成功美術(shù)館館藏王金鐘先生作品《荷塘灰鷺》

   王金鐘先生以一種清新灑脫的消閑意趣，取象不惑的悠然心境，隨意擺弄著而信手拈來的筆墨，將恬淡逸然物象和蕭散寄懷心性從筆下奔涌而出，使其畫作有在墨色暈染中有法度、有氣度，有花香、有鳥語，有風(fēng)聲、有清歡；所謂“情動形言，取會風(fēng)騷之意，陽舒陰慘，本乎天地之心。”

    《荷塘灰鷺》荷葉、紅蓮、水草、荷桿、灰鷺交叉掩映，天趣盎然，上實大荷葉、大荷花，中空灰鷺、荷花，下虛荷葉、荷桿、細(xì)小的水草，一派秋高氣爽，布局構(gòu)圖的流動韻味凸顯；用密筆細(xì)勾花瓣、花蕊將亭亭出水中寫得活靈活現(xiàn)，繁簡得當(dāng)、韻味頗長。三只灰鷺居于畫心位置兩左一右張望不已，用擬人化的手法描繪灰鷺，天趣盈盈、生機(jī)勃勃，筆墨渾厚健勁又不失典雅之趣，充滿詩意與活力；既是對美景的欣賞，更是對風(fēng)物的詠嘆，賞心樂事，融觀賞性、文人畫于一體，秋風(fēng)徐來油然而生，雅致多姿中孕育著難以言說的心靈賦比興和表現(xiàn)風(fēng)雅頌；一股浩渺的時空氣息撲面而來，溢于畫外、美感強(qiáng)烈。灰鷺具有“三長”的特點(diǎn)，即喙長、頸長、腿長，是生態(tài)系統(tǒng)中重要指示物種；畫家心手雙暢的創(chuàng)作心態(tài)、思路、過程，是對“寫意”二字的徹悟，是從動物本身體態(tài)，到獨(dú)具特色藝術(shù)形象的再現(xiàn)；側(cè)傾的體勢，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣。是屬于雅俗共賞、無意于佳乃佳的典范。“筆氣澄鮮，格體圓秀，雖非上乘，自是名家。”

成功美術(shù)館館藏王金鐘先生作品《菊花清歌》

   《菊花清歌》下實菊葉密密匝匝、菊花紅黃相間，籬墻井然有序，竹石悄然而立，兩只小鳥立于石上生動活潑，高雅中透著大氣，其余五只小鳥妖嬈多姿中一種淡淡的生趣溢出、彌漫；多角度強(qiáng)調(diào)畫面的趣味性，從小角度入手，用敘事的方式處理畫面構(gòu)成，語言獨(dú)到，技法醇熟。安然閑適的歲月靜好中小鳥栩栩如生、惟妙惟肖的逼真筆墨，捕捉大自然中鳥形象的精髓，描繪出生命繁茂的富麗景象；颯爽英姿寓意著沉醉不知?dú)w路的流連忘返，天地悠悠、何來何往；燦然中畫家把繪畫的情感屬性與東方的哲學(xué)思想結(jié)合，即是精神的通融，亦心靈的和諧，因此筆下的花鳥便有了靈魂，有了情感和溫度，有趣味、耐品讀，從用筆、用墨、用色、構(gòu)圖、虛實、取勢等方面自出機(jī)杼，形成自己的語言符號，別具風(fēng)格特色。空虛的畫面上部，除了題款、印章別無他物，虛空靜雅中藏著流淌，動中有靜、靜中有動，鳥在高石蘺墻，花在眼下，和氣滿紙，生機(jī)郁勃；彩墨營造的惟妙惟肖和諧意境，不是嘩眾取寵故弄玄虛的媚態(tài)俗姿，而是獨(dú)守一隅的風(fēng)煙流年。重陽登高，一蓑煙雨任平生，淡而有味，一杯菊酒是清歡。

   王金鐘先生花鳥細(xì)心經(jīng)營每一個局部畫面，開合疏密的表現(xiàn)都很有特色，節(jié)奏的粗疏與精微相得益彰，對比強(qiáng)烈，物象的本質(zhì)特征和精神力量互為犄角，尤其是鳥的鋪陳和深度刻畫，頗具戲劇性，把自然生靈表現(xiàn)得窮神盡貌、生動歡快、搖曳生姿、精致動人、情感真摯，令人擊節(jié)而嘆。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 金石開）

畫家簡介：王金鐘，字聲遠(yuǎn)，自號童心學(xué)子，室稱礪石齋。濟(jì)南人。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，山東省美術(shù)家協(xié)會會員，民革山東省中山書畫院研究員