徐悲鴻喜歡獅子，也喜歡畫獅子，積稿頗多。他認為獅雖為猛獸，然性情和易，他筆下的獅子，通常都是賦予了人格化的構(gòu)思。比如，創(chuàng)作于甲戌（1934年）歲闌的浪漫主義杰作《飛將軍從天而降》，希望“新生命活躍起來”，雄獅騰空跳躍，自救民族于危亡；1938年《負傷之獅》與1939年《側(cè)目》等，無不寄托了畫家的愛憎與憂懷。

   《負傷之獅》作于1938年，中國正遭日本帝國主義的侵略，國土淪喪，人民流離失所。徐悲鴻滿懷悲憤，融寫實手法于水墨語言中，畫此負傷雄獅，用浪漫主義的表現(xiàn)手法抒發(fā)畫家的家國情懷，用擬人的筆觸將獅子化身為一種堅強不屈的精神。

   畫面上的獅子，回首翹望，雙目怒視遠方，眸中燃燒著烈烈復(fù)仇的火焰，雖然負傷，但仍不失百獸之王的威武氣勢，保持昂揚斗志。它的身上體現(xiàn)了中華民族自尊自強的精神。畫面定格在雄獅回轉(zhuǎn)頭的瞬間，那迎風(fēng)飄舞的鬃毛，緊抓地面的利爪，炯炯逼人的眼眸，氣韻傳神，激情澎湃，意到筆隨，以形寫神，自然恰當。畫面題跋：“負傷之獅，廿七年歲始，國難孔亟，時與麟若先生同客重慶，相顧不懌，寫此聊抒憂懷。悲鴻”。鈐印“東海王孫”“真宰上訴”。

北京徐悲鴻紀念館藏

   那么跋中所提麟若是誰？他與徐悲鴻有何交往？與《負傷之獅》又有何掌故？

   吳蘊瑞（1892-1976），字麟若，江蘇江陰人，著名體育家，是以“鯉魚吳”蜚聲海上的著名畫家吳青霞的丈夫。自1927年起長期擔任國立中央大學(xué)（1949年改名為南京大學(xué)）體育系教授兼系主任。

   1927年，從西歐學(xué)成歸來的徐悲鴻，不久也被國立中央大學(xué)聘為藝術(shù)系教授。在南京執(zhí)教期間，徐悲鴻與吳麟若過從甚密。受徐悲鴻影響，吳麟若也對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，后因國難孔丞，兩人又一起輾轉(zhuǎn)四川客于重慶，更藉畫作二人友誼更加深厚。

   徐悲鴻紀念館館長廖靜文在《徐悲鴻傳》中回憶道：“悲鴻仍臥床不起......而我已身無分文......悲鴻的幾位老朋友聽到了我們的困難后，都伸出了援助之手。其中有一位吳蘊瑞先生，還經(jīng)常給悲鴻送些可口的食品來......為人正直、熱情，因受悲鴻的影響，也熱愛美術(shù)，經(jīng)常在業(yè)余作畫......”兩人的友情在廖靜文的回憶中，親切而感人。

   吳麟若博學(xué)多才，不僅是一位體育家，也是一位書畫家，酷愛書畫藝術(shù)，收藏頗豐，多次舉辦過畫展，書畫底蘊豐厚，為書畫界所推重。徐悲鴻在《吳麟若畫展》的序文中評道：

“江陰吳蘊瑞先生麟若，以名體育學(xué)家而酷嗜藝術(shù)、而愛畫尤入骨髓。四十以后，始試學(xué)畫，竹師造化，以竹為師，所詣清逸，卓然獨到......寫花卉鳥獸，其中尤以梅花芙蓉家鴨水牛為有精詣......先生文雅善草法，初研閣帖，繼好懷素，心摹手追，不遺余力，當世舍于右任先生外，殆未見于草法如先生之篤行者，其佳者直逼四十二章經(jīng)......麟若先生中年治藝，而博學(xué)精能，如此，他日祝冬心板橋應(yīng)無多讓，其藝之成功可于其治藝之精神覘之矣。先生又善鑒別瓷器，收藏殊富，好古錢，亦其余事之是記者也?！?/font>

   1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，國民政府西遷襟江背嶺，重慶成為戰(zhàn)時陪都，南京國立中央大學(xué)也隨遷到重慶沙坪壩。此時身在廣西的徐悲鴻因?qū)W生們的紛紛要求與校方的請求，于同年11月重返中央大學(xué)藝術(shù)系授課。徐悲鴻與吳麟若又一次重逢。

   老友相見，自是分外感念。聊及戰(zhàn)亂中輾轉(zhuǎn)的中大，徐悲鴻感嘆：“中大損失最大的莫過于我們的系了！”每言及國難深重，民族危亡，及有家不能歸得苦痛時，常喟然長嘆，簌簌淚下。

   1938年的中國是灰色的，從大局來看，日軍侵略態(tài)勢已然滔滔，覆巢之下完卵難存；于個人而言，徐悲鴻家事不安，又患病臥床，“精神體質(zhì)兩俱不寧”。在深霧濃冬的開年，徐悲鴻憤筆繪《負傷之師》，繪一負傷之獅一面奔跑，一面回頭看著背后，含著有苦說不出的深意。又繪《側(cè)目》，繪一怒師，側(cè)視一條小小的毒蛇。1月上旬，徐悲鴻與吳麟若談起國難民情，憤筆鉤勒一幅中堂《負傷之獅》。

徐悲鴻   側(cè)目   111×109cm  紙本設(shè)色 立軸  1939年

北京徐悲鴻紀念館藏

   1943年，徐悲鴻在重慶舉辦畫展，一是為了給戰(zhàn)時重慶人民以美術(shù)欣賞和精神上的鼓舞，二是出售部分畫作，為抗戰(zhàn)籌賑。吳麟若聞訊而來，認購了《負傷之獅》等一批畫作，精心收藏。

   徐悲鴻曾說，他的畫作和收藏應(yīng)為人民服務(wù)。1953年9月26日，徐悲鴻病逝后。廖靜文遵照徐悲鴻的遺囑，將徐悲鴻1200余幅嘔心瀝血之作和其傾畢生積蓄收藏的1200余幅唐、宋、元、明、清及近代名家書畫，以及徐悲鴻生前收集的一萬余件珍貴的繪畫資料全部無償?shù)鼐杞o國家，還捐出自己名下唯一的一套房產(chǎn)——東受祿街16號院。為紀念徐悲鴻杰出的藝術(shù)成就和對中國美術(shù)事業(yè)的貢獻，1954年10月，中華人民共和國文化部以北京東受祿街16號故居為館址，建立了徐悲鴻紀念館。

   為了充實徐悲鴻紀念館藏畫，廖靜文始向徐悲鴻生前好友征求大師的遺墨散珠。吳麟若深知《負傷之獅》的分量和意義，毅然決定割愛。

   為了留份永久的紀念，也是對與徐悲鴻莫逆之交的感念，吳麟若與妻子吳青霞相商后，決定由吳青霞臨摹一幀《負傷之獅》。　

徐悲鴻 新生命活躍起來 113×109cm 紙本設(shè)色  立軸 1934年

北京徐悲鴻紀念館藏

   吳青霞也十分推崇徐悲鴻，對他的作品愛不釋手。憑借自己對悲鴻人格和藝術(shù)的理解，憑借自己扎實的筆墨和造型功力，以及丹青“女將軍”的無限豪情，她對臨了一幅與原作等大的《負傷之獅》，吳麟若在摹本的右上角題記：“憶自一九三七年日本侵略我國時，余與悲鴻老友隨校先后至渝。斯時大江南北俱遭鐵蹄蹂躪，每言及悲憤溢于顏面，特為《負傷之獅》以寓意。不幸一代大師竟于五三年作古，五五年成立悲鴻紀念館，其夫人廖靜文同志征求遺墨，割愛奉貽，并由愛人吳青霞臨摹一幀，形神俱得，以作紀念。”

   自此，吳家客廳原掛著徐悲鴻《負傷之獅》的位置上，替換上了由吳青霞臨摹的《負傷之獅》。

   吳青霞夫婦從不主動提及此事。1981年冰夫為撰寫《吳青霞的藝術(shù)生涯》一文采訪吳青霞，她只說：“臨摹悲鴻大師的作品，對我也是個極好的學(xué)習(xí)機會，何況徐先生還是我老愛人的諍友?！?/font>

   后來吳青霞在耄耋之年，把自己的繪畫精品及其丈夫吳麟若共同珍藏的名家書畫120余幅無償捐贈給常州市政府，并捐出人民幣100萬元用于藝術(shù)院建設(shè)。

   如今摹本的《負傷之獅》珍藏在常州吳青霞藝術(shù)院陳列館，原件的《負傷之獅》珍藏在徐悲鴻紀念館。這一南一北靜駐素壁、默默相望的“孿生姊妹”之間，留存著一段鮮為人知的藝壇佳話。