成功美術館館藏巨石先生作品《多福》

   “骨氣、形似，本于立意，而歸于用筆”（唐·張彥遠）。反過來講，形象的鮮明形貌、活潑姿態，以及作品中畫家主觀寄寓其上的深徹情志，也可以從其筆墨、圖構、色彩等表現對象的語言媒材中反映出來。比如賞讀《西部成功書畫家》近來刊載的，陜西美協副主席巨石先生花鳥畫作《多福》《秋意無限》兩幅，筆者亦于其蒼厚、質樸、古拙、渾厚的筆象語言，概括、簡逸、凝練、純粹的花鳥意象表達中，能體悟到畫家刊落物態表象，而直取其真意、神采的寫意味象般造物，近而直抵花木、鳥雀自然生命意義追尋的造景、造境畫面圓成來。

   譬如這幅以枝頭石榴為題材的《多?！?，其提按徐疾、頓挫銜接的信筆靈動線跡，兼以干濕擦染、赭色暈淡的恣肆樸茂筆觸，與之氤氳生生、諧和相恰而勾的石榴橫斜枝干，雖看似不甚精謹、不飾雕繪，實則更見自然生動、更得物象本質，而愈顯其老枝骨氣嶙峋、挺拔蒼遒的主干神采真意來。再有落筆稠疊而散射布置，濃淡錯落還疏密深蔚，乃至筆跡漫渙、恣肆交融，亦還團團簇簇、叢叢密密的蔥郁枝葉鮮活形姿，虛虛實實、或厚或淺的音韻律動、體象隨宜排布，越見畫家繪寫石榴而對其繁盛豐茂、蓬勃向上的草木生命氣象發掘來。尤其是那線勾活潑簡捷還以形寫形，設色深淺有致亦隨類敷染，繼而“去其繁章，采其大要”寄意賦象“貴在心得”，于橫斜粗細聚散交織、密密匝匝郁郁深秀的枝葉間，或正或側、或藏或露布植的累累豐盈枝頭果實之寫。或飽滿圓碩、芃芃而生，或開裂如笑、榴籽滿房……形姿各異、情狀鮮活的石榴果實畫面意象之造，其筆寫、設色、造像乃至布陳等組構畫面的語匯中，不僅透露出畫家對生活中的石榴，其客觀自然生命生長狀態的“惟精惟誠”寫真表達來；亦還有畫家基于石榴在中國傳統文化里的美好人文象征意義，而由其畫面語言相態的著意反映，進而帶給觀者寄托的紅紅火火、幸福美滿移情想象來。

成功美術館館藏巨石先生作品《秋意無限》

   中國的花鳥畫與詩歌是互為表里的，其畫面創構亦是畫家將其個人情感融入草木、花卉、禽鳥、魚蟲等意象，而憑借這樣活潑潑的自然對象的各異生理特征、四時變化情態，來寓興其主觀情志的。其本質是“萬趣融其神思”的，故而畫家的個人情志所寄，亦還深深蘊含在其賦象、傳神、寫意的畫語之中。

   譬如巨石先生這幅看似意象寥寥無幾，反復品讀卻又秋意濃郁、意味無窮的《秋意無限》一作。畫面遠景處，那仿佛紛雜無序的渴筆短皴筆跡，其墨象“干裂秋風”、蕪雜披拂，反而更能體現秋風肅殺、草木凋零的秋之時序意象特征來。再有那略帶灰度的蘊藉含蓄紅色隨類敷彩，層層疊疊、密密實實點厾皴染于草木枝頭，使之畫面的秋意之象越加濃郁鮮明起來。還如那后面近景空間里，用筆沉著樸拙不飾而寫的樹木枝椏，一株仿佛在那凌冽肅殺的寒風中嫩枝盡折、落葉飄零；另一株似有二三鳥雀停駐其上，隱隱約約又有果實掛于枝頭，枝葉一順而傾斜彎曲，也不知是鳥兒壓彎了，果兒綴斜了，還是那無情的秋風吹傾了……這無限的秋之意韻、秋之風情，也盡在與之怡然相契筆墨意蘊中了。

（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：巨石，1960年生于陜西岐山，求學于陜西鳳師美術專業班、西安美院國畫系花鳥研究生班。現任陜西省美協副主席，國家一級美術師，中國美協會員，陜西省中國畫學會副會長，黃土畫派藝術研究會副主席，多所高校特聘教授、導師，陜西省美協駐會專業畫家。