滿維起畫作《苗寨春融》
 

    本網(wǎng)訊（記者 馮宜玉） “滿維起先生的山水繪畫，脫胎自傳統(tǒng)青綠山水，創(chuàng)作對象上著眼于我國西南地區(qū)苗鄉(xiāng)、侗寨等少數(shù)民族風情，在旖旎的綠色植被掩映下，層巒疊嶂、水波浩渺，觀之浮想聯(lián)翩。”近日，在成功書畫家網(wǎng)上線的“含英咀華 品味經(jīng)典——成功美術(shù)館‘2018年度名家書畫精品典藏’”線上賞析活動，得到了廣大書畫愛好者的好評。今日本網(wǎng)記者與您一起分享的是中國水墨畫院院長、中國藝術(shù)研究院中國畫院原常務副院長的滿維起先生和他的“滿家山水”。
 

    記者了解到，滿維起先生的山水畫創(chuàng)作，在保持中國畫山水傳統(tǒng)對“道生萬物”審美觀照的深度思考中，使其繪畫在精神層面上與傳統(tǒng)山水精神相一致。同時，以此消解西南地區(qū)山水張揚、突兀與傳統(tǒng)山水不甚“和諧”的矛盾，讓西南景物的富饒多姿不斷豐富中國山水的筆墨語言樣式。這種“師造化”與“師傳統(tǒng)”的沖突調(diào)和中，滿維起先生找到的平衡點，是其山水形成了其獨有的新青綠“滿家樣”。
 

滿維起畫作

    這種新的青綠山水樣式的出現(xiàn)，也引起了業(yè)界對畫家創(chuàng)作主客體相互影響的討論，成功美術(shù)館書畫評論員在介紹該館館藏滿維起先生作品時就說：“其繪畫上展現(xiàn)出的精彩絕倫的才華天賦，自然離不開他長期的深入祖國山河的采風，離不開走進生活的觀察。事實上也是這樣，曾經(jīng)一度畫家癡迷于貴州的山水，就一年去好幾次貴州，深入到黔貴山水獨有的‘喀斯特’地貌中，觀察寫生不斷的完善個人的筆墨。喜歡云南玉溪的山貌，就長期往返于期間而樂此不疲。”

    當然對于滿維起先生在傳統(tǒng)山水研究探索上所下的功夫，也是大家所公認的。比如網(wǎng)上留言評價此次線上推出的《人家在翠微》《苗寨春融》等作品說：“觀此次成功書畫家網(wǎng)推出的這幾幅畫作，都是滿構(gòu)密體的筆墨與圖式，可見滿維起先生還是受宋人影響頗深，《苗寨春融》圖式上有傳統(tǒng)山水高遠構(gòu)圖的影子，濃淡、黑白、深淺、干濕的對比，或墨與色、或冷與暖的對比，表現(xiàn)出郁郁蔥蔥的多層空間的重山之貌，與傳統(tǒng)北宋山水圖式有著某種同工之妙。”

    成功美術(shù)館評論員馮先生在線上向大家解讀滿維起先生的《人家在翠微》時這樣講：“滿眼綠色但又有不同，色彩在墨寫的分際下，由深到淺層次分明，墨與彩的對沖，是其山水在呈現(xiàn)自然律動中，又顯傳統(tǒng)山水精神的積淀。畫面中，不同的皴擦、不同草木、不同的山石、不同的云水，吸收、消化、重鑄，形成個人的藝術(shù)符號，有序的歸置在畫面圖式中，其氣象、形容就大不相同，但骨子里還是對傳統(tǒng)的傳承與衍生。”

畫家簡介： 滿維起，1954年出生于天津市，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學院美術(shù)系中國畫專業(yè)；現(xiàn)為中國水墨畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、碩士生導師、中國藝術(shù)研究院中國畫院原常務副院長。文化部高評委；作品曾參加全國第八屆、第九屆、第十屆、第十一屆全國美展，并兩屆獲獎；先后參加百年中國畫展，黃賓虹學術(shù)獎展等國內(nèi)重大展覽；1997被中國文聯(lián)評為中國畫百杰；諸多作品被中國美術(shù)館、博物館等機構(gòu)收藏。先后出版中國畫作品及著作二十余種。