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取象天地間寫真筆墨中——淺析著名山水畫家程振國先生畫作（《西部成功書畫家》刊載）的藝術創構

程振國先生作品《雨激峽江云起圖》

筆者題中所謂“藝術創構”何也？即為它的創作過程與構成要素，其本質上可謂涵蓋內容極廣極豐，實非三言兩語能說的明白。近日筆者見《西部成功書畫家》刊載數幅當代著名山水畫家程振國先生，不同時期的山水佳作，對其繪畫藝術的構成要素略有所悟，對其創作過程亦稍有體會，故不惴淺陋之思、粗疏文筆，以“創構”為提要，試做一些極為淺顯的分析。或有不當之處，但請方家批評！

一、鳩集諸元、深徹繁復的畫圖創作過程

近現代繪畫藝術大家張大千先生說：“游歷不但是繪畫資料的源泉，并且可以窺探宇宙萬物的全貌，養成廣闊的心胸……”，可見畫家于自然生活中細細觀察，而儲大千于胸壑的“體物”，對其之后的創作過程及一幅作品的最終呈現，是多么的重要。如此次刊載程振國先生早期的《憶寫湘西路上所見》《湘西小景》，及近年所作《玉江峽關圖》等作品，僅從題跋可知這些或大或小的山水畫圖，俱是畫家以悠游于祖國大好河山間所見自然美景，統攝入其畫圖的藝術性表現，亦深蘊著畫家取象天地的“感物”獲得、“感興”觸發、“神會”蘊造、“凝慮”取舍、“虛靜”之造及“理法”運用等創作的脈絡過程。

程振國先生作品《憶寫湘西路上所見》

譬如《憶寫湘西路上所見》《湘西小景》兩幅，從“心師造化”的感物來說，即為以湖南“湘西”山河風光和人文風情入畫的圖構呈現。畫中枝干縱橫、濃蔭繁密的草木蔭庇分割下，伴于溪澗水岸的山石筑基、土木混建的湘西民居，阡陌縱橫的一塊塊水田，水流奔涌的激蕩山瀑，以及河畔石階上的漿洗村婦，悠游于河水上的蚱蜢小舟等等，錯落有致而氣象儼然。這些出現在畫家作品中具有鮮明湘西地貌風情特征的物象，俱是收入畫家眼底的“湘西路上所見”現實之景，亦是這自然之象觸發畫家創作沖動的“得妙物于神會”（唐·李嗣真語）的“興會”所致。

當然畫面上的山水“藝象”表現，有了“師造化”“心會神融”的外物激發和主觀體驗之外，更需要畫家以基于畫理技法要求的刪撥增減，及進入“澄澈”“虛靜”之心境等的創作實踐。故而如前作對“湘西路上”所謂“憶寫”，實則是物象進入畫家視野、存于畫家心鄉，經過一段時間的沉淀醞釀、思想加工的主觀表達。其間溪瀑之遠近高低，草木之疏密稀繁，舟舸之或泊或行，乃至筆墨之或纖或粗，色彩之或濃或淡，又都見畫家主觀神思觀照客觀山水景象的獲得表現，也內蘊著畫家的學養積淀、審美主張等。既為其“湘西山川”與之“神遇而跡化”的心物熔冶反映，亦見代這迥異于常“山川語”的寫意傳情抒發。

程振國先生作品《湘西小景》

程振國先生對外物自然的感物體驗和傳情寫真，于其近年來所作畫圖中，愈加精微神妙。如繪于辛丑年的這幅《雨激峽江云起圖》，畫面所構寫的顯然是雨中峽江景致。大雨滂沱之下，水岸村落山谷的溪澗水量猛漲，掛于近景崖壁上的三兩瀑布聲勢愈發雄壯，風雨激蕩的長江峽谷水勢愈發洶涌，往來于江面上的舟船趕忙收起風帆、降下桅桿，紛紛涌入江岸村鎮港口躲雨避險。畫家不僅通過瀑布、溪谷、帆船、江水等這些物象的側面描繪烘托，達到了其畫面對“雨”的藝術構想和“激”的神思表達，而見峽江之中往來舟船、居住百姓，突遇暴雨的真實生活情狀，及這種降雨天氣所帶來的緊急險峻情勢凸顯。同時也還以畫面中愈加清空的山色，越顯蒼翠的草木，以及對面遠山間蒸騰而起的煙云等景物的造寫布置，表達了畫家主觀上對這峽江綺麗景象詠嘆之情和贊美之思。

而在對畫作題跋里“舊游印象”的記述遐想中，我們依然還可覓得畫家將其早年悠游于奇山秀水間，采風寫生所得天地之象，蘊化為畫圖具象的鳩集呈現。這蓄儲于他胸壑間的大千奇景，歷經歲月的醞釀，通過神思的運構，繼以學養的加持和審美的導引，于主觀意識與客體景物交融間，呈現在畫面“遷想妙得”的運思構想上。畫家將其對風雨中生民百姓生活狀態的關注，及對山川自然情貌的贊頌，寄寓予這抓住“峽江”雨景之象的著意強調中，融注于筆墨、圖示畫語的情志彰顯上，繼而也讓我們體會到了由自然現實的澄澈觀照，到意象蘊構的凝慮增剔，再到畫面表現的具體繪寫，等等一系列錯綜復雜又精妙幽微的繪畫創作過程反映。再有如《玉江峽關圖》中的“意寫舊游印象”，《憶寫湘西路上所見》中的“憶寫”等，俱是如此、妙用無窮。

程振國先生作品《玉江峽關圖》

二、臻于化境、與道同機的畫面構成

再從畫家呈現給觀者的作品具象反映，賞析程振國先生“取象天地外，寫真筆墨中”畫圖的“構成要素”，又見其承古寫今、熔冶物我的藝象特征。以及其筆墨承載、章法布排、色彩賦神上，涵蓋“辯證統一”哲學審美之旨，躍動著音韻律動情致，流溢著詩性神韻內質，而臻于化境的豐饒畫語藝象外顯。唐人張彥遠認為“經營位置”乃“畫之總要”，我們以程振國先生的《玉江峽關圖》一作為例剖解其畫面構成要素，也不妨以此為切入口試做賞讀。

就構成畫面的章法要素角度來看，遠景左狹右闊的縱向峰嶺聳峙相對，影影綽綽的三五點點帆影，及水墨滃暈烘托和留白對比的朦朧煙云，帶來了江水支流由遠及近的湯湯之勢。近景墨色濃重、皴寫鮮明的錯落峰頭，還有橫向陳置于江水之濱而屋舍點綴、舟船暫歇的水岸江村，以及由水岸淺灘延伸入江心如壁如垣的橫亙礁石。諸般山水物象主賓呼應、縱橫交錯、藏露相映，不僅造構出山勢巋巍、峽江險峻的自然山水之象，屋舍鱗次而熙熙攘攘的峽江村落生活場景，“舳艫相繼，絡繹不絕”的江面水港繁盛之象；也還于突顯辯證意味的組構中，極大的豐富了畫面空間，賦予了畫面“江流天地外，山色有無中”詩意畫境。

程振國先生作品《溪山有居圖》

從畫面的色彩、筆墨而言，這幅《玉江峽關圖》整體設色淺淡，呈現出峽江煙云的霧靄朦朧蔭翳的韻致；山石亦多用摻雜入淡墨的冷色調敷染，而極見其潮濕潤澤的自然情狀。同時也還于近景草木的綠色點染中，強調提升了葳蕤豐茂、生機勃勃的神采。線之勾勒皴擦，墨之渲染暈淡的筆墨運用上，近處山之肌理構寫鮮明而斑斕層疊，遠山少皴多染又枯潤交錯恍然一片。江水之象造寫，更是曲線婉轉、盤桓纏繞而見水流迅疾之貌。從諸多筆象可見，畫家在繼承“骨氣形似，本于立意而歸于用筆”的傳統筆墨意趣，之于客觀物象形廓構造和精神塑寫基礎上，又充分考量了客觀山水的自然情態表達。于是在求取其“真意”的筆墨造寫中，蘊化出質樸而靈動、鮮活而得意的個性風采來；其間因景物的形象差異、遠近不同，而表現于畫面中的不同線墨之構，不僅展現出徐疾快慢、濃淡枯濕的節奏律動，也還在物象銜接變幻上又見如詩句格律一般的“起承轉合”的婉轉趣韻，更加豐富了畫家筆墨駕馭的藝術內涵。

再如程振國先生的另一幅作品《溪山有居圖》亦見如此生動的筆態，筆墨練達而不失其精神，布構豐富而主旨鮮明。其中或淡墨滃暈造形而遠山連綿起伏，或線勒大要形廓、色彩分染填充體積而傲然雄踞，遠景綿亙不絕、天地相接而一望無際，近景山村靜謐、瀑澗潺湲而幽靜恬淡，近實遠虛對比鮮明又統構于一體。整個作品不僅在開合聚散、藏露顯隱的位置經營中，充分運用到了國畫章法“三遠”、“散點”等諸般法則，也于動與靜、虛與實及現實與聯想的各種畫面元素統籌構想中，極大的闡發出具象的筆墨媒材、章法之布，與天地自然同律同節的“道”之相契來。于是乎！霞嵐起于天際而與之精神同彩，林泉相伴于山野而其心悠然……

程振國先生畫作《烏江》

清代思想家王船山論詩曰：“以追光躡影之筆，寫通天盡人之懷”，美學家宗白華先生認為，此論為“中國藝術的最后的理想和最高的成就”。以“創構”之脈絡，賞讀程振國先生幾幅作品，而行文至此，筆者腦海里不禁閃現出先賢前輩這句經典的論斷來。倘若將此論置于繪畫的“創構”上，其“筆”能“追光躡影”、盡得其真，而不可謂不妙也；其寄予畫中的“情懷”能溝通天人、聯系物我，亦不可謂不神矣。想來以此論為文章作結，來概括程先生的山水藝術創作過程及畫面所蘊之要，亦能稍稍填補筆者思想淺陋、文筆粗疏，所帶來的遺憾不足和錯漏謬誤吧！

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：程振國，1946年生，山東臨朐人。師從梁樹年、郭北巒、白雪石先生專攻山水。中國美術家協會第七屆理事，北京市美術家協會副主席、文聯理事，《美術家》雜志顧問，中國水墨研究院名譽院長。作品多次參加國內外展覽，曾在北京當代美術館、榮寶齋、蘭州秋田美術館、美國洛杉磯、舊金山、新加坡、日本舉辦個人畫展。出版數十部畫集。多幅作品被中國美術館和多家藝術館、博物館收藏。