“三八”國際婦女節(jié)是全世界女性共同的節(jié)日，是婦女們爭取和平、平等、發(fā)展的節(jié)日，也是慶祝婦女在經(jīng)濟(jì)、政治、文化和社會等領(lǐng)域作出的貢獻(xiàn)和取得的成就的節(jié)日。當(dāng)代的中國女書畫家們的書法、繪畫藝術(shù)創(chuàng)作實踐，在全面落實新時代黨的建設(shè)總要求的同時，勇于擔(dān)當(dāng)新使命，踔厲奮進(jìn)新征程，以女性的獨特視角和富于時代的廣闊審美視野，創(chuàng)作出了一批批弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，彰顯新時代文化信心，體現(xiàn)當(dāng)代女性藝術(shù)才情，反映當(dāng)代人們生活和精神面貌的優(yōu)秀書畫藝術(shù)佳作，為推進(jìn)建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，貢獻(xiàn)了巾幗藝術(shù)家們的力量。

   2025年“三八”國際婦女節(jié)到來之際，甘肅成功書畫藝術(shù)研究院、蘭州成功美術(shù)館，聯(lián)袂成功書畫家網(wǎng)《西部成功書畫家》及成功美術(shù)館微信公眾號，特別臻選蔣采蘋、張改琴、孔紫、李秀峰、宋亞平、沈利萍、徐曉麗、安文麗、魏運(yùn)秀、冷珍、孟夏、李江等館藏女書畫家們的代表佳作，通過網(wǎng)站、微信公眾號、抖音、今日頭條、電子雜志等形式線上推薦展出。此次聚展策劃，旨在展現(xiàn)時代書畫藝術(shù)家們的藝術(shù)面貌和精神風(fēng)采，展現(xiàn)她們在時代書畫創(chuàng)作上取得的卓越成就，并向廣大女性同胞致以節(jié)日的問候和熱烈的祝賀。

巾幗翰墨情 丹青繪芳華·慶祝“三八”國際婦女節(jié)成功美術(shù)館館藏女書畫家作品線上展部分作品賞析：

成功美術(shù)館館藏蔣采蘋先生作品《印度婆羅多舞》

   蔣采蘋先生這幅《印度婆羅多舞》創(chuàng)構(gòu)里的神韻特質(zhì)和意蘊(yùn)內(nèi)涵，不僅反映于中國繪畫獨有的表現(xiàn)性筆墨語言當(dāng)中，也還見于其生動而活潑的形象載體里。畫面中那些富于“印度婆羅多舞”特征的華美服裝和頭飾妝扮自不必多作贅述，其動人心魄處尤在于其人物整體因“舞”的主題表達(dá)，而軀體扭動造型所帶來的女性綽約婉轉(zhuǎn)身姿之美。更在于雙腳交錯而腳尖微微踮起的輕盈靈動舞姿之美，在于臂膊依音樂韻律收放、因舞曲節(jié)奏舒張所表達(dá)的“舞”的畫面意趣傳遞。亦還在于舞者面部表情構(gòu)建中，那頷首側(cè)項、朱唇欲啟又或低眉淺笑、側(cè)目斜瞥的一剎那，諸元云集強(qiáng)化作者的主觀運(yùn)構(gòu)神思與舞者的客體對象精神交融共鳴，繼而賦予作品的靈魂注入。于是其形之所寫乃“傳神”之器也，其神之所傳乃寫意、寫心之魄也，此刻無論筆墨、色彩還是形態(tài)、神采，抑或畫面圖構(gòu)意境皆交融在一起，共律而同節(jié)于“婆羅多舞”的畫境圓成當(dāng)中去了。

成功美術(shù)館館藏張改琴女士書作《程顥詩作》

   張改琴女士的這幅《程顥詩作》，起始“閑”字動靜起伏的行筆、方圓兼具的折轉(zhuǎn)、內(nèi)外疏密的擺布，顯見北碑石刻渾厚、崢嶸之態(tài)，帖學(xué)書法連貫、流美之勢，簡牘寫經(jīng)的以拙勝巧、率意自然內(nèi)涵等的汲古繼承體現(xiàn)，又有各種截然不同的書法表現(xiàn)形態(tài)完美交融、相輔相成，產(chǎn)生的寓靜于動、顧盼生姿、樸拙自然的主觀審美運(yùn)思體現(xiàn)和文字本體解構(gòu)認(rèn)識反映……再有作品整體行草結(jié)字形式表現(xiàn)之中，還以大面積碑簡用筆承載，繼而有機(jī)融合、遷想妙得、形質(zhì)統(tǒng)一之。如此即見其創(chuàng)作上的以古開今、化而為用和融貫為我呈現(xiàn)，及使之活脫婉轉(zhuǎn)、律動變化的寄情于筆間；又顯追求古拙的藏鋒收放、沉靜厚重質(zhì)感，而有雄渾陽剛的西部豪邁和文氣細(xì)膩的女性審美體現(xiàn)。

成功美術(shù)館館藏孔紫女士畫作《紅高粱》

   孔紫這幅《紅高粱》中，高粱地里勞作的女性亦沒有素常人們對女性容顏精致、身姿曼妙的世俗形美之構(gòu)，而代之以粗壯的手指，健壯的體格，樸素的發(fā)式……，卻更能體現(xiàn)女性在勞動生活中健康的生命形態(tài)，昂揚(yáng)的精神面貌反映，也還見其藝術(shù)創(chuàng)構(gòu)里的“勞動”歌頌主旨凸顯。其飽滿高粱穗上鮮明又深沉的紅色彩敷染，以及取濃翠綠色暈染的茁壯蔚秀高粱地，愈加呈現(xiàn)出其極富主觀意蘊(yùn)的色彩語言，加持于畫面藝術(shù)創(chuàng)構(gòu)中，對勞動、對土地、對田園的贊美。這也讓筆者的思緒，透過其“思接千載”的畫面田野，而神游于“黍芃芃而擢秀，粟薿薿而敷榮”的詩意畫境中去了……

成功美術(shù)館館藏李秀峰女士畫作《高原之歌》

    賞讀李秀峰《高原之歌》此作，其酣暢之寫、瓢潑之染的筆致畫語承載，盡得與高原同節(jié)同律的天然相契；其計黑當(dāng)白亦遷想妙得之逼真自然運(yùn)構(gòu)，猶顯畫家深入藏域天地、人文風(fēng)情的母性澄澈觀照，還見其發(fā)掘西部蒼涼恢宏、廣袤浩瀚自然的生命取象。當(dāng)然也更有這極顯西部符號的強(qiáng)烈筆墨震撼，及撼人心魄的磅礴視覺沖擊，直抵本心本性的精神彰顯和對西部高原蒼莽氣象的筆墨歌詠。

成功美術(shù)館館藏宋亞平女士山水畫作《春云出岫》

   宋亞平女士的潑彩山水，大膽吸取西方油畫、水粉畫的豐富色彩，吸取套色版畫對塊面色彩韻律的追求，吸取裝飾繪畫的明麗與對比手法，融入自己的山水畫中。觀其《春云出岫》等畫作，或清新明快，或大氣磅礴，或云蒸霞蔚，或渾厚深幽，或千峰疊翠 ，或煙波浩瀚，或險峻峭拔，或氣象萬千，都蘊(yùn)含著大自然的勃勃生機(jī)和中國山水的詩意氣象，無論大幅創(chuàng)作或是小品畫作都充滿著無限的精神，令人感動，對大自然心生敬畏。

成功美術(shù)館館藏沈利萍女士作品《童年》

   沈利萍女士的《童年》一作，畫中身著素色襖子的小女孩，紅頭繩扎著的齊耳發(fā)辮，凝眸注視炯炯有神，眼睛里閃耀著天真無邪的純凈光芒。再加上水墨薄薄皴擦、淡淡暈染營造的朦朧荷塘畫面背景，仿佛一下子將觀者的視角和記憶都拉回了自己童年的世界。這種充滿時光記憶“動”的精神流動，與荷塘自然生生變化的生命之動，凝結(jié)在畫面中形成了畫面寂靜的境界。同時又與無限的自然及廣袤的天地諧和中，衍生出了對生命生生不息、循環(huán)往復(fù)之氣韻生動的贊美。

成功美術(shù)館館藏徐曉麗女士畫作《嬌荷欲語》

   徐曉麗女士《嬌荷欲語》等畫作在荷花的描摹上，亦是保持工筆的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密和寫意的靈巧活潑之態(tài)。以墨綠、嫩綠色入畫筆筆生發(fā)、恰到好處，對葉脈的刻畫如同工筆畫的精描細(xì)繪；再有圖式勾畫上，圓葉層疊密密匝匝，莖枝水草如簇且又見密而有疏之感，或濃或淡或深或淺更增畫面廣闊空間。同時在蓮花的描摹上，施色更為淡雅，尤見畫家對于中國荷花文化內(nèi)蘊(yùn)的深刻理解。

成功美術(shù)館館藏安文麗女士書法作品

   安文麗女士的書法創(chuàng)作，韻秀整飭，方圓寬和，工整遒勁，筆力勁秀，點畫精細(xì)，結(jié)構(gòu)端挺，氣韻連貫，細(xì)看便知深得《董美人墓志》《張黑女》《張猛龍碑》之精髓，顯然亦受鄧石如以后碑學(xué)潮流的影響，在藝術(shù)形式上不是簡單模擬，而求融會貫通，取長補(bǔ)短為己所用，雖沒有“天花亂墜，不可捉摸”之勢，卻有“古人依我指麾來”的氣概。她真行楷魏書法極具個性，形意昭彰。

成功美術(shù)館館藏魏運(yùn)秀女士作品《風(fēng)姿卓然》

   魏運(yùn)秀女士的這幅工筆鶴作《風(fēng)姿卓然》，畫家筆線精微、賦形精準(zhǔn)、設(shè)色明凈而體貌鮮活、“形肖骨立”的傳神寫照中，一只仿若山隱俠士的孤鶴，素羽若雪隨風(fēng)飄搖，曲頸側(cè)首騁目流眄，修足長喙氣質(zhì)卓然，矗立于紅霞滿天的塞北濕地蘆蕩天地間。在這“川原秋色靜，蘆葦晚風(fēng)鳴”一般，昏黃朦朧又富于詩意的畫面背景布陳映襯下，“鶴”之顯著細(xì)致的工寫勾畫對比，愈見其嘯傲晚風(fēng)、悠然獨立、卓爾不群的風(fēng)采，亦愈能凸顯其翩然若仙、高潔孤標(biāo)的神韻來。以此作而觀，畫家“以真為師”“以似為工”的鶴之賦象，不僅達(dá)到了所繪對象神完氣足的神妙地步，也更見畫家創(chuàng)作運(yùn)布中“人格化”了的情志寄寓，“傳神寫心”所彰顯的思想情感傳遞。是天地自然的和諧，是人與自然的共生，是對時代昂揚(yáng)精神的歌頌，是對未來美好生活的希冀……

成功美術(shù)館館藏冷珍女士畫作《桂花飄香》

   冷珍女士的這幅《桂花飄香》以纖細(xì)又不失勁力，粗拙又筆態(tài)曲迴，續(xù)斷還氣韻不絕，密雜以排疊有序等等，不同情狀的畫語相態(tài)所展現(xiàn)在觀眾面前的骨氣挺拔、風(fēng)致動人的苗鄉(xiāng)女子，鏤空通透、肌理褶皺的峻逸瘦石，以及橫斜交柯、參差錯置的桂樹枒槎，葉脈井然、折轉(zhuǎn)婆娑的舒卷蕉葉諸物。如此不僅帶來了湖石假山與飄香秋桂相依相伴，衣飾鮮明的苗家阿妹漫步于蔥碧蕉叢、繽紛落英，這些熱烈又浪漫的旖旎秋景和純凈而靚麗的青蔥少女。同時也于畫家極具主觀審美意識的取舍強(qiáng)調(diào)和富于女性心思遐想的運(yùn)布里，又見天清氣朗、丹桂飄香而秋景勝春朝的昂揚(yáng)向上，亦見“妾家住橫塘，紅沙滿桂香”的曼妙之思，“桂子月中落，天香云外飄”的奇幻美景。

成功美術(shù)館館藏孟夏女士山水作品《青山常謂境不境》

   孟夏女士這幅樸茂而靜穆《青山常謂境不境》的圖示營構(gòu)，畫面左端崖生古松、縱向斜出的凌空山石，與右邊橫向?qū)盈B而雜木掩映亭臺、村舍錯落有致的水渚灘汀，高低偃仰、奇正相合繼而諧和生生錯置開來。畫面左上角中景處峰壑起伏、山石疊嶂、煙云蒸騰，而宮觀鱗次櫛比、雅居忽隱忽現(xiàn)點綴其間，與畫面右下近景處石橋銜接，碎石大小堆疊而成的水岸坡坂一角，遠(yuǎn)近相距、遙相呼應(yīng)又矛盾對立統(tǒng)一造境。而這些畫家苦心孤詣、意匠經(jīng)營且不著痕跡的布置處理，使得統(tǒng)攝于其間的山石、草木、亭臺、云水等等，達(dá)到了與之精神靜照、心象體悟的契合，又都指向了畫家題跋中“青山常謂境不境，流水時言空無空；佛祖拈花法心法，迦葉一笑花非花”，這極富辯證意味而照見“精神萬古”，空靜而永恒的心象映射。

成功美術(shù)館館藏李江女士作品《天仙妹妹》

   成功美術(shù)館館藏李江女士的《阿木妹妹》《天仙妹妹》等作品，看似隨性揮灑、筆象雜陳，實則筆墨錯結(jié)、亂中有序，在體現(xiàn)寫意繪畫傳神寫照的藝術(shù)內(nèi)質(zhì)，塑寫川西苗家少女人物清麗氣質(zhì)、跳脫個性、純樸性格的徐疾、長短、粗細(xì)，枯潤、濃淡、潑染之中，又富于音律律動，充滿動感節(jié)奏。往往寫意線性的粗服亂頭中，又見蒼拙與豐潤的生動筆線語言節(jié)奏，和重在畫家主觀情感表達(dá)、思想傾訴，及客體對象的形貌反映、神韻體現(xiàn)。

（文\成功書畫家網(wǎng)綜合編輯）