《惡之花：比亞茲萊插畫藝術(shù)》 [英]比亞茲萊 江蘇鳳凰文藝出版社（2018年1月版）

　　比亞茲萊26歲離世。毫無(wú)疑問(wèn)，他是一位罕有的天才，19歲時(shí)就被英國(guó)最偉大的畫家之一愛(ài)德華?伯恩-瓊斯爵士夸贊為“毫無(wú)疑問(wèn)是個(gè)有天賦的人”；被法國(guó)畫家夏凡納稱為“一位繪出驚人杰作的英國(guó)青年”。

　　比亞茲萊年紀(jì)輕輕就被邀請(qǐng)為《亞瑟王之死》畫插圖，他運(yùn)用黑白畫的手法：黑與白、線與面、簡(jiǎn)與繁，清晰地表達(dá)出文字作品的意境，達(dá)到他所理想的效果，由此，他作為一個(gè)畫家得到了社會(huì)輿論和文壇藝界同仁們的高度關(guān)注和誠(chéng)心實(shí)意的接納，此時(shí)，他還不到20歲。

　　之后，比亞茲萊為王爾德的《莎樂(lè)美》畫插圖，聲名鵲起，插圖甚至超出了劇本本身在人們之間的傳播和影響。如西蒙斯所言：“他從《莎樂(lè)美》最杰出的插圖，和其后各種作品中，達(dá)到純粹美之境界，且將無(wú)懈可擊的幻影變成他自己的東西。那本屬魔性的美，卻未在美中產(chǎn)生矛盾。雖然常帶有罪惡的意識(shí)，但那罪惡形象首先經(jīng)由美而變形，再暴露出來(lái)。”

　　22歲，他主持《黃面志》雜志的裝幀設(shè)計(jì)與插圖，作為這本雜志的靈魂人物，比亞茲萊使雜志的風(fēng)格深深打上了他的烙印。現(xiàn)在大家提起《黃面志》，就會(huì)想到比亞茲萊。《黃面志》雜志出版到第四期時(shí)，與《黃面志》和比亞茲萊有著千絲萬(wàn)縷關(guān)系的王爾德因?yàn)?ldquo;有傷風(fēng)化”罪被捕，比亞茲萊也因而丟掉了自己在《黃面志》的位置，可是，才華是無(wú)可取代的，之后的《黃面志》，已不復(fù)比亞茲萊做美術(shù)編輯時(shí)的風(fēng)采。

　　之后，他又投身于《薩沃伊》雜志創(chuàng)辦與制作，他希望這本雜志能超過(guò)《黃面志》。

　　然而天才往往沒(méi)有好運(yùn)，一八九八年三月十六日清晨，年僅二十六歲的奧勃里?比亞茲萊，因病久治無(wú)效，在法國(guó)南部一家小旅館里離開(kāi)了人世，離開(kāi)了他鐘情的文學(xué)藝術(shù)事業(yè)和親朋故友。

　　如此短暫，如此璀璨。十九世紀(jì)末英國(guó)文壇藝界被稱為“比亞茲菜時(shí)代”，沒(méi)有欣賞過(guò)他的作品的人也許會(huì)覺(jué)得難以理解。

　　可是，比亞茲菜造成的社會(huì)影響之深遠(yuǎn)，不惟當(dāng)年，便在今日，仍使得許多畫家間接或直接接受著他的繪畫線條和裝飾趣味的影響。

　　藝術(shù)評(píng)論家瓦爾克說(shuō)：“比亞茲菜的藝術(shù)不僅在他那個(gè)時(shí)代新的，就是在現(xiàn)在也是新的，而且我們覺(jué)得格外親切。后繼者或模仿者從未掌握他的藝術(shù)之精華：那冷峻、清新、辛辣的線條，構(gòu)圖的完美協(xié)調(diào)，優(yōu)美細(xì)部的驚人簡(jiǎn)練，黑白色塊的大膽使用和他對(duì)明暗調(diào)和的天生感應(yīng)力。這些罕見(jiàn)而重要的品質(zhì)會(huì)集于一個(gè)畫家之身是極少有的。”

　　又說(shuō)：“他的作品恐怕歸于高超藝術(shù)邊緣上的那些稀有的作品之列，這些作品比如：瓦格納歌劇的序曲，約翰的素描頭像，威廉?莫里斯或達(dá)?芬奇繪畫，肖邦的某些鋼琴曲，凱朗的詩(shī)，以及華圖的‘野外勝景’。”

　　英國(guó)的美術(shù)評(píng)論家克涅斯·庫(kù)拉克，認(rèn)為比亞茲萊是二十世紀(jì)美術(shù)源流之一。

　　因?yàn)樗b飾畫和插畫正式進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，他的作品，一方面對(duì)保守的維多利亞社會(huì)的偽善進(jìn)行挑戰(zhàn)，另一方面明目張膽地彰顯一種唯美主義的頹廢。

　　在我國(guó)，魯迅先生是他的頭號(hào)粉絲。

　　一九二九年，魯迅先生在介紹比亞茲萊的黑白裝飾畫到中國(guó)來(lái)時(shí)，曾用“惡魔的美”形容他的作品中包藏著的頹廢和苦悶的心情。魯迅先生自費(fèi)出版了《比亞茲萊畫選》，書前撰文寫道：“（奧勃里?比亞茲萊）生命雖然如此短促，卻沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家，作為黑白畫的藝術(shù)家，獲得比他更為普遍的名譽(yù)；也沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家影響現(xiàn)代藝術(shù)如他這樣的廣闊。”他還說(shuō)：“有時(shí)他的作品達(dá)到純粹的美，但這是惡魔的美，而常有罪惡底自覺(jué)，罪惡首受美而變形又復(fù)被美所暴露。”

　　梁實(shí)秋先生也曾撰文寫道：“把玩比氏圖畫可以使人片刻的神經(jīng)麻木，想入非非，可使澄潭止水，頓起波紋，可使心情余燼盡，死灰復(fù)燃。一般人斥為墮落，而墮落與藝術(shù)固原枝也。”

　　民國(guó)詩(shī)人、出版家、翻譯家邵洵美為比亞茲萊驚嘆：“啊，這一個(gè)美麗的靈魂！”

　　另一位我國(guó)現(xiàn)代作家葉靈鳳先生更是坦陳：“我一向很喜歡英國(guó)十九世紀(jì)末的插圖畫家比亞茲萊的書籍裝飾畫和插畫。”“他的黑白畫，給予現(xiàn)代藝術(shù)影響之深，真使人吃驚。只要留心觀察一下，就可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代畫家差不多每一個(gè)人都曾經(jīng)直接或間接接受過(guò)他的線條和裝飾趣味的影響，就是畢加索也不曾例外。”

　　比亞茲萊的作品使你在其藝術(shù)中感受到一種獨(dú)特而又綺麗的美之享受，從他最簡(jiǎn)化的藝術(shù)語(yǔ)言和帶有“世紀(jì)末”情緒繪畫中窺視他的人格和畫風(fēng)。他在短暫的一生中做了許多事情，影響了許多人，一邊與肺結(jié)核病魔做斗爭(zhēng)。沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)他有過(guò)深刻的愛(ài)情甚至友情，除了與王爾德相愛(ài)相殺，鬧到不小心住在同一家旅館都不打招呼，他仿佛無(wú)暇與人們產(chǎn)生太多牽扯。

　　他生命短暫，作品影響卻長(zhǎng)遠(yuǎn)。比亞茲萊在世之時(shí)，未必想到會(huì)得到這么多人的喜愛(ài)吧。

　　爛作品各有各的爛，優(yōu)秀的作品卻是相通的，優(yōu)秀而偉大的作品，會(huì)產(chǎn)生超出所在領(lǐng)域的影響力，他是畫家，卻影響了一代代作家、音樂(lè)家們；優(yōu)秀而偉大的作品，還會(huì)產(chǎn)生超出時(shí)代的影響力，比亞茲萊一波又一波的“粉絲”漸漸成熟、老去，他本人卻永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)26歲。