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成功美術(shù)館館藏王有政先生畫作《姐弟情》

生活是文藝創(chuàng)作的重要源頭，是藝術(shù)家的作品彰顯其藝術(shù)真實重要立身“取象”根本。朱熹所謂，“問渠那得清如許，為有源頭活水來”即是如此，畫家感動于生活，以生活為師，自然能于其創(chuàng)作上抓住生活本有的特征，用藝術(shù)的高度凝練、概括反映在作品中彰顯其深沉、蓬勃生命之美。當(dāng)代著名人物畫家王有政先生的人物畫創(chuàng)作，從其成名之初的代表作品《悄悄話》肇始，就是以其在現(xiàn)實生活中積累的感受和獲得的創(chuàng)作靈感為源泉并始終以此為方向，在描繪其熟悉的農(nóng)村生活真實和其給予深情的農(nóng)民形象上，呈現(xiàn)出更富于人情味、地域性、形象化的藝術(shù)真誠。

詩人陸游說：“村村皆畫本，處處有詩材”，王有政先生筆下的人物，皆是黃土高原一孔孔窯洞前畫家自幼就熟悉的父老鄉(xiāng)親。畫家常年置身于信天游悠揚的田間勞作、梁峁歸牧的日常生活狀態(tài)中，淳樸鄉(xiāng)情始終感染著他的藝術(shù)美感的醞釀生成。其藝術(shù)創(chuàng)作因與之天然相親、相近，創(chuàng)作的客觀對象也就放置在他所熟悉的鄉(xiāng)情之上，順從本心綻露出陜北地域特色的人文情貌。畫面以其熟悉的生活“取象”，“遷移”呈現(xiàn)給觀者畫語審美和筆墨情感，順其自然就是畫家的日常觀察、體悟，是畫家為之感動的人物場景和生動形象了。

成功美術(shù)館館藏王有政先生畫作《初雪》

譬如成功美術(shù)館館藏王有政先生作品《姐弟情》，線條在紙面上或提按頓挫、踽踽而行，或爽利灑脫、干凈利落，以及墨色快速觸擊紙面形成斑駁感，富于節(jié)奏韻律又充滿深情。這種畫面對人物形象的刻畫細致入微展現(xiàn)出的認真、誠摯，既是畫家對熟悉黃土鄉(xiāng)情的心靈澄澈、真情流露，更是對畫面中姐弟之間真誠、自然情感的質(zhì)樸無華的藝術(shù)真實反映。姐姐滿臉愛憐的笑容，弟弟純凈無暇的眼神，是畫家對稚子童真天性無邪，不嬌不飾直呈畫面的自然吐露，更是畫家隱去了其藝術(shù)創(chuàng)造、意匠經(jīng)營的“生動傳神”。也即是王有政先生的人物形象刻畫，由生活之象進入“藝術(shù)真實”的畫面映照了，更是畫家對這片土地上孕育出來的人文深入理解，以及黃土地上人們普遍的共同精神取向的著意贊揚和藝術(shù)強調(diào)。

當(dāng)然生活作為畫家藝術(shù)重要客體對象，不僅是其“遷想妙得”的創(chuàng)造沃土，孕育藝術(shù)家情感寄寓的基礎(chǔ)；也更因其豐富、駁雜及不斷變化，成就了畫家一個個創(chuàng)造性筆墨語言的創(chuàng)新表達。而就王有政先生無須夸張的平實畫語呈現(xiàn)而言，也更彰顯畫家內(nèi)心對其創(chuàng)作對象生活最真誠的情感，最質(zhì)樸的感受。畫面語言的不斷豐富，既是畫家對藝術(shù)形象塑造和生活的思想情感服務(wù)的，同時在刻畫形象、反映生活和抒發(fā)情感的過程中，不斷尋求與之契合的筆墨技法中發(fā)展提高，也更是在這一過程中，畫家的審美取向愈見成熟、愈見完善的。

成功美術(shù)館館藏王有政先生畫作《山花》

如其所作《初雪》，在淡墨彈動筆桿隨意灑出的漫天大雪中，一個穿戴厚實的陜北小孩正在點燃炮仗。畫家以水墨漫漶的沒骨筆法造型人物，又有線條勾畫的厚實衣服褶皺，以及水墨罅隙中的光影留白構(gòu)成質(zhì)樸、自然的特征。而這些也都極為貼合人物主題的童真稚子形象塑造和活潑調(diào)皮天性的反映，實為畫家因畫面客體對象需要，在中西繪畫技法中揀選汲取、去蕪存菁，使得觀者睹畫忘形、怦然心動，既有忠實于生活現(xiàn)象的形式需要，又有技法構(gòu)成的“物我兩忘”的“大象無形”，可見畫家在呈現(xiàn)生活的原生態(tài)藝術(shù)構(gòu)形中，對不同筆墨語言的嫻熟掌控運用。實則成功美術(shù)館館藏其畫作《山花》《姐弟情》等作品中，畫家在白描、水墨、彩墨，以及西畫素描、光影等技法上“應(yīng)物象形”“隨類賦彩”式的畫語技法呈現(xiàn)而言，都可見畫家有不同的生活形象塑造，所展現(xiàn)出的深厚的繪畫技法積淀和已入臻境的駕馭能力。

《論語》中曾有一段曾點回答老師孔子的話，曰：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸！”其所描繪的正是中國文藝美學(xué)中，精神之誠、性情之真，是超然于物外的赤子情懷與生命真美。王有政先生的繪畫，立足于最真實的生活，傾訴最真誠的情感，創(chuàng)造最具“真味”的藝術(shù)。其繪畫的藝術(shù)美感，即于這“真”之上反映出其象而無形、不露痕跡的自然傾吐；以“情到濃時情轉(zhuǎn)薄”一般的純樸可愛，映射畫面客體與主觀精神的本真流淌，及“清水出芙蓉，天然去雕飾”的藝術(shù)赤忱和求“真”審美。
（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 馮宜玉）

畫家簡介：

　王有政　1941年5月生于山西萬榮縣。1964年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院附中，1969年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國畫系人物畫專業(yè)。曾任陜西省群眾藝術(shù)館美術(shù)創(chuàng)作員員，中國美協(xié)會員，陜西省美協(xié)常務(wù)理事。國家一級美術(shù)師，享受國務(wù)院特殊津貼的專家。陜西國畫院創(chuàng)作研究室主任。

　　1979年作品《悄悄話》獲第五屆全國美展二等獎，1984年作品《捏扁食》獲第六屆全國美展銅牌獎，作品《翠翠莉莉和姣姣》獲第六屆全國美展優(yōu)秀作品獎，1989年作品《倦旅圖》獲第七屆全國美展銅牌獎，1994年《母親我心中的佛》獲第八屆全國美展優(yōu)秀作品獎，1999年《讀》獲第九屆全國美展銅牌獎；六件作品被中國美術(shù)館收藏。陜西人民美術(shù)出版社出版了《王有政畫集》《中國名家作品精選——王有政》；歷時四年，與楊光利合作的作品《紡線線——延安大生產(chǎn)運動》，于2009年8月6日正式通過國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程藝委會終審，為陜西藝術(shù)界贏得了榮譽，也為新中國六十華誕獻上了一份厚禮。