成功美術館館藏蔣躍先生作品《清趣圖》

   唐代張彥遠說：“骨氣、形似，本于立意而歸于用筆。”明代董香光論畫說：“遠山一起一伏則有勢，疏林或高或下則有情。”中國畫的情致化內蘊、寫意性精神，使之呈現于畫面當中造景造境的筆墨點劃、置陳布勢等語言，亦都能透露出畫面對象的形象姿態來，展現出“氣韻生動”的物象活潑生命情態來。譬如《西部成功書畫家》刊載的《清趣圖》《秋棲》，這兩幅中國美院蔣躍教授創作的水墨寫意花鳥畫作，即見畫家立于對象客體的清新雅致、和諧自然等特質，而契相體神、對立統一構成，又于之點劃線寫的長短、疏密、大小、曲直、濃淡、干濕，及立意定景的主次、縱橫、虛實、繁簡、開合、藏露、欹側等畫語姿態呈現中，其熔冶心物的情緒律動和情感韻致反映。

   如這幅以蓮荷、幽蘭、疏竹、翠鳥入畫的《清趣圖》，蔣躍教授取法歷代寫意花鳥名家筆意墨趣，尤其是略略有幾分潘天壽先生“一味霸悍”“剛正雄渾”筆墨意味的賦象點厾、線跡里，既見畫家貴在神韻、寫意取象的對象風采寫真強調，亦見線面、濃淡、曲直對比構成里畫家神思所運。譬如畫面中，其上用筆提按頓挫又鋪毫抽鋒的濃墨線跡，所帶來的蘭葉修長搖曳弧線形姿，與之藏鋒用筆而如錐畫沙、力透紙背繼而從右下至左上，橫斜穿插而來的荷葉莖枝硬介挺拔之質之間的錯置對比。這二者之間運筆徐疾快慢、線態曲直纖秾，又開合聚散、俯仰呼應而張弛對立，圍繞疏淡墨色淋漓酣暢、潑灑點染，而隨宜賦形且占據畫面中心的婆娑荷葉，環抱而構、諧和統一，所蘊含筆墨結構奇思妙想和花木韻致風采。

成功美術館館藏蔣躍先生作品《清趣圖》

   再如那紅色賦彩、落筆質樸而瘦長、寬綽近似三角賦形造像的蓮瓣，又高低參差、遠近錯落布排的出水清逸荷花之寫；黃金分割處由上及下、從右及左，以水墨湛藍兼而用之，還落筆靈動、披拂波折、橫斜交錯、疏密錯疊的竹篁枝葉之象；尤其是那畫面底部，停駐于橫溢花莖上的長喙彩羽翠鳥，顧盼回眸、翹首以待而情狀自然、意態閑適……畫面諸相以意取象運筆而音韻有節，意匠經營置陳而彷如棋布，又別有情趣、意蘊深長，那清麗雅致之趣、超逸不凡之意、出塵不染之韻自然而然充溢于畫面當中。

   再有這幅野果成熟于枝頭、禽鳥雙棲于山石，而秋意盎然、別具野趣的《秋棲》一幅。畫家以濃淡積染、皴寫層疊的筆墨語言賦象的如盤如踞巨石，既有其沉厚凝重的筆墨寄情賦思，給予的堅實雄渾客體對象神韻彰顯；亦見畫家以如此巨物安置于畫面當中，所起到的穩定畫面空間結構運思考量。再有以這龐然山石為中心，筆鋒偃仰、曲折而運、墨色淡逸還交合散布、繁密有致，而成半包圍之勢分布的樹木枝葉，與這中間山石又呈線與面、散與整、濃與淡、凝實與靈動的開張對比畫面組合，也還凸顯出草木蔥茂不減而依然生機盎然的別樣秋野畫面意境來。還有那隱蔽于水墨滃暈迷蒙、其相離離密布的樹葉間，畫家以鮮艷紅色點染賦形的秋果，三五成簇、累累成串點綴尤為醒目；繼而與那山石上，雙雙對對相伴棲息的相諧回首山雀，形成畫面意象運思上的精神呼應，遷想妙得中既有萬物秋熟以饗生靈，即與天地和諧共生的博愛情志遐思，亦還有秋實累累豐收、家園和諧美滿的美好希冀寄寓。于是生命在其情致化的筆墨中具體化了，花鳥于其性靈化的圖構中活了起來……

（文/成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介： 蔣躍，中國美術學院教授、研究生導師，中國美協會員。中國教育部、文旅部專家；中國水彩畫研究中心副主任；浙江省美協藝術指導；浙江美術教育研究會副會長；浙江國際美術交流協會副主席。歷任中國美院團委、公共課教學部、研究創作處、《美術報》的主要領導。曾2次獲得由中國美協舉辦的全國水彩畫藝術展金獎以及其他國家級以上獎項10余次，并先后在法國、俄羅斯等國及杭州、廣州等地舉辦個人畫展。其主講《水彩畫教學與創作》34集在央視書畫頻道熱播10余次，獨立主持并完成2個部級課題，出版有《中國當代水彩畫研究》《繪畫形式語言研究》等46種學術著作（畫冊）及發表論文千萬字。《人民日報》《人民畫報》等數百家報刊雜志有過專題介紹和報道。