。這是內地迄今為止舉辦的規模最大的董其昌書畫藝術大展，展出的154件（組）書畫精品系統呈現董其昌及其時代的書畫藝術成就與意義。

    董其昌是晚明杰出的書畫大家，松江畫派的代表性人物。作為中國書畫史上承前啟后、影響巨大的一代書畫大師，董其昌集前人之大成，融會貫通，洞察畫壇時弊，倡導“南北宗論”，并在實踐上充分加以印證，高瞻遠矚地提出了著名的“筆墨論”，翻開了文人畫創作的新篇章。

    “我們要做的不是一個簡單的藝術作品呈現，而是通過扎實的研究梳理董其昌藝術創作的來龍去脈、時代土壤，及其代表江南文化的學術觀點。”上海博物館館長楊志剛透露，此次展覽籌劃準備了數年之久，除了該館本身的重量級收藏，更是匯聚了美國大都會藝術博物館、日本東京國立博物館、北京故宮博物院、浙江省博物館等15家海內外重要藝術機構的藏品。據統計，借展作品占展品總量的近1/3，達40余件，它們中大部分為首次在上海公開亮相，有些僅展出十天。

    比如，此次展出的董其昌創作中期的代表作《晝錦堂圖并書記卷》和蘇軾的《行書洞庭春色、中山松醪二賦卷》是吉林省博物館的鎮館之寶，只在上海停留十天。其中，《晝錦堂圖并書記卷》以青綠設色描繪雜樹豐茂、遠岫晴空、丹碧相映的江山平遠之致。在該畫作中，董其昌試圖突破院體界畫的細謹風格，用董源、黃公望法繪此圖，開創青綠山水的新畫風，畫后有董其昌行書歐陽修《晝錦堂記》全文，師法米芾，沉著痛快，堪稱珠璧相聯的佳作。《行書洞庭春色、中山松醪二賦卷》是蘇軾59歲貶謫嶺南途中，為贊“洞庭春色”和“中山松醪”兩種名酒所作長賦，文章豪放暢達，書法沉雄勁健，堪稱雙絕。該卷曾為董其昌好友陳永年寶藏，董其昌極為推崇蘇軾，作品上雖沒有他的題跋，但應熟知并鑒賞過。

    而首次在中國展出，來自東京臺東區立書道博物館藏的顏真卿《楷書自書告身帖》卷，也僅展出半個月時間。該帖是顏真卿從吏部尚書轉任太子少師的任免文書，相傳是由顏真卿本人所書，故稱為“自書告身帖”。“董其昌書法氣質秀弱，顏體的宏博渾厚正好起到矯正作用，其影響始終體現于董氏各階段的作品中。”上海博物館書畫部主任凌利中透露，該帖原本有展出計劃，為了借展上海，東京臺東區立書道博物館特意調整了當地的展陳安排。

    同樣，為了保障上海博物館的展覽需求，浙江省博物館也調整了自己的展陳，將鎮館之寶《富春山居圖》卷（《剩山圖》）首次帶到了上海，展出一個半月。“這件作品對董其昌來說意義匪淺，1596年，他第一次看到《富春山居圖》，由此產生了創作上的轉折。他開始思考，真山真水好，還是畫出來的山水好，筆墨論就是回答這個問題的。可以說，黃公望的筆墨高度，讓董其昌從宋人里面擺脫出來。”凌利中告訴記者，由于各個博物館借展時間不一，觀眾若想要完整看完全部展品，至少需要參觀四次。