手机**网站,国模肉肉人体大尺度啪啪,狠狠色丁婷婷日日

　　記者肖永軍陸林漢

　　規模最大的董其昌書畫藝術大展終于在上海博物館對外展出了。

　　“仕宦而至將相，富貴而歸故鄉”。《晝錦堂記》開篇這句用來形容董其昌也算恰到好處——這一大展是董其昌書畫繼美國、日本以及澳門臺北地區展出后，首次在中國大陸的大型展覽，也是董其昌書畫藝術在其故鄉的首次大型呈現。

　　董其昌的“南北宗論”、“筆墨論”影響了晚明以來三百年的中國山水畫發展，四王吳惲無不是其追隨者，乃至近代吳湖帆依然承其衣缽；他的書法則把帖學推向了新的高度，清代帝王無不推崇備至。12月6日，經過兩個多月的閉關調整，“丹青寶筏——董其昌書畫藝術大展”終于在上海博物館三樓繪畫、書法館對外展出。上海博物館館長楊志剛對“澎湃新聞”（www.thepaper.cn）表示，“這是中國大陸首次舉辦的董其昌書畫藝術大展，又是一場學術研究型的展覽，展覽通過三個部分，呈現出了董其昌書畫的藝術性、經典性與學術性的統一。”

　　此次展覽以上海博物物館藏為主，同時向北京故宮博物院、美國大都會藝術博物館、日本東京國立博物館等海內外15 家重要收藏機構商借藏品，遴選董其昌及相關作品共計 154 件（組），董其昌的作品八成為首次展出。

　　可以說，除了臺北故宮博物館收藏的董其昌作品外，國內外最重要的董其昌書畫精品都將匯聚上海。展期為2018年12月7日至2019年3月10日，展覽期間，同時還將舉辦董其昌藝術國際研討會。

　　東京國立博物館企劃部長富田淳在現場感慨地說，“這幾天在展廳看布展就很震撼，東京國立博物館的董其昌展覽其實規模不大，而此次展覽超過了影響較大的1992年何惠鑒主持的‘董其昌世紀展’。”一些知名文博界人士認為，上海博物館策劃的這樣以古代藝術大家為專題的研究型展覽規模空前，突出學術性與研究成果，今后一段時間或許很難超越了。

　　參觀這一展覽的一些書畫界名家則對“澎湃新聞”表示，這一展覽的意義并不僅在古代書畫的鑒賞方面，對于中國書畫創作的正本清源同樣意義重大，“董其昌是承前啟后的書畫大師，這百年來對于董其昌的認識經歷了一個曲折過程，可以說，是否真正認識到董其昌的價值也是是否真正懂得中國書畫的一把標尺。”

　　《秋興八景》冊頁前的董其昌小像

　　上海博物館董其昌大展開幕式

展覽現場設置的“畫禪室”

　　在上海博物館三樓展廳，一個精心設置的“畫禪室”頗引人注目，翠竹、古琴，“畫禪室”木匾，而兩邊則是董其昌有著顏字風格的楷書對聯——“宇宙在乎手，萬化生乎身”。

　　“澎湃新聞·古代藝術”（www.thepaper.cn）從現場獲悉，此次董其昌書畫藝術大展，不僅包括董其昌的書畫創作，也包括其鑒定與收藏，因而有不少晉唐宋元大家名跡的助陣，還有受董其昌創作與理論產生影響的書畫家的作品，“此次大展中，上博得到了海內外15家重要收藏機構的友好支持。其中，有9家國外藝術機構，有幾家還是首次向上海博物館借出藏品。比如美國普林斯頓大學藝術博物館第一次向上博借出了王羲之的《行穰帖》。國內博物館同樣是給予了很大的支持，比如浙江博物館也是首次讓黃公望的《剩山圖》（《富春山居圖》前段）出省外借。此外，王羲之的《寒切帖卷邊》、宋徽宗的《竹禽圖卷》、顏真卿的《楷書自書告身》卷、郭熙的《樹色平遠圖卷》、惠崇《江南春(微博)圖》卷等宋元經典都已現身于展廳第一部分。而董其昌最長的書法手卷《天馬賦》、最大單字書法手卷《臨顏真卿裴將軍詩卷》、最高董其昌山水立軸《青卞圖》，最大董其昌山水開本《秋興八景》姊妹篇等都出現在了展覽的第二部分，另外，展覽中還展出了罕見的董其昌詩文手稿、原裝冊頁《畫禪室小景冊頁》、畫稿等。

美國借展的唐摹本王羲之《行穰帖》

美國借展的唐摹本王羲之《行穰帖》后董其昌跋

董其昌極其推崇并深受影響的元代倪瓚《六君子圖》

董其昌《煙江疊嶂圖卷》上海博物館藏

　　此次展覽以上海博物物館藏為主，同時向北京故宮博物院、美國大都會藝術博物館、日本東京國立博物館等海內外15 家重要收藏機構商借藏品，遴選董其昌及相關作品共計 154 件（組）。可以說，除了臺北故宮收藏的董其昌作品外，國內外最重要的董其昌書畫精品都匯聚在上海。

　　唐顏真卿《楷書自書告身》卷日本東京臺東區立書道博物館藏

　　唐懷素《苦筍帖》上海博物館藏

　　上海博物館館長楊志剛在開幕式表示，“上海博物館之所以能夠舉辦此次展覽，是因為具備了以下5個方面。第一，上海博物館具有豐富董其昌館藏作品；第二，上海博物館有著數十年董其昌研究的學術基礎；第三，上海博物館與海內外文博單位有著深厚的友誼，此次大展就得到了15家國內外文博單位的支持；第四，有一支很強的策展團隊，加上上海博物館各個部門的積極配合，才得以精心策劃設計了此次展覽；第五，克服了展覽中遇到了各種各樣的困難的挑戰。其實，此次展覽共計展出158件（組），除了154件（組）之外，為了填補展品換展的時間差，上海博物館還增加4件（組）作品友情展出。據專家分析計算，至少要來4次博物館參觀。”

宋宋徽宗《竹禽圖卷》大都會藝術博物館藏

　　“上海博物館還將在2019年1月21-23日舉辦董其昌國際學術研討會。相關學術活動的舉辦，將進一步推動董其昌及其時代的藝術成就的系統梳理和重新理解，同時也是打響‘上海文化’品牌，大力挖掘與弘揚江南文化、海派文化號召的重要舉措之一。”楊志剛補充說。

　　東京國立博物館企劃部部長富田淳表示，“1992年我剛剛進入東京國立博物館不久，就聽說了何惠鑒先生在美國納爾遜博物館策劃的‘董其昌世紀展’，當時很多人認為今后將無法超越這個展覽。去年，為了紀念董其昌去世350周年，東京國立博物館與東京臺東區立書道博物館兩館聯合展出‘董其昌與他的時代：明末清初的連綿趣味 ’展。隨著這幾天我的觀察，看到關于董其昌，上海博物館呈現了新的發現、新的材料，我相信這個展覽是超過何惠鑒先生策劃的那一董其昌展覽。”

宋（傳）惠崇《江南春圖》卷（原名《溪山春曉圖》）故宮博物院藏

　　說到此次大展的學術型，天津博物館副館長錢玲說，“這是一次非常重要的董其昌展覽，這樣的規模與學術性大展在今后或許很難超越了。此次展覽，天津博物館拿出兩件展品。一件是王羲之的《寒切帖卷邊》，此帖是時隔6年在于大家見面。另一件是丁云鵬的《云山圖》，這件作品上丁云鵬自己提到董其昌學米家山水，然后他也學米家畫一卷，后來董又題了一段。從這兩件就可看出此展是全面、立體地展示董其昌。”

　　故宮博物院書畫部主任曾君表示，這次上海博物館所選的董其昌精品都切中肯綮，“比如向故宮博物院所借出的14件展品。其中有12件繪畫，兩件書法。最為重要的是惠崇的《江南春圖卷》，董其昌的跋中提到，‘以惠崇為師’，這樣我們就可以看到董其昌沿著惠崇，上溯王維，從而對南宗的繼承。另外一件是《雪江歸棹》，董其昌對此畫評價也是非常之高，即‘右丞本色’，這樣也可以看到董其昌對王維的學習。因此從這兩張畫就可看出，董其昌對南宗有著一個自己的理解與繼承。眾所周知，董其昌學習南宗從董巨入手，而后宋人、元四家，學明代人很少。但是此次上海博物館從故宮就借出了一件董其昌學習明代沈周的作品。這是非常難得的。因為畫中沈周自題講到董源巨然到吳鎮這一脈，慨嘆沒有繼承人。我想沈周這個觀點和董其昌的觀點非常吻合，所以他去學習。另外，還有特朗普訪華時在故宮學習托畫的《仿古山水冊》、《關山雪霽》、兩件帶有紀年的董其昌書法作品。”

王羲之的《寒切帖卷邊》天津博物館藏

　　董其昌手書詩文手稿

　　董其昌原裝冊頁

　　董其昌山水卷局部

　　董其昌（1555-1636），字玄宰，號香光、思白、思翁，原籍上海縣（今上海閔行區馬橋），后徙居華亭（今上海松江區）。萬歷十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒后謚“文敏”。董其昌集前人之大成，融會貫通，承前啟后，其山水師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設色，古樸典雅。而他又洞察畫壇時弊，以禪喻畫，及時明智地提出與倡導“南北宗論”，并在實踐上充分加以印證，創中國文人畫理論史上又一高峰，翻開了文人畫創作的新篇章。書法出入晉唐，自成一格。

以古為師：董其昌和他的時代

　　本部分主要包含兩條線索：（一）董其昌的古書畫鑒藏。包括其師友在內，曾經鑒藏并對他們的畫學理論、創作探索產生影響的晉唐宋元等大家名跡，如王羲之《行穰帖》卷、懷素《苦筍帖》卷、董源《夏景山口待渡圖》卷、黃公望《富春山居圖》卷（《剩山圖》）、倪瓚《六君子圖》軸，等等。（二）對董其昌的藝術、人生與畫學思想具有深遠影響的前輩墨跡，旨在探討董其昌置身的“時代土壤”，梳理、突出其于書畫理論、創作實踐兩方面的師承脈絡與藝術淵源。

　　元黃公望《富春山居圖》卷（《剩山圖》）浙江省博物館藏

　　董其昌《燕吳八景》（其中兩開）上海博物館藏

　　宇宙在手：董其昌的藝術成就與超越

　　本部分以董氏創作時間為序，大致分為早、中、盛、晚四個時期：即汲取傳統期（50 歲前）、兼融并蓄風格形成期（51-62歲）、成熟期（63-72 歲）、人書俱老天真爛漫期（73-82 歲）。展品包括傳世所見其最早畫作（《山居圖》扇；35 歲）至絕筆（《細瑣宋法山水圖》卷；82 歲）跨度長達 48 年間的創作，且盡可能涵蓋其各時期代表作：如早期的《燕吳八景圖》冊，中期的《晝錦堂書畫合》卷，盛期的《秋興八景圖》冊、《棲霞寺詩意圖》軸，以及晚期的《行書裴將軍詩》卷、《關山雪霽圖》卷等，旨在較全面地展示董氏的藝術成就，還原其艱辛的藝術探索歷程。

參觀者在此次展覽最高的董其昌山水立軸《青卞圖》前

　　一代宗師：董其昌的藝術影響和作品辨偽

　　由于董其昌的特殊地位，明末清初之畫壇，大都離不開對其畫學思想的繼承，造就了以八大、王原祁、石濤、惲壽平、吳歷、龔賢等為代表的一大批杰出藝術家，可謂畫派林立、群星璀璨。隨之產生的，便是董其昌贗品空前泛濫的現象，世稱“爛董”，系古書畫鑒定中又一個繞不開的重點與難點。本部分不僅包括上述受董其昌影響的主要畫派、畫家之作，且關注與董氏書畫代筆、作偽相關的藝術家；同時，不回避對某些傳世名品真偽公案之呈現，旨在為推動學術研究的深入，提供一個開放的討論平臺。

　　董其昌《晝錦堂書畫合》卷吉林省博物院藏

　　董其昌《晝錦堂書畫合》卷展出現場

　　日本東京國立博物館借展的董其昌書法

　　上海博物館副館長李仲謀在接受澎湃新聞采訪時說，“上海博物館是董其昌傳世書畫的重要收藏與研究機構，多年來圍繞董其昌進行了深入研究，再通過展覽的形式得以轉化和呈現，因此這次展覽也被稱為一次‘研究型展覽’，即作品呈現背后有著深厚的學術積淀。為此，上海博物館團隊為本次大展精心籌備數年之久，并得到了美國大都會藝術博物館、普林斯頓大學藝術博物館、波士頓美術館、史密森學會賽克勒美術館、納爾遜·阿特金斯藝術博物館、克利夫蘭藝術博物館、東京臺東區立書道博物館、東京國立博物館、大阪市立美術館、故宮博物院、遼寧省博物館、浙江省博物館、天津博物館、吉林省博物院、安徽博物院等慷慨支持，體現了博物館之間彼此的充分信任。為了豐富觀眾的參觀體驗，上海博物館在展廳內推出了‘董其昌數字人文’專題，該展示以明代著名書畫家董其昌為主體，依托本館豐富的藏品資源和雄厚的研究基礎，從年表、行旅、交游、作品等角度融匯數據，以可視化的方式呈現數據間的關聯和數據圖景。 ”

　　上海博物館書畫部主任凌利中在導覽中介紹說，“此次展覽幾個董其昌作品之最無疑是展覽的亮點。如最長的書法手卷，有18米之長；最長的繪畫手卷；最高的繪畫立軸之一，來自美國克利夫蘭美術館的《青卞圖軸》；單字最大的董其昌書法，即《臨顏真卿書裴將軍詩》；最大的董其昌山水冊頁，如董其昌山水冊頁姊妹篇——《秋興八景》與《仿古山水冊頁》。”