成功美術(shù)館館藏師恩釗先生八尺整張作品《春融》

   石濤曾有題畫詞句曰：“天地氤氳秀杰，四時(shí)朝朝暮暮，透過(guò)鴻蒙之理，堪留百代之奇。”賞讀《西部成功書畫家》近來(lái)刊載當(dāng)代著名山水畫家?guī)煻麽撓壬摹对础贰洞喝凇贰洞筵执猴L(fēng)》等畫作，其中鋒用筆如錐畫沙的剛健筆線，折轉(zhuǎn)勾寫而來(lái)的嵯峨嶙峋、開合攢聚峰巒；水墨虛淡擦染、沉厚層積，又應(yīng)物象形、錯(cuò)落運(yùn)布而成的霧靄蒸陶升騰、煙云恣肆流溢……這線面交織對(duì)比律動(dòng)，山水動(dòng)靜生生而成的天地造物豐采韻致、自然活潑真象，充盈畫面、躍然紙上矣。于是筆者靜穆的觀照之下而生命飛躍，與萬(wàn)象和合變化、同畫家共情而舞的審美體驗(yàn)縈繞于心懷，亦有了這“窮元妙于意表，合神變乎天機(jī)”一般晶瑩真境圓成的審美體驗(yàn)。

成功美術(shù)館館藏師恩釗先生作品《春谷云嵐》

   陰陽(yáng)、剛?cè)岬葘?duì)立又統(tǒng)一的辯證法則和構(gòu)成思想，是中國(guó)繪畫創(chuàng)作的重要理法、趣韻依據(jù)，而這也恰恰是師恩釗先生筆下的山水畫圖，最為顯著的畫面語(yǔ)言視覺反映和心靈情感體驗(yàn)。譬如這幅《源》，畫家力透紙背而骨氣昭著的健勁沉著線寫，曲折錯(cuò)結(jié)勾勒的三角狀主峰山頭嶙峋錯(cuò)列、近石剛直突兀形廓，與畫面中部枯潤(rùn)濃淡、厚薄皴擦出水之石，映襯的峰腳谷壑崖隙奔涌而來(lái)的浩蕩流水之勢(shì)之間，或線或面隨宜組構(gòu)，而成山石正側(cè)突兀、參差不齊，流水聚散有致、潺湲徜徉的節(jié)律動(dòng)靜、音韻交響美感。同時(shí)“天地氤氳，萬(wàn)物化醇”之下，發(fā)端于群山之間或疏密分布的溪澗淺流，或匯聚形成的江河之水里，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、抑揚(yáng)頓挫的天地生命浩瀚力量蘊(yùn)含其間，又或激昂澎湃或逶迤徐緩的自然原始天籟樂感油然而生。

成功美術(shù)館館藏師恩釗先生作品《源》

   再如師恩釗先生的這幅八尺整張《春融》，筆之頓挫、線之徐疾又動(dòng)而能靜、放而能收，氣意相合、起伏自然，縱橫銜際、開合交織，或盤踞聳峙或奔趨有勢(shì)的皚皚雪峰，遠(yuǎn)近呼應(yīng)而層巒疊嶂，虛實(shí)承轉(zhuǎn)而叢山峻嶺，老辣破碎而蒼莽雄渾。又應(yīng)形點(diǎn)厾依勢(shì)皴寫，側(cè)鋒揮筆放逸擦掃，筆之提按徐疾、墨之厚薄有序，或?qū)臃e渾厚用之峰腰而成草木森郁、蔥蔥蘢蘢之貌，或狂放飛揚(yáng)應(yīng)之山麓而成云霧蒸蒸、倏忽萬(wàn)狀之狀。再有或色或墨或勾或染而成的近景春樹、山間茂林，叢嶺排闥、雙峰對(duì)峙運(yùn)布之下飛流湍急的溪瀑，深郁湖藍(lán)、幽寂濃墨明暗井然渲淡而成春融碧藍(lán)無(wú)波湖面，以及這雪融冰雪水面上鈦白之色賦形的三三兩兩潔白天鵝點(diǎn)綴等等。如此既于剛硬挺拔、柔和秀逸的筆墨對(duì)比統(tǒng)一、千變?nèi)f化運(yùn)構(gòu)中，契情合理得其性表而見春回大地、萬(wàn)象蔥蘢的自然鮮活諸相，還于山雄水明、樹木萌發(fā)、煙云邈邈、徙禽歸來(lái)，而賓主分明又欹側(cè)照應(yīng)，逼塞開合還結(jié)聚澹蕩的立意定景、置陳布勢(shì)間，愈彰其寄情審美而體合四時(shí)的“春融只待乾坤醉，水闊深知世界浮”一般“含道映物”寫照。

成功美術(shù)館館藏師恩釗先生作品《明湖清韻》

   還有這幀橙赭之彩敷染而山石明亮溫暖，翠綠之色點(diǎn)染而草木郁秀茂盛，又畫面開闊的橫幅小六尺整張《春谷云嵐》亦是如此。形質(zhì)險(xiǎn)峭的山峰，冷暖對(duì)比、點(diǎn)面懸殊，左沖右突、聚散相迎而儼然有勢(shì)，愈見春至半酣、陶陶如醉的時(shí)序典型山巒特征，情志所寄、意之寓興的人格化自然意氣映照。還有嵯峨峰嶺、蒼郁林木罅隙間，水墨潑染其彩紛呈的水面霧氣、峰間云靄、山巔煙嵐萬(wàn)象，以虛映實(shí)而意趣盎然，群山越顯明凈，草木愈加秀茂。尤其是點(diǎn)景畫面的三五成群、怡然戲水歸來(lái)天鵝，似乎已然安家置舍于這水墨渲染而成的陽(yáng)春時(shí)節(jié)山谷湖面上，盡顯畫家“肇自然之性，成造化之功”的“法自然”繪畫創(chuàng)構(gòu)，亦于這富于秩序、節(jié)奏、和諧美感的天地萬(wàn)物造化運(yùn)布上，窺見畫家與天地同律同節(jié)又澄澈深沉的自我心靈反映。

成功美術(shù)館館藏師恩釗先生作品《大壑春風(fēng)》

   南朝王微《敘畫》曰：“以一管之筆，擬太虛之體”。這“一管之筆”所蘊(yùn)的骨氣形似、墨彩煥然、陰陽(yáng)協(xié)和、追光躡影、萬(wàn)物氤氳等，對(duì)立統(tǒng)一亦還統(tǒng)攝萬(wàn)象的藝術(shù)典型構(gòu)成，即如師恩釗先生的《大壑春風(fēng)》中攢攢簇簇亙古恒靜峰群間，與水暈?zāi)露傻娘L(fēng)起云揚(yáng)流動(dòng)奔涌之象，對(duì)比鮮明強(qiáng)調(diào)又體和為一的大壑春風(fēng)、神思浩蕩之勢(shì)。亦如其《西北長(zhǎng)風(fēng)》中，心窮西部萬(wàn)物之源，目盡高原山川之勢(shì)，而應(yīng)目會(huì)心又付諸筆端以虛映實(shí)、實(shí)而及虛運(yùn)思之下，構(gòu)建的雄峰巍峨、高原莽莽、大湖洋洋、長(zhǎng)風(fēng)浩浩等獨(dú)特地理自然風(fēng)致。還如近景墨色豐沛、其象充盈的蔚藍(lán)明湖，與線跡墨逸、有無(wú)相生的云山霧罩遠(yuǎn)景，晦明虛實(shí)映襯造景的《明湖清韻》一作，亦見畫家“與道同機(jī)”審美境界涵詠之下，萬(wàn)物稟天地之氣而生的音韻節(jié)律、陰陽(yáng)化生之理。于是師恩釗先生或“明湖清韻”或“大壑春風(fēng)”或“西北長(zhǎng)風(fēng)”，所展現(xiàn)的這“一片自然風(fēng)景是一個(gè)心靈的境界”（瑞士思想家阿米爾語(yǔ)），也是以這心靈映射萬(wàn)象而代山川而言的心物熔冶結(jié)晶了……

（文/成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

成功美術(shù)館館藏師恩釗先生作品《西北長(zhǎng)風(fēng)》

畫家簡(jiǎn)介：師恩釗，男，1947年5月5日，出生于山東濟(jì)南，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)山水畫研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)美協(xié)培訓(xùn)中心高研班授課導(dǎo)師，解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系特聘教授。清華美院理論與創(chuàng)作高研班導(dǎo)師。

進(jìn)入90年代以后，多次參加中國(guó)美協(xié)美展及各種邀請(qǐng)?zhí)崦沟炔@獎(jiǎng)。 2005年以來(lái)，受中央機(jī)關(guān)事務(wù)管理局、國(guó)務(wù)院機(jī)關(guān)事務(wù)管理局、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)等的委托，為國(guó)家重要場(chǎng)所創(chuàng)作大型作品二十余幅。