成功美術館館藏吳泉棠先生作品《吉祥圖》

   天地生萬物，而各得其美、各見其靈。以翎羽禽類而論，當以孔雀最為羽容艷麗、姿貌華貴、體態(tài)優(yōu)美。而將孔雀引入文藝創(chuàng)作之中，往往在表現(xiàn)其卓然于眾、富麗華彩的形姿里，又寄之其以高貴而吉祥的寓意，帶來令人振奮的精神感染。《西部成功書畫家》近期刊載當代畫家吳泉棠先生這幅兼具工寫、設色明艷的花鳥畫作《吉祥圖》，即是以這雍容華美的鳥中之王——孔雀為其畫面表現(xiàn)對象，又將其置身于草木蔥郁、花卉繁茂的自然生活環(huán)境中，應物象形、錯列布陳、對比運構其作品景致，進而凸顯孔雀綺麗優(yōu)美形貌、高貴典雅姿儀典型，并借助以五彩繽紛、郁郁蔥蔥的鳥雀花卉形姿特征傳神寫照，而寓興以生機盎然、自信滿滿、吉祥美好的人格化、性靈化精神象征寄喻的。

   吳泉棠先生的這幅孔雀《吉祥圖》之所以能引人注目，其一在于畫家兼具工寫、融匯墨彩又主次調(diào)和、詳略運籌隨宜應用，而“以形寫形，以色貌色”賦形表象呈現(xiàn)，對孔雀姿彩絢爛富麗的羽翼典型，南國花木葳蕤蔥郁情態(tài)特征的準確抓取和契象反映。譬如其以纖勁而剛健的長線或曲或直或疏或密井然有序之寫，又輔之以枯潤虛淡密密交疊的皴筆構成，填之以或赭或綠或深或淺的隨類敷彩，所帶來的雄鳥婆娑修長尾羽之貌、雄健開張翅翮之形。還有如深沉濃郁的鈷藍重彩，隨形團然鋪染又點之以濃墨相破造型的孔雀胸頸冠頂之姿；再如那枯渴焦墨因形恣肆皴寫形廓，淡逸赭石三綠調(diào)和敷染，墨色相彰、皴染相承所構成的鳥雀軀干體勢。又如那橙紅、頭綠、鎳黃等豐饒諸色間或水墨，而或墨或彩線勾點染還或疏或密運布，應物象形造景的枝葉縱橫、花枝參差、花團錦簇、含苞待放、扶疏挺拔等紛雜草木眾相……

   從以上筆者析解所列來看，不僅可見畫家調(diào)和不同形質、不同相態(tài)、不同樣式的筆墨、色彩等表現(xiàn)語言，對孔雀綺麗煌煌姿貌儀容之真，對其所生活花草豐茂自然天地之景的強調(diào)；亦還有為突出華彩斑斕又雅致典麗的畫面效果，靈秀和諧、生機盎然主題思想和動靜有常、萬象騰踔意境營造的表達，氤氳而構、對立統(tǒng)一的主觀神思凝慮運構。

  明代畫家、名士李日華《竹嫩畫媵》中說：“大多畫法，以布置意象為第一。”畫面創(chuàng)構，置陳布勢是第一步也是關鍵一步，章法位置妙或不妙，猶見一幅作品之成敗，亦是讓觀者為其矚目之肯綮也。當然，吳泉棠先生《吉祥圖》此作引人入勝處，亦還在花木、鳥雀等萬象囊藏、眾景收斂，有妥帖和諧的布構安置當中。如那雌雄二雀明艷素暗而羽翮形貌各異，又顯隱藏露、主賓朝揖、奇正相列的鮮明對立，及鳥首正側顧盼統(tǒng)一向左、雌雄協(xié)鳴的運思布置；如那相較工謹布陳于畫面顯著位置的孔雀，與之或前或后或左或右映襯運景的或橙或碧或收或放各色意筆花卉，乃至或遠或近或高或下，圍繞畫面主體顧盼生姿、虛實營布、動靜相照的縹緲遠山、潺潺溪澗、碧波青潭、磊落山石……。眾彩繁雜、天地郁蔥、犖犖大端，諸般景致在畫家主客交融、心物熔冶的運思布陳中，仿如演奏家一樣的交響協(xié)奏，亦如詩人一般的起承轉合，讓觀者情不自禁沉浸于這自然造化的郁郁生機里，驚嘆天地造物的華美綺麗中了。

（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

成功美術館館藏吳泉棠先生作品《鳴秋》

畫家簡介：吳泉棠，1956年出生，浙江衢州人，現(xiàn)居北京。重彩鄉(xiāng)情創(chuàng)始人、紅墻藝術家代表、當代新安畫派掌門、中國美術家協(xié)會會員、中國畫廊聯(lián)盟專職畫家、文化部高級畫家、人民畫院副院長、香港國際畫院山水畫藝委會副主席、中央美術學院特聘教授、北京民族大學教授/碩士生導師、中國美術家協(xié)會創(chuàng)作室畫家、海外藝術文化推廣大使、中國海外藝術文化杰出貢獻者、畫壇最具影響力的浙派花鳥畫扛鼎之人。  

成功美術館館藏吳泉棠先生作品《麗日和風》