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墨豐彩秾神韻不凡——當(dāng)代著名花鳥畫家裘緝木先生作品(成功美術(shù)館館藏名家作品癸卯賀新春線上展)賞析

裘緝木先生畫作《地涌金蓮》

“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，“遲日園林悲昔游，今春花鳥作邊愁。”……中國畫中借以筆墨色彩描繪的花鳥客體，同中國詩詞里的花鳥意象相近，不僅體現(xiàn)了審美主體的人與自然客體對象之間的關(guān)系，也更于比興、象征的“人格化”塑寫中，寄寓了強(qiáng)烈的情感表達(dá)和志趣反映。譬如筆者在“成功美術(shù)館館藏名家作品癸卯賀新春線上展”上，賞讀到當(dāng)代著名花鳥畫家裘緝木先生的作品《火紅年代火紅的花》《地涌金蓮》《年年歲歲紅》等，即于其風(fēng)格昭彰的畫圖創(chuàng)作上，感受到了畫面所映射的畫家鮮明情志抒發(fā)。其中不僅可見畫家因物馭筆、緣情而變，表達(dá)鮮明的花鳥生理結(jié)構(gòu)造寫反映，建構(gòu)不凡的畫圖精神氣韻彰顯，追求昂揚(yáng)向上、寓意積極的情志傳達(dá)，進(jìn)而給觀者帶來的激勵(lì)、振奮，及予以美好期望的時(shí)代花繪畫藝術(shù)鳥審美感受。同時(shí)還感受到了畫家在創(chuàng)作中以“沒骨”畫法為其基本媒材承載上，又不斷融入“心師造化”般的自然感物體驗(yàn)；及形式多樣的寫意繪畫語言呈現(xiàn)上，又見幾近耄耋之歲的裘緝木先生，在繪畫上沒有固步自封而孜孜以求的探索精神，藝術(shù)革新而不斷突破的“畢生求索”之志。

從作品的筆墨語言而觀，裘緝木先生的這幾幅作品既有其以“沒骨畫法”為筆墨突破口，水、墨、色彩對撞互滲、濃淡氤氳、光影斑斕，而律動(dòng)成彩隱去線跡形廓一體造形，帶來的渾厚體積塑寫和骨氣感受。也還不失畫家于具體的自然生活中悉心觀察、具象體物，繼而隨類賦形的生動(dòng)線構(gòu)、因物添彩，乃至皴擦造化的寫意性賦形畫語靈活運(yùn)用。以這幅《地涌金蓮》而觀，畫面中草木植根的肌理碐磳、棱角分明的磊落巖石，其大筆落墨的皴染一體構(gòu)形，顯然可見畫家“沒骨”率性揮灑，而“結(jié)言端直”呈現(xiàn)的山石團(tuán)塊結(jié)構(gòu)生動(dòng)形象描寫。這種將“沒骨”的獨(dú)特性畫語表達(dá)，分解到與之相契合草木局部的微觀賦形表達(dá)，也還見于裘緝木先生《火紅年代火紅的花》《年年歲歲紅》兩幅作品的局部塑寫中。前者如色彩濃淡堆染，沒骨運(yùn)筆造形，而花型碩大“火焰花”的草綠花萼和鮮艷花朵，婆娑繁密、熱烈盛放之貌的造像；后者畫面中橙紅、朱丹等色彩及墨色對撞積染層疊，而果實(shí)飽滿、其色絢爛的石榴賦形，都可見于“沒骨”技法上，遵循花木自然生理而衍生發(fā)展出來的寫意性筆墨的豐富情態(tài)呈現(xiàn)。

裘緝木先生畫作《火紅年代火紅的花》

如筆者文章之始所述，裘緝木先生花鳥繪畫創(chuàng)作中的技法語言并非單一的“沒骨”一技，還有其深入自然中“學(xué)窮性表，心師造化”的取象獲得，及施用以相宜筆墨語言的靈活多變。如其畫面中構(gòu)建花葉、山石、枝干等，賦予相應(yīng)濃淡水墨的五色兼俱；還有《地涌金蓮》中極見其生理情致的雙勾線造，《火紅年代火紅的花》中表現(xiàn)聚傘圓錐花朵肌理的頓挫徐疾線寫，《年年歲歲紅》中塑形石榴嶙峋虬結(jié)老枝的音韻性水墨線面皴寫等等，都可見畫家于自然生活中發(fā)掘畫面對象具體形姿乃至精神內(nèi)質(zhì)，而思侔造化、妙悟神會(huì)而毫無因循守舊之態(tài)的“心師造化”和“中得心源”。

裘緝木花鳥創(chuàng)作里物與神會(huì)、借物抒情，貴在神韻、意態(tài)的畫圖審美構(gòu)建，也還反映在畫家“遷想妙得”、求新求變充滿深邃思考和哲思遐想的章法布構(gòu)間。《地涌金蓮》中深沉蘊(yùn)藉的石塊堆疊，與精微構(gòu)寫、熱烈填色、奇錯(cuò)有致的花朵對比，乃至蹁躚而至兩只蝴蝶的點(diǎn)綴，不僅反映了其圖構(gòu)上對比統(tǒng)一的辯證審美關(guān)系，也更凸顯強(qiáng)調(diào)了這傳統(tǒng)國畫花鳥中少見物象，落落大方、高貴典雅的精神氣質(zhì)，吉祥慈悲、純潔善良的人格化賦情。

裘緝木先生畫作《年年歲歲紅》

《火紅年代火紅的花》中，畫家以擷取一隅的局部取景，節(jié)選高大火焰樹三兩枝葳蕤樹梢構(gòu)寫畫面，枝干左突右沖、聚散開合、回環(huán)穿插，花葉奇正相合、高低呼應(yīng)、顧盼生姿，在保留海南島獨(dú)有花木自然情狀的同時(shí)，也盡顯國畫花鳥的審美理想。整體上又逶迤蜿蜒升向蒼穹，彰顯其頑強(qiáng)不屈精神的同時(shí)更帶給人們無盡的希望。《年年歲歲紅》一作，畫家以“V”字型圖式布構(gòu)畫面，其勢開張又叢枝疊嶂、枝椏參差，既見樹木主干的挺拔之姿，又顯從枝虬結(jié)凌云的參天之勢。細(xì)節(jié)上左右兩側(cè)的繁簡疏密對比，奇正向背媾和，以及樹梢小枝的縱橫捭闔，榴實(shí)碎葉的錯(cuò)落蓊翳等等，都可見畫家才情、修養(yǎng)映射于畫作置陳布勢間，主觀運(yùn)思的給予自然樹木昂揚(yáng)的強(qiáng)烈情志賦予，花木位置經(jīng)營的鮮明意趣涵泳，及憑借花木藝象布置反映的樸實(shí)而生動(dòng)生命觀照，及令人振奮生命召喚。

（文/成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員馮宜玉）

畫家簡介：裘緝木，中國國家畫院畫家。1943年6月生，浙江紹興人，1967年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系花鳥科，從李苦禪、王雪濤、郭味蕖、田世光?，F(xiàn)為中國畫研究院畫家、國家一級畫師、齊白石研究會(huì)理事、王雪濤研究會(huì)理事、現(xiàn)代沒骨畫派倡導(dǎo)者。曾先后在廣東汕頭、河南洛陽、甘肅蘭州、山東煙臺(tái)、福建廈門、河北保定等地舉辦個(gè)人畫展。作品《麗日》獲中華杯中國畫大獎(jiǎng)賽佳作獎(jiǎng)。1985年《紫露》入選“世界環(huán)境美展”，獲二等獎(jiǎng)。1986年赴巴格達(dá)參加“國際造型藝術(shù)節(jié)”。