吳冠中《故宮白皮松》1975年

布面油畫72.5×54cm

“帝王之家的樹木中，我很喜歡白皮松。白皮松亮堂，干枝上色塊斑駁，淡青粉綠是主調(diào)，偶見微紅，突然又會閃出幾處墨黑的筆觸，那是枯死的斷枝，襯托干枝顯得更加通體透明，最是油畫的好題材。它分枝瀟灑，曲折，多韻律節(jié)奏感，而松針分布均勻，疏而漏，篩下星星陽光，滿地婆娑。故宮、京山、團城、北海、頤和園、十三陵……都擁有高大壯實的白皮松，有幾棵最華貴的都曾享有過皇帝的年俸呢！”

——吳冠中

1970年后，吳冠中迎來了藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折時期，歷經(jīng)60年代中期的文化浩劫，他于1972年重拾畫筆，開始了源源不斷的創(chuàng)作。1973年，吳冠中定居北京，在得到極大改善的創(chuàng)作環(huán)境下，開始了各類寫生實踐，他憑借多年的寫生經(jīng)驗與創(chuàng)作積累，使作品的色彩處理達到了藝術(shù)生涯的高峰，表現(xiàn)形式也有了明顯的突破。他在具象表現(xiàn)中融入更多的主觀創(chuàng)造性，用寫實形式營造一種獨到的視覺美感，從而使筆下的自然風景兼具幾何與色彩之美，為后來的墨彩畫創(chuàng)作奠定了重要基礎(chǔ)。

1973年，吳冠中受邀與黃永玉、袁運甫、祝大年共同為北京飯店繪制巨幅壁畫《長江萬里圖》，他和妻子先后從農(nóng)村返回北京什剎海前海北沿的“會賢堂”寓所，在接下來的幾年里，他開始如饑似渴地開展創(chuàng)作，背著沉重的畫箱到處去寫生積累素材，并逐步探索和形成了自己獨特的藝術(shù)語言。創(chuàng)作于1975年的作品《故宮白皮松》在吳冠中的藝術(shù)發(fā)展線索中占據(jù)了一個非常重要的位置，是他的藝術(shù)在經(jīng)歷了中斷之后，重新發(fā)展并逐漸走向成熟過程中的重要作品，這一時期比較重要的作品還包括《冬日白楊》（1972）、《太湖鵝群》（1974）、《魯迅故鄉(xiāng)》（1977）等。

《故宮白皮松》是畫家在故宮御花園中寫生而成，這件作品的構(gòu)圖頗為獨特，主體表現(xiàn)的是一棵遒勁斑駁的白皮松老樹，它剛正不阿，頂天立體，畫面下部五分之四的空間都被樹后的假山占據(jù)，只在左上角樹枝交錯處露出宮室一角。整幅作品以富有變化的灰色調(diào)為主，斑駁的老樹與假山石的色彩關(guān)系既融為一體，又很好地凸顯出了前后的空間關(guān)系，加上整個畫面采用了仰視的視角，將空間關(guān)系向上推遠，老樹與宮室相得益彰，在孤寂蕭索的氛圍中融入了歷史的滄桑之感。但是，這件作品的重要之處卻并不在于畫家描繪的對象，而在于它顯示出藝術(shù)家在個人風格發(fā)展的過程中追求形式美的重要探索，正如藝術(shù)家自己所言：“形式美的基本因素包含著形、色與韻，我用東方的韻味來吞西方的形與色。”