新時(shí)代以來，人物畫創(chuàng)作在形式語言上有了較大突破。從工筆重彩的精致敘事到水墨寫意的意象表達(dá)，從現(xiàn)實(shí)主義的宏大敘事到個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)的微觀刻畫，藝術(shù)家以多元的視角和實(shí)驗(yàn)性的手段賦予了人物畫新的精神內(nèi)涵，一大批具有革新意識(shí)的人物畫家和代表性作品應(yīng)運(yùn)而生，這種革新，既是藝術(shù)本體的自覺，也是時(shí)代變革的鏡像。

   那么，在百年中國畫創(chuàng)新發(fā)展的大背景下，如何對(duì)當(dāng)代中國人物畫創(chuàng)作的總體面貌作一個(gè)較為系統(tǒng)的梳理與研究？近日，中國國家畫院推出“人物畫創(chuàng)作的時(shí)代精神與語言革新”學(xué)術(shù)研討會(huì)暨邀請(qǐng)展，一方面，選取20余位在當(dāng)代頗具代表性藝術(shù)家的作品，探索人物畫創(chuàng)作的最新面貌，展示藝術(shù)創(chuàng)作中的語言革新；另一方面，以展覽促研究，邀請(qǐng)專家學(xué)者與藝術(shù)家參與，共同展開有針對(duì)性的討論，探索并闡釋時(shí)代精神的內(nèi)核。

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深耕語言破解難題

   綜觀展廳可以看到，參展藝術(shù)家大都出生于20世紀(jì)50年代至70年代，他們既通過師輩聯(lián)結(jié)傳統(tǒng)、守正創(chuàng)新，也走出國門赴世界各大博物館、美術(shù)館參觀、學(xué)習(xí)。在他們筆下，有為國家為民族作出巨大貢獻(xiàn)的偉人英豪，也有現(xiàn)代生活中的蕓蕓眾生，他們刻畫了一個(gè)個(gè)“有血有肉，有情感，有愛恨，有夢(mèng)想，也有內(nèi)心的沖突和掙扎”的人物形象，以不同方向的人物畫語言革新為中國人物畫的守正創(chuàng)新提供了極有價(jià)值的研究個(gè)案。

   在中國美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任尚輝看來，這些畫家在富有個(gè)性語言的探索過程中，也遇到了現(xiàn)代中國畫語言的共同難題，如多人物組合如何通過筆墨體現(xiàn)相互疊合？單體人物如何通過筆墨對(duì)形體的塑造體現(xiàn)繪畫的凝視感？筆墨的寫意性在多大的程度上能夠發(fā)掘被塑造對(duì)象的精神世界？具體而言，史國良需要克服多人物組合時(shí)線條交織的復(fù)雜結(jié)構(gòu)問題；趙建成在完全用光影塑造體量空間時(shí)，需要解決用筆的難題；田黎明、周京新的藝術(shù)語言對(duì)于他們表現(xiàn)復(fù)雜人物關(guān)系的能力提出挑戰(zhàn)……這些都是當(dāng)下人物畫語言需要破解的難題，也是推動(dòng)人物畫語言不斷拓展創(chuàng)新的支撐點(diǎn)。

   尚輝表示，當(dāng)下人物畫在語言變革中正呈現(xiàn)出一些新的發(fā)展態(tài)勢(shì)，只有不斷深耕人物畫語言，在協(xié)調(diào)造型、圖像和筆墨之間的關(guān)系上形成新的突破，才能真正迎來人物畫發(fā)展的高峰。

明日之子（國畫） 2025年 馮遠(yuǎn)

怒族鮮花節(jié)·生活如歌（國畫） 2020年 陳孟昕

王輔民  角色·現(xiàn)實(shí)之三（國畫） 2025年

趙建成  人是生命的光（國畫） 2021年 

高云  對(duì)話安格爾之二（國畫） 2018年

將傳統(tǒng)基因和時(shí)代底色融于一體

   回顧一個(gè)多世紀(jì)以來的中國人物畫，從20世紀(jì)初的“西學(xué)東漸”和“中西融合”，到20世紀(jì)五六十年代的“徐蔣體系”的建立和“新浙派”的崛起，再到“85新潮”時(shí)期西方現(xiàn)代主義對(duì)人物畫的影響，都印證了一點(diǎn)，即時(shí)代精神和語言革新是中國人物畫創(chuàng)作發(fā)展的一體兩面，相輔相成，缺一不可。

   這份與時(shí)代同頻共振的藝術(shù)能量，不是簡單的、旁觀式的人文感懷，而是經(jīng)過真實(shí)生活體驗(yàn)得來的鮮活視覺產(chǎn)物，它們表現(xiàn)的是生活中看到的真實(shí)的人，反映的是新時(shí)代人們真實(shí)的精神面貌。

陳孟昕 怒族鮮花節(jié)·生活如歌（國畫） 2020年

孔紫 搭伴（國畫） 2009年

傳播與推廣關(guān)鍵在理論研究

劉慶和 黑裙（國畫） 2023年

李傳真 暖陽（國畫） 2020年

來源：中國文化報(bào)