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李呈修先生畫(huà)作《萬(wàn)壑有聲含春意》

每每看到李呈修先生筆下的黃土畫(huà)作，筆者心中總會(huì)莫名的感動(dòng)。或許是生長(zhǎng)于黃土地的悠悠歲月，產(chǎn)生了如詩(shī)人艾青“對(duì)這片土地愛(ài)的深沉”般的鄉(xiāng)情使然。當(dāng)然，這也更是畫(huà)家作品中，充盈寫(xiě)實(shí)的筆觸，乃至對(duì)黃土風(fēng)景博大、沉雄、蒼茫、厚重的現(xiàn)實(shí)情貌凝萃之后的藝術(shù)真實(shí)反映，所引起的共鳴、共情！戰(zhàn)國(guó)末年思想家荀子，論美曰：“不全不粹不足以為美”。李呈修先生以黃土塬野為對(duì)象的山水繪畫(huà)創(chuàng)作，帶給我們的正是這種黃土風(fēng)物情狀豐富、充實(shí)的藝術(shù)之“全”，以及對(duì)黃土地貌、溝壑、塬野等典型景象，集中、提煉乃至著意凸顯后的藝術(shù)之“粹”，綜合呈現(xiàn)的畫(huà)面矛盾調(diào)和，辯證反映。也是其藝術(shù)創(chuàng)作“實(shí)”與“虛”的畫(huà)面統(tǒng)一媾和，更是對(duì)這歷經(jīng)歲月滄桑黃土由衷的贊頌，深情的謳歌。

李呈修先生作品的筆墨承載，著眼于黃土塬野現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而在傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)山水的皴擦技法中，尋求契合的畫(huà)語(yǔ)表達(dá)；在姊妹藝術(shù)中，挖掘適當(dāng)?shù)睦L畫(huà)技法熔鑄一體，構(gòu)成畫(huà)家繪寫(xiě)黃土自然的鮮明筆墨風(fēng)貌和藝術(shù)風(fēng)格。就以成功美術(shù)館近期館藏的《萬(wàn)壑有聲含春意》一作觀之，真可謂充盈樸實(shí)而蘊(yùn)藉靈秀，翠染萬(wàn)壑而生機(jī)盎然啊！畫(huà)家在表現(xiàn)黃土高原石質(zhì)地層近無(wú)，土質(zhì)顆粒粗糲的特點(diǎn)上，以國(guó)畫(huà)干筆擦染為主，反復(fù)交疊勾畫(huà)黃土獨(dú)特地貌骨氣特征；同時(shí)也有大量墨彩相融賦色，形成黃土地質(zhì)血肉的獨(dú)特畫(huà)面語(yǔ)言表達(dá)。而構(gòu)圖上，畫(huà)家也是基于土塬溝壑縱橫、梁峁層疊的特征，以滃暈的墨線或者墨團(tuán)寫(xiě)形，以赭石、石綠等色彩的色差形成黃土厚實(shí)的體積，以蜿蜒回環(huán)的留白路徑分際畫(huà)面，使得充實(shí)而豐富的畫(huà)面，又有了元?dú)饬饕绲奶撿`之美。

李呈修先生畫(huà)作《家山》

由此可見(jiàn)，李呈修先生在專注于黃土高原風(fēng)貌的寫(xiě)實(shí)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，帶給我們一種既有傳統(tǒng)的畫(huà)面語(yǔ)言沉積，也有現(xiàn)代審美需求反映，既富于黃土自然、生活時(shí)象，又有畫(huà)家強(qiáng)烈的主觀精神共鳴的直觀映照。以充盈之美繪制春回高原、翠染萬(wàn)壑之天地大觀。《家山》一作，旭日的清輝中，幾孔窯洞農(nóng)舍坐落于黃土山坳之中，樸素、藹然的黃土塬，像母親一樣孕育著生活于其上生命的平凡和真實(shí)。畫(huà)家以干枯到近乎皸裂的筆觸，勾寫(xiě)雨水沖刷形成土質(zhì)崖壁溝渠；又雜以水墨、赭石、三綠色彩，層染烘托造型出黃土坡地的隆起。這種筆墨不是完全意義上的斧劈或者荷葉等皴擦，卻也蘊(yùn)含著畫(huà)家尊重實(shí)景感受基礎(chǔ)之上的強(qiáng)調(diào)、凸顯和情不自禁的情緒融合，是不脫離自然真實(shí)之上的傳統(tǒng)繪畫(huà)筆墨的再發(fā)展、再衍生。畫(huà)家所強(qiáng)調(diào)的黃土塬的個(gè)性，以及凝練提純的筆墨精粹，也盡隱藏于其畫(huà)面對(duì)黃土地貌內(nèi)部結(jié)構(gòu)肌理的豐富內(nèi)容，與客體審美對(duì)象的畫(huà)面真實(shí)再現(xiàn)上來(lái)。滿眼蒼翠與厚實(shí)黃土交錯(cuò)的絢麗，盤桓崎嶇的山路野徑，質(zhì)樸真實(shí)的原生態(tài)又透著濃濃鄉(xiāng)情的安閑自在。

李呈修先生畫(huà)作《塬上無(wú)炎暑》

再有《塬上無(wú)炎暑》黃土崖壁與蒼郁土坡相對(duì)迎來(lái)蜿蜒伸向遠(yuǎn)方的黃土山鄉(xiāng)小路，塬上蔥蔥郁郁的莊稼地在偶爾幾株雜樹(shù)的點(diǎn)綴下，也使得黃土塬野有了夏季的蒼翠生氣。遙遠(yuǎn)布白的空曠天際背景下，溝壑或深或淺，樹(shù)木近大遠(yuǎn)小，塬野層層疊疊推向遠(yuǎn)方，真實(shí)的土地肌理的質(zhì)感、體積感，又讓我們看到了畫(huà)家引入西畫(huà)明暗關(guān)系和幾何圖式之法的影子。這種收縮近景、豐富中景的處理辦法，再加上以山路、溝壑實(shí)景隨形造型、透視關(guān)系的調(diào)和處理，使得畫(huà)面平而見(jiàn)奇、氣韻貫通，同時(shí)也使畫(huà)面圖景顯得更為開(kāi)闊遙遠(yuǎn)。這樣的鄉(xiāng)土與眾不同，少了險(xiǎn)峰峻嶺的峭拔嵯峨，少了江南水鄉(xiāng)的溫婉嫵媚，但卻又和藹可親的仿佛我們的生命、歷史、文化就與之融在一起。細(xì)思之下的確如此，幾千年來(lái)華夏先祖曾在這里生活繁衍，煌煌文明曾在這里綿延發(fā)展，而畫(huà)家以與古不同的時(shí)代畫(huà)面布陳，又切中我們歷史的厚積，切中我們情感的波瀾。

當(dāng)然李呈修先生能在黃土系列的繪畫(huà)中，基于客體山水的獨(dú)異性表現(xiàn)取得非凡的成就，也離不開(kāi)他對(duì)傳統(tǒng)山水的充分繼承和扎實(shí)研習(xí)。就從《好山十里都如畫(huà)》一作來(lái)看，畫(huà)家在以鮮明的筆墨語(yǔ)言和現(xiàn)代畫(huà)圖構(gòu)成，造型南方山水的奇峻、空濛、聳峙等特點(diǎn)上，盡顯其對(duì)傳統(tǒng)山水筆墨語(yǔ)言的熟稔，以及歷代山水不同名家山水氣格和筆墨韻致的嫻熟駕馭。比如黃子久山水筆墨的勾染皴擦形態(tài)的解構(gòu)重組，還如倪云林遠(yuǎn)近干擦、淺坡折帶等等。

李呈修先生畫(huà)作《好山十里都如畫(huà)》

《周易·賁》強(qiáng)調(diào)“白賁無(wú)咎”，漢末易學(xué)家荀爽也說(shuō)：“極飾反素也”，中國(guó)歷代的文藝中對(duì)“絢爛至極，復(fù)歸平淡”（語(yǔ)出唐代懷素《圣母帖》）美學(xué)思想的尊崇，是由來(lái)已久的。這種“白玉不雕，寶珠不飾”（語(yǔ)出漢代劉向《說(shuō)苑》）高境界之美，我想也是李呈修先生的黃土系列畫(huà)作所呈現(xiàn)出的美的追求。既不落入黃土塬野實(shí)景視覺(jué)的自然主義俗套，也不偏向個(gè)性筆墨唯美抽象的形式主義歧路，筆者所運(yùn)用到的一切華麗豐富、龐雜紛繁的畫(huà)面語(yǔ)言，皆隱藏于“黃土塬”那樸素、稚拙、沉厚的大美之下，觀之即讓人心生親近。這也真是一種“清水出芙蓉”般的樸實(shí)無(wú)華真美和妙境了！

（文\成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）
畫(huà)家簡(jiǎn)介：李呈修 ,山東茌平縣人，曾就讀于解放軍藝術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，北京文聯(lián)理事，第六屆北京中青年德藝雙馨文藝工作者，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京市海淀區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者，文化部中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作院院委，文化部中國(guó)書(shū)畫(huà)院顧問(wèn)，文化部《藝術(shù)市場(chǎng)》畫(huà)院副院長(zhǎng)，兩岸關(guān)系協(xié)會(huì)書(shū)畫(huà)交流分會(huì)理事，九州出版社美術(shù)編審。