瓦西里?康丁斯基

Wassily Kandinsky

是次上拍的三幅瓦西里?康丁斯基巨作，標(biāo)志著藝術(shù)家由早期成名到踏上巔峰的四十年藝術(shù)生涯。其中《最后審判論題》來自藝術(shù)家創(chuàng)作巔峰時(shí)期，亦是如今私人收藏中最后一幅康丁斯基1913年油畫巨作，見證當(dāng)年他轉(zhuǎn)型抽象派時(shí)期的頂尖水準(zhǔn)。《桃花心木上的即興創(chuàng)作》乃一幅藝術(shù)家早期抽象巨作，創(chuàng)于其穆爾瑙時(shí)期末。尺幅宏大的油彩畫作《紅色的圓》作于1939年，乃藝術(shù)家巴黎時(shí)期的動(dòng)人杰作，當(dāng)時(shí)畫家身在法國(guó)，徜徉于藝術(shù)的酣暢。

瓦西里?康丁斯基，《最后審判論題》，1913年作

估價(jià)：2，200-3，500萬(wàn)美元

《最后審判論題》是一幅繪于1913年末的出類拔萃之作，1913年可謂康丁斯基創(chuàng)作生涯中最重要的一年。這一年內(nèi)，畫家完成了31幅大作，其中一幅估計(jì)已經(jīng)銷毀，另外的27幅則全數(shù)為著名博物館收藏。僅有三幅仍為私人收藏，

《最后審判論題》就是其中之一。此作保存狀況極佳，畫面原有的半透明油彩透出渾厚的飽和色澤。

瓦西里?康丁斯基，《紅色的圓》，1939年作瓦西里?康丁斯基，《紅色的圓》，1939年作

估價(jià)：1，800-2，500萬(wàn)美元。

康丁斯基于‘巴黎時(shí)期’繪成的大型油彩畫布巨作《紅色的圓》風(fēng)格大膽、用色鮮明，畫面上矚目的幾何構(gòu)圖令作品更具現(xiàn)代氣息。畫家晚年居于巴黎時(shí)獨(dú)創(chuàng)出一種新穎矚目的抽象風(fēng)格，近年來，康丁斯基此時(shí)期的藝術(shù)作品重新獲得公眾注意，其商業(yè)價(jià)值亦經(jīng)重新評(píng)估，當(dāng)中不少非凡作品在拍賣場(chǎng)上取得了空前佳績(jī)。

瓦西里?康丁斯基，《桃花心木上的即興創(chuàng)作》，1910年作

估價(jià)：1，500-2，000萬(wàn)美元

《桃花心木上的即興創(chuàng)作》是康丁斯基于1910年所作的最宏大奪目的油畫之一，同類作品在私人收藏中所剩無幾。本畫是藝術(shù)家在‘穆爾瑙時(shí)期’末的創(chuàng)作，此時(shí)的康丁斯基已經(jīng)透過大膽用色和動(dòng)態(tài)筆觸意識(shí)到自己的藝術(shù)潛能，他對(duì)抽象主題的運(yùn)用越發(fā)自如，成就了其獨(dú)一無二的藝術(shù)風(fēng)格。《桃花心木上的即興創(chuàng)作》是少數(shù)由藝術(shù)家本人收藏的早期作品，后來由其妻妮娜繼承。

毛利斯?德?弗拉芒克

Maurice de Vlaminck

另外備受期待的拍品，無疑是一眾野獸派大師的力作，包括毛利斯?德?弗拉芒克的兩幅優(yōu)秀畫作：《枯木景致》及《沙圖的漁夫》，全方位展示了弗拉芒克的不朽藝術(shù)成就。兩幅作品均于1905至1906年繪成，時(shí)值野獸派運(yùn)動(dòng)的巔峰，畫面飽滿、五彩紛呈，實(shí)屬畫中極品。

毛利斯?德?弗拉芒克，《枯木景致》，1906年作估價(jià)：1，200-1，800萬(wàn)美元毛利斯?德?弗拉芒克，《枯木景致》，1906年作估價(jià)：1，200-1，800萬(wàn)美元

尺幅巨大、色彩盎然的《枯木景致》來自毛利斯?德?弗拉芒克著名的1906年‘野獸派時(shí)期’，是一幅保存狀態(tài)極佳的杰作，顏料肌理豐厚如昔。鮮有如此珍貴的弗拉芒克畫作于拍賣場(chǎng)上亮相，因此11月的拍賣會(huì)實(shí)乃天賜良機(jī)。

毛利斯?德?弗拉芒克，《沙圖的漁夫》，1906年作估價(jià)：900-1，400萬(wàn)美元毛利斯?德?弗拉芒克，《沙圖的漁夫》，1906年作估價(jià)：900-1，400萬(wàn)美元

系列中呈獻(xiàn)弗拉芒克‘野獸派時(shí)期’的另一矚目之作《沙圖的漁夫》，畫面上描繪的塞納河是藝術(shù)家的重要靈感泉源。作品中清晰可見沙圖鎮(zhèn)上橫跨塞納河的大橋景致，建筑上的拱門與橋墩均歷歷在目。