初識李曉洋，只見他陽光、帥氣，說起話來慢條斯理、笑起來有些瞇瞇眼。如果不是細聊，很難將這個年輕的男孩與壁畫修復(fù)的職業(yè)聯(lián)系在一起。

看似枯燥的壁畫修復(fù)，自有其色彩斑斕

1989年出生的李曉洋，從小在敦煌莫高窟區(qū)長大。“兒時印象深刻的都是莫高窟的連環(huán)畫，那時最喜歡九色鹿。”說起小時候，李曉洋神采飛揚。

壁畫修復(fù)師這個職業(yè)，不是他最開始的選擇。他曾在澳大利亞墨爾本學習室內(nèi)設(shè)計，“畢業(yè)后想在國外待兩三年再闖闖，但是家里人都勸我回來。”李曉洋說。也許是家人的勸說，也許是對壁畫修復(fù)的好奇，畢業(yè)后，他進入敦煌研究院文保中心工作。

有時候，李曉洋也會感慨命運的安排。1956年，24歲的李云鶴從學校畢業(yè)，響應(yīng)國家號召去西北。本來目的地是新疆，因為想順道看望在敦煌研究院工作的舅舅，就在敦煌停了一下。這一停，就是62年。2011年，22歲的李曉洋從國外回到他的出生地，也走上壁畫修復(fù)師的道路。

命運就是這樣神奇。除塵、注射黏結(jié)劑、回貼顏料層、滾壓……這是作為壁畫修復(fù)師的李曉洋的日常。對于他來說，看似枯燥乏味的壁畫修復(fù)工作，自有其色彩斑斕。

修復(fù)師就像醫(yī)生，要以醫(yī)德對待文物

在李曉洋的印象中，平日里溫和的爺爺一到修壁畫這件事上，就會變得嚴厲又較真。

冬天，李云鶴會教年輕壁畫修復(fù)師做石膏，這也是他們的第一課。李曉洋記得，爺爺從最基礎(chǔ)的和泥巴、補裂縫，到后面的做石膏都教了一遍。4個月過去了，爺爺發(fā)現(xiàn)大家還沒有掌握這些技巧，非常生氣。“那是我第一次看到爺爺發(fā)火。”李曉洋說，“當時，我心里就有些發(fā)怵。”

出生在壁畫修復(fù)世家，是動力，也是壓力。李曉洋說，爺爺常掛在嘴邊的一句話是：文物、壁畫、塑像就像病人，文物修復(fù)師就像是醫(yī)生，要以醫(yī)德去對待手下的文物。人疼的時候會叫，但文物不會說話，所以更要用心去體會、用心去修復(fù)。“那段時間，我對文物從陌生到敬畏，生怕自己修不好。”

轉(zhuǎn)變發(fā)生在接觸文物本體后。2012年8月，李曉洋跟著爺爺，在河北曲陽北岳廟做修復(fù)。與文物的近距離接觸，讓他理解了爺爺?shù)耐度牒驼J真，也發(fā)現(xiàn)了文物修復(fù)之美。

“我們每天都在5層樓高、大約離地13米的架子上做修復(fù)。室內(nèi)陰暗潮濕、石板濕滑，上面就更潮更熱了，我盤坐在架子上，整件衣服都被汗打濕，臉上的汗一直往下流，蜇得眼睛疼，我還買了打籃球用的止汗帶。但這些都不管用，下班后衣服脫下來都能擰出水。”李曉洋說，“但一進入修復(fù)的狀態(tài)，就會完全專注于壁畫的病害和修復(fù)操作，就注意不到其他了。”

修復(fù)前，墻上的壁畫幾乎完全被浮塵遮蓋；修復(fù)后，壁畫清楚完整、栩栩如生。“這種喜悅的心情是沒有辦法用語言來形容的，修復(fù)壁畫是件挺美的事。”李曉洋說。

好匠人不僅要有手藝，更得有信仰

壁畫修復(fù)是一件非常耗時的工作。在河北石家莊毗盧寺的修復(fù)項目中，李曉洋和團隊正式動工了10多天，總共才修復(fù)了1.4平方米。毗盧寺的壁畫面積大概有185平方米、508個畫像，將壁畫全部修復(fù)完成得耗時1年多，再加上后期觀察驗收，一個工程就得花好幾年。“修復(fù)壁畫的時候，我們往往不怎么走動，面‘壁’的過程也是一種挑戰(zhàn)。”李曉洋說。

在工作中，李曉洋也有了自己的體悟：“壁畫修復(fù)這件事，不能用時間來衡量。急不得、躁不得，在不斷的重復(fù)中磨練心性，在打磨細節(jié)中精益求精。面‘壁’，也是一種修行。”

爺爺一輩子就做了一件事：當好壁畫修復(fù)的匠人。李曉洋覺得，當好匠人不僅要有手藝，更得有對工作的信仰，“這意味著你愿意投身并全心全意去做一件事，用時間、經(jīng)驗去磨礪自己。”

如今，年輕的李曉洋已經(jīng)成立了自己的修復(fù)工作室。他帶著團隊行走在全國各地，甘肅天水、河北曲陽、山東泰安……許多地方，都留下了他修復(fù)壁畫的足跡。他還發(fā)揮學習設(shè)計的專業(yè)優(yōu)勢，在修復(fù)的過程中引入現(xiàn)代科技，利用3D技術(shù)繪制出佛像面部結(jié)構(gòu)圖。

“能有幸看到、觸摸到傳承幾千年的藝術(shù)品，很幸運。更要沉下心，做好這門手藝。”李曉洋說。