據(jù)了解，南宋趙構(gòu)《真草書嵇康養(yǎng)生論卷》、元代趙孟頫《行書十札卷》、明代徐渭《行書詩詞卷》、清代傅山《草書雙壽詩軸》等書法作品。五代《閘口盤車圖卷》（展出至8月結(jié)束）、元代倪瓚的《漁莊秋霽圖軸》、元代任仁發(fā)《秋水鳧鹥圖軸》、明代文徵明《石湖清勝圖卷》等繪畫經(jīng)典將在5月中下旬與公眾見面。

　　目前正在兩館展出的有北宋米芾《行書多景樓詩》冊、元代趙孟頫《真草千字文》卷等書法精品，以及南宋馬麟《樓臺夜月圖》頁、元代王冕《梅花圖》軸、明代王履《華山圖》冊、清代石濤《西園雅集圖》卷等經(jīng)典繪畫作品，至5月?lián)Q展后就要與觀眾暫時告別。

　　上博歷代書畫兩館是目前海內(nèi)外唯一的書畫分開、系統(tǒng)展示中國古代書畫通史的常設(shè)展館。通常每半年更換展品，每次都有一定數(shù)量的新面孔精品出現(xiàn)。

　　明 文徵明 《石湖清勝圖卷》上海博物館提供

　　此次因需要進(jìn)行展品更換工作，上海博物館三樓中國歷代書法館、中國歷代繪畫館常設(shè)展廳將于以下時間暫時閉館調(diào)整：

　　中國歷代繪畫館

　　2018年5月7日（周一）至5月11日（周五）

　　中國歷代書法館

　　2018年5月14日（周一）至5月16日（周三）

　　書法新展品，趙孟頫《行書十札卷》等將展出

　　即將展出的書法作品有：南宋高宗趙構(gòu)《真草書嵇康養(yǎng)生論卷》，南宋孝宗趙眘《行書王佐誥身》、元代趙孟頫《行書十札卷》、明代唐寅《行書贈舜承詩卷》、明代徐渭《行書詩詞卷》、清代吳偉業(yè) 《行書愛山臺禊飲序卷》、清代傅山《草書雙壽詩軸》等。

　　趙構(gòu)《真草嵇康養(yǎng)生論》

南宋 趙構(gòu) 《真草嵇康養(yǎng)生論》卷 上海博物館提供

　　《真草嵇康養(yǎng)生論》卷是宋高宗趙構(gòu)存世書法精品力作之一。該卷縱25.1厘米，橫603.6厘米，真草二體書就。后有明代李東陽、王世貞的題跋。從形式上看與智永《真草千字文》如出一轍，真書與草書間夾互為映照，有序的排列，充溢著一種勻整平和之美。后有明代李東陽、王世貞的題跋。

　　和宋徽宗趙佶一樣，宋高宗也是一個藝術(shù)造詣很深的皇帝，擅長書法、繪畫，尤其在書法方面，成就頗高。高宗初學(xué)黃庭堅，中年轉(zhuǎn)學(xué)米芾，而后癡迷于“二王”。

　　此篇《真草嵇康養(yǎng)生論》卷，完全承傳了“二王”一脈的書風(fēng)，其用筆潤媚圓和，精奧純正，豐腴圓潤不失清逸之氣，溫柔妍婉頗具清和流宕之像。結(jié)字疏朗秀整，真書工穩(wěn)而韻意縈繞，草書流動而意態(tài)沖和，真所謂是“禊帖嫡宗”。

　　趙孟頫《行書十札卷》

元 趙孟頫 《行書十札卷》上海博物館提供

　　趙孟頫是元代書壇當(dāng)之無愧的領(lǐng)袖。趙孟頫的《行書十札卷》十通尺牘合裝卷，為趙孟頫致好友石民瞻書信九札，致高仁卿一札。石民瞻號汾亭，江蘇人，好書畫，曾為官九江等地。早年便與趙孟頫為友，后成親家。仁卿即高復(fù)禮，河南人，官兵部侍郎，是石民瞻親戚。所以趙孟頫、石民瞻、高復(fù)禮三人即具友情，亦有親情，關(guān)係甚為密切。十件書札原為石民瞻珍藏，其臨歿時贈給友人戴氏；明代，張黼從戴家購得，后張家一直傳遞五代；入清后，是卷為王鴻緒所得，王鴻緒的兒子又將其獻(xiàn)給乾隆帝，因內(nèi)府貯趙跡甚多，乾隆十六年，本卷又還給王家。后又經(jīng)潘延齡、羅天池、裴景福、伍元惠等人收藏。全卷橫為五千三百一十五毫米，卷末后人題跋甚多，現(xiàn)藏於上海博物館。關(guān)於十札書信書寫的時間，有的專家認(rèn)為是趙氏四十六歲至五十六歲時書寫，亦有的專家以為是四十二歲至四十六歲時書寫。盡管這些專家意見不一，但都認(rèn)為，十札書信系趙氏盛年所書。

　　這十通書札為親友之間關(guān)于家庭瑣事的通信，寫來信手隨意，自然地流露出作者的性情意趣和功力修養(yǎng)。書卷中真、草間出，映帶勻美，較之正規(guī)書作，字形更多抑揚(yáng)、奇正之態(tài)，流溢出溫雅清朗的審美意蘊(yùn)。筆意婉轉(zhuǎn)停勻，妍潤多姿，展現(xiàn)出書家一圓、二潤、三熟的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

　　傅山《雙壽詩軸》

清代 傅山 草書《雙壽詩軸》 上海博物館提供

　　上海博物館館藏清代傅山的草書《雙壽詩軸》，其落款為：“雙壽詩為旭翁老年丈勸觴。僑黃老人舊年家弟傅山”。鈐印：傅山之印（白文）。鑒藏印有“高香舲收藏書畫印”朱文長方印，“高培蘭印”白文印，“澹勤室金石書畫記” 朱文長方印。

　　在傅山往年為友人旭翁祝壽所作的立軸中，我們可以看到傅山努力將章草的元素融入今草。從結(jié)字來看，這件作品可被歸為今草，但章草一位十分濃重。如果我們將這件作品和傅山大約在二十年前（即1657年）書贈魏一鰲的十二條屏作比較的話，馬上可以發(fā)現(xiàn)這件作品的字形較為寬扁，這正是隸書與章草的特點(diǎn)，與王羲之草書的特征相符。在上海博物館收藏的立軸上，不少短橫呈鐮月形，這也是傅山取法章草的結(jié)果。

　　繪畫部分的新展品，五代的《閘口盤車圖卷》亮相

　　此次繪畫部分，將有以下展品亮相：五代《閘口盤車圖卷》（展出至8月結(jié)束）、南宋馬和之《 詩經(jīng)陳風(fēng)十篇圖卷》、元代倪瓚《漁莊秋霽圖軸》、元代任仁發(fā)《秋水鳧鹥圖軸》、明代文徵明《石湖清勝圖卷》、明代陳洪綬《捕蝶仕女圖軸》、清代龔賢《木葉丹黃圖軸》、清代朱耷《荷花翠鳥圖軸》等。

　　《閘口盤車圖卷》

五代《閘口盤車圖卷》 上海博物館提供

　　《閘口盤車圖卷》卷身左邊下部，隱約可辨殘存半邊楷書“衛(wèi)賢恭繪”四字，但是并不足以證明為五代南唐畫家衛(wèi)賢所畫。故而定為五代、北宋初期名畫家之佳作。 《閘口盤車圖》畫河旁閘口一座磨面作坊。畫面左中部位是安置水磨的堂屋，堂屋兩端各置望亭一座。臺基前面是河道，河面上有兩艘運(yùn)糧引渡的蓬船。對河是坡道，木橋橫亙在畫面下方。坡上有六輛獨(dú)輪車、太平車，或載糧前行，或息置路旁。坡道左向傍山腳逶迤而隱，右首有酒樓一所，門上懸木牌，上標(biāo)“新酒”兩字。門前扎有彩樓，高逾丈。樓中懸一布旌，書有“酒”字。全面描繪了四十五個人物的活動，勞動著的“民夫”人數(shù)最多：有磨面、篩面、扛糧、揚(yáng)簸、凈淘、挑水、引渡、趕車等各種不同的分工作業(yè)。在左邊上角的望亭里，有戴硬腳幞頭、著圓領(lǐng)袍衫裝束的官吏和侍從五人，正在履行職守。再現(xiàn)了當(dāng)時汴京的官營水磨作坊的情況。 此圖巖石坡岸運(yùn)用勾廓皴染法，皴法為勁銳短促的刮鐵皴和小斧劈皴，接近荊浩和關(guān)仝的皴法；人物線描質(zhì)實(shí)暢勁，動態(tài)描寫生動；屋宇彩樓和水磨機(jī)械的描繪，精確工謹(jǐn)，有很高的界畫功力。全圖筆勁墨潤，厚重質(zhì)樸，具有五代、北宋初的繪畫特色。

　　《秋水鳧鹥圖軸》

元 任仁發(fā) 《秋水鳧鹥圖軸》 上海博物館提供

　　《秋水鳧鹥圖軸》繪湖邊雙鴨戲水之景。一株疏枝海棠斜出湖上，其下石畔叢竹野菊蘆草茁壯，湖水漣漪，一鴨在水中嬉戲游弋，一鴨屹立岸上疏羽。整圖線條勾勒精微凝練，設(shè)色妍麗，與南宋的畫風(fēng)相近，是少見的任氏花鳥畫作品。圖未署作者名款，左上鈐有“任氏子明”白文印記、“月山道人”朱文印記。左上裱邊近代陸恢題內(nèi)簽“元任月山春（秋）水鳧鷖圖。虛齋鑒藏，陸恢題簽。”曾經(jīng)近代龐元濟(jì)收藏，鈐有“虛齋墨緣”朱文印記。

　　《漁莊秋霽圖軸》

元 倪瓚 《漁莊秋霽圖軸》 上海博物館提供

　　《漁莊秋霽圖軸》描繪太湖一角晴秋傍晚的山光水色。湖水浩渺，遙接逶迤山脈。近處小丘上有嘉樹五株，參差錯落。疏筆亁墨，精心勾皴，筆法方中參圓，簡中寓繁，給人以耐人尋味的筆墨意趣。圖上有自題詩跋，言此圖為作者五十五歲（公元1355年）作于好友王云浦漁莊，七十二歲時重題。裱邊有明董其昌的行書題簽，又有孫克弘、董其昌和宋旭題識。

　　此畫筆墨干枯，簡練，意境荒寒，氣韻深遠(yuǎn)。寥寥數(shù)筆，飽含了復(fù)雜的心緒以及對審美理想的追求。此畫不僅創(chuàng)造了一種荒寒曠遠(yuǎn)的繪畫意境，而且也將元代的山水畫的用筆技巧推向極致。另外，作者在十八年后（1372年）重見此畫時感懷往昔，補(bǔ)題詩款。全詩如下：“江城風(fēng)雨歇，筆研晚生涼。囊楮未埋沒，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重張高士，閑披對石床。”

南宋 趙眘 《行書王佐誥身》上海博物館提供

南宋 馬和之 《詩經(jīng)陳風(fēng)十篇圖卷》 上海博物館提供

明 徐渭 《行書詩詞卷》 上海博物館提供

明 唐寅 《行書贈舜承詩卷》 上海博物館提供

清 龔賢 《木葉丹黃圖軸》 上海博物館提供

　清 朱耷 《荷花翠鳥圖軸 》 上海博物館提供