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群山蒼蒼朔野莽莽——當(dāng)代著名山水畫家白云鄉(xiāng)先生畫作（成功美術(shù)館館藏名家作品癸卯賀新春線上展）淺析

白云鄉(xiāng)先生《已醉秋山聲色里》

“健筆勾皴嶺崗壯，散鋒縱逸朔野狂。陰陽大化山河勢，太行精神慨而慷。”在近日推出的“成功美術(shù)館館藏名家作品癸卯賀新春線上展”上，有幸賞讀當(dāng)代著名山水畫家白云鄉(xiāng)先生的佳作《已醉秋山聲色里》（此作曾在《美術(shù)報》整版刊載，并將在《西部成功書畫家》再度發(fā)表），筆者神游畫圖而見其筆墨畫語蒼莽雄渾之風(fēng)，察其山水圖構(gòu)激昂雄強之勢，感其彰顯時代昂揚向上的精神，情不自禁產(chǎn)生出這“高山仰止”般的敬慕，油然而發(fā)如此蒼茫浩蕩的感想來。

且從白云鄉(xiāng)先生山水繪畫，表現(xiàn)于畫面的“形”“質(zhì)”而論，正如這幅《已醉秋山聲色里》其所呈現(xiàn)的寫實太行山水情貌一樣，彷如那橫亙的太行山脊，渾厚山野大坡，恍然就在眼前。然而這種“雖依法度，運轉(zhuǎn)變通”，又不與古同、不與人似的寫實畫面反映，必然與“照相式”的復(fù)刻迥然不同。而是建立在畫家一次次進(jìn)入太行山水的感物觀察，及尋求與之形質(zhì)神韻相契合的反反復(fù)復(fù)筆墨畫語實驗之上；是構(gòu)筑于其一次次徹夜難眠、輾轉(zhuǎn)反側(cè)的深入思考，對太行山水“度物象而取其真”的本質(zhì)特征抓取提煉之中；還有超越時空束縛，貫通朝暮晦明、四季輪替，繼而獲得與太行精神同節(jié)共鳴的“同游”與“求真”。

白云鄉(xiāng)先生畫作《春水宜人》

故而我們賞讀《已醉秋山聲色里》，畫家粗筆焦墨皴勾一體的嶙峋厚重山石形廓造化、體積運構(gòu)，淡綠淺褐色墨一起皴染的山坡衰草情狀寫形、秋色狀物，以及水墨濃淡相宜隨機生發(fā)的邈邈遠(yuǎn)山、浩蕩煙云，都可見畫家遍習(xí)歷代山水名家經(jīng)典，熟稔掌握豐饒山水皴染技法中提煉個性畫語；以及注重于自然景物間“目盡山川之勢，心窮萬物之源”體物獲得，進(jìn)而強化山石形體“應(yīng)物象形”“文采自然”刻畫塑造的全新畫語表達(dá)。當(dāng)然白云鄉(xiāng)先生鮮明雄渾的太行山水畫語既得益于其“心師造化”的取舍淬煉，也更離不開畫家對荊浩《筆法記》等山水理論著述窮究深研，繼而從“氣、韻、思、景、筆、墨”的“六要”及“貴似得真”的“圖真”之論中，感悟太行山水剛正不阿、慷慨悲歌的神韻求真所得。譬如《已醉秋山聲色里》中風(fēng)雨侵蝕呈現(xiàn)的崖壁裸露、山寒水瘦，醉人秋山里動人的煙云盈壑、枯草荒莽，俱是與道同機、天地同節(jié)的創(chuàng)造性個人畫語彰顯。

白云鄉(xiāng)先生山水繪畫中“山川與予神遇而跡化”的“心物熔冶”，也還貫徹內(nèi)蘊于其一氣貫之筆墨、色彩同步運用，呈現(xiàn)鮮明“滿構(gòu)”布陳上。故而如這幅《已醉秋山聲色里》，畫家所取顯然非峰巒全貌整體，而只以尋常可見、無比熟悉的太行“胸中丘壑”一隅取象，以肌理鮮明、黑白相彰、虛實同構(gòu)的磊磊落落山石，高低仰偃、左右沖突、曲折衍生布置畫圖。然這“只取一瓢”般的局部刻畫，卻能帶來巍峨雄渾、千傾即到的磅礴勢韻來，其“以小見大”的審美構(gòu)想，也更凸顯出畫家與太行山水精神共融的寫意求真和“以形寫神”來。

白云鄉(xiāng)先生畫作《秋意正濃》

還有白云鄉(xiāng)先生圖構(gòu)上的“含道映物”和“體物得神”太行真意尊崇，也更在于其揮毫潑墨創(chuàng)作中“應(yīng)物象形”隨類馭筆的一氣呵成中。如前文多次例舉的這幅《已醉秋山聲色里》，畫家成竹在胸故能意在筆先、筆為心用而心手雙暢，畫圖中的蒼蒼群山、莽莽朔野、淼淼云漢、荒茂草木，也就在畫家筆筆生發(fā)的陰陽化生中一揮而就，帶來“肇自然之性，成造化之功”的雄渾博大、慷慨激昂太行本真面目構(gòu)筑，也更見其山水創(chuàng)作“當(dāng)隨時代”的與時俱進(jìn)和卓犖不群。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員馮宜玉）

畫家簡介：白云鄉(xiāng)教授，男，漢族，1956年生，河北館陶人，碩士研究生導(dǎo)師，享受國務(wù)院政府特殊津貼，中國美術(shù)家協(xié)會理事，河北省文聯(lián)副主席，河北省美術(shù)家協(xié)會副主席，河北省省管優(yōu)秀專家，河北省文史研究館館員，中央文史館書畫研究院學(xué)部委員，政協(xié)河北省第十屆委員會常務(wù)委員。擅長中國山水畫，所作太行大坡系列作品，注重山水精神的營構(gòu)與表現(xiàn)，畫風(fēng)莊重嚴(yán)謹(jǐn)、樸厚雄渾。