皮埃爾 奧古斯特·雷諾阿 戴蕾絲帽的女孩 1891年

布面油畫  日本POLA美術(shù)館藏

印象主義最初是緣于19世紀(jì)中葉法國的一場藝術(shù)創(chuàng)新運(yùn)動，一些畫家厭倦了在畫室內(nèi)那些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆磸?fù)涂抹，為了對當(dāng)時一統(tǒng)天下的學(xué)院派的反叛，他們走出畫室，來到室外自然中，以快速直接的手法記錄著光線照耀下的景物變化的瞬間。

說白了，印象派畫家的畫不是那么寫實(shí)，甚至更像是草稿圖或者未完成的半成品，但卻有著令人驚艷的色彩感受。

盡管今時今日的藝術(shù)依然深受印象派偉大變革的啟發(fā)，但關(guān)于印象派的論調(diào)有許多，甚至有些評論家認(rèn)為其觀念老化，方法過時，已成為老古董了。可是不得不承認(rèn)，在世界各大博物館、藝術(shù)館、美術(shù)館里，最為珍貴的藏品依然是以印象派為主流，人們熱衷的依然是印象派畫家的故事和作品，世界上價值最高的那些畫作里也有著印象派的蹤跡。

位于黃陂北路口的上海美術(shù)館，是一座歷史悠久的建筑，上世紀(jì)80年代初，曾經(jīng)舉辦過只有2幅作品的印象派畫展，在那文化相對匱乏的年代，對于從未見過印象派原作的人來說，可想而知多有吸引力。全國各地的美術(shù)愛好者蜂擁而至，美術(shù)館排起了長長的隊(duì)伍，盛況空前。記者當(dāng)時還在念書，也成為了這如過江之鯽中的一員。

梵·高 麥田里的烏鴉 1890 布面油畫 50.x103cm 阿姆斯特丹梵高博物館

印象深刻的是其中一幅是梵·高的《麥田里的烏鴉》，年少不知曲中意，當(dāng)時根本看不懂作者所要表達(dá)的意義，以及畫面所體現(xiàn)出來的藝術(shù)張力，甚至連印象派是什么都懵懵懂懂，只覺得在美術(shù)館昏暗的環(huán)境中，聚光燈照耀下的畫面那么神秘，天空和麥田的對比強(qiáng)烈夸張，畫面中的筆觸是如此地放蕩不羈，但卻不知道作者為什么要畫得如此潦草粗糙……

如今，隨著國力的強(qiáng)盛，文化交流的日益頻繁，旅游和留學(xué)的普及，我們欣賞西方大師原作的機(jī)會和渠道多了許多，美術(shù)知識的積累也逐漸豐富。而當(dāng)代藝術(shù)的迅猛發(fā)展，印象派之類的作品亦不再被奉為圭臬，逐漸成為了經(jīng)常上桌的家常菜肴。

此次在上博舉辦的“POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)精粹”展，是一次比較集中的印象派大聚會，我們知道，日本POLA美術(shù)館是亞洲收藏印象派作品最多的美術(shù)館，此次帶來的這個展覽的作者和作品相當(dāng)豐富，基本涵蓋了印象派主要人物的作品，還包括受其影響和影響他人的一些有關(guān)聯(lián)的作品，無疑是一次不出國門就能欣賞學(xué)習(xí)大師原作的難得機(jī)會。

基于此次展覽，我們在再一次致敬那些令人尊敬的藝術(shù)大師的同時，也可以討論一下：

時至今日，印象派還能給我們帶來什么？

保羅·西涅克 歐塞爾之橋（局部）1902年，布面油畫

日本POLA美術(shù)館藏

　卡米耶·畢沙羅（1830-1903年）　埃拉尼晨曦下盛開的梨樹

布面油畫